週末都去哪了
我從事紫砂行業的年頭雖然並不是很長，也就七八年，但是接觸的紫砂用戶卻有大幾千了，從而發現了很多問題，題主問的是大部分新壺友會關注到的一個問題，“這個壺是全手還是半手？”且聽我娓娓道來。
很多壺友看見一把壺的器型很喜歡，泥料也滿意，作者也很認可，正當他要下手結緣時，聽到這把壺是半手工製作的，瞬間又縮了回去，為什麼會因為這麼一個名詞，就導致一件作品在壺友心中瞬間掉價呢？因為很多朋友都錯誤的理解了這種成型方式。
何謂“半手工成型”，咱們先從工藝上來講。
壺嘴、壺把、壺蓋等，用手工製作，身筒用模具製作；
身筒用手工製作，其他的用模具製作；
整把壺都藉助模具成型。
因此，“半手工壺”也稱之為“模具壺”。
下面簡單給大家看下一種模具壺的成型過程。
1、打泥條、裁切、圍身筒、處理接頭
2、拍打身筒大致形狀，放進模具，搪身筒
3、做蓋子
4、做嘴、把、（足）
5、戳出水孔、裝嘴、把，精加工
6、戳蓋孔，處理蓋、滴
7、開口、整口，敲底章
8、推牆刮底，出水孔清理，倒角
9、明針精處理
經過這一系列的過程，一把“半手工”的壺才算完成，這個過程並不比“全手工”少任何一步，那麼為什麼那麼多朋友還會覺得半手工壺不如全手工壺呢？
可能是因為錯誤的理解了紫砂壺價值評定的標準。一件作品的成型方式怎麼可能作為衡量它價值的標準呢，我們更應該注重的是匠人的設計思路和工藝水平，把工發揮到極致，才是一個匠人應有的做法， 而不是在成型方式或者用料上動腦筋。
全手工成型確實比半手要難一些，但是不到火候的藝師，並不能把握其中力度、弧度，反而導致壺型不如半手工，就像內功心法才三級，卻要修煉九級的絕技，很容易走火入魔。
而且一件好的作品出現，不論半手全手，都需要精心修整、推敲琢磨，哪怕是現今名聲在外的大師、高工，也不會一做完就說是一件成品。
所以，以後不要再去問“全手、半手”的問題咯，匠人老師會不開心，當然，前提是真正的紫砂匠人。
內容來自東家探寶紫砂達人阿水大人的分享。
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紫砂壺全手工在某種程度上是好過半手工的，一是製作比較複雜，半手工紫砂壺製作流程會比較簡單，二是具有收藏價值，有匠人精神在裡面的，我們一起來對比紫砂壺手工吧。
全手工好過半手工
全手工由於沒有用到模具
全手工紫砂壺每一個塊面或者部位相連接都是用脂泥粘起來的，就算藝人在連接的時候將痕跡颳得再幹淨，但是泡過幾壺茶後便可看出，畢竟脂泥的顏色和壺身的顏色會略有差別。
一把壺的價值，在於這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺型是否做的規整、比例是否和諧、泥料是否好、做工是否細緻。
如果是光貨，壺面是否光整無暇；如果是筋囊器，那線條是否清爽利落，塊面是否均勻，曲線是否自然；如果是花貨，那麼上面的花草樹木是否自然如天成，無一點矯飾。只要這些要求都達到了，半手工和全 手工也就顯得不那麼重要了。
實用和收藏角度全手工紫砂壺更高
全手工紫砂壺在藝人的手下變化萬千，先經過水的浸潤陳腐，後經歷火之考驗，所謂不出水火，不成真身。但是紫砂壺手工是包容萬千的，半手工和全手工在如果做的好，也變得無關緊要。
如果某一半手工壺由作者加入了獨有的思想，創別人所未能，且壺型優美和諧、寓意美好吉祥，不僅這把壺有收藏價值，連其模具也有收藏價值。
所以無論是全手工還是半手工，選擇自己喜歡的收藏即可。有更多關於文玩收藏的問題，歡迎關注空空一起分享討論漲知識哦。
收藏講堂
這個問題問得有些籠統。兩者的對比需要從做工，泥料，造型這三點綜合起來去對比。全手工有便宜的學徒工的兩三百的，到上千上萬甚至更貴。半手工的也有一兩百到幾千上萬的。所以不能籠統的對比。如果一把全手工的壺做工，泥料，造型都很差勁，那麼跟一把做工精緻，泥料上佳，造型優美的半手工壺來比較，我認為還是半手工的價值更高。然後還要根據自己的實際需要和自身的經濟條件來進行選擇。如果是一般的日常使用需求，那麼一些做工上佳的半手工壺性價比來的更高。如果需要具有一定藝術收藏價值，那麼可以選擇做工精良的全手工紫砂壺，當然這樣的全手工價格也是不菲的。
總結一下，我認為這兩者沒有單純的好與不好，這就好比買車，你是做日常代步使用，還是需要各方面性能都比較好的。好的車價格不菲，但是不一定適合你，只有適合自己的才是好的。
觀砂堂紫砂百科
用半手工和全手工來確定紫砂壺價值是個偽命題！壓根就沒有全手工和半手工之分！正是這些年改革開放，全手半手有這麼幾個方面。
第一，商家給大家一個誤導，就是全手工的貴，全手工的有價值，半手工的沒有價值，這是商家和做壺的人故意放大這件事情。
第二，我們傳統的斷木為膜，時大彬時代的，就是提高生產力，改變我們的生產方式，顧景舟大師研究了很多膜具和工具，創新的改變生產習慣，提高生產率。如果不改變，我們的工藝還是落後的，既不好看又耽誤了勞動效率。
半手工和全手工的區分，就是膜具借用的多少，如果說我們能把半手工運用好，在手工修飾的過程中放大全手工的痕跡，這就是一把好壺，特別是花器和筋囊器，我敢說百分之八十九十都是用膜具，胎具，不用的話做不了。蔣蓉大師用的也都是這種膜具，但是後期她修飾的功夫已經看不到膜具的影子了，你不能說蔣蓉大師的作品不好吧？
單說半手全手來代表價值那就是偽命題，不對的。全手有他傳承的技藝，但是全手有它的利弊，生產量低是一個，不精準也是一個。顧大師幾次改革也是改革這些工具，工具本身沒錯，如何駕馭它才是需要修煉的本領！
現在全手半手的問題就是，人們為了增加生產量，大多數機械化生產，手工的技藝就淡了。
全部手打，希望能通過！
趙小可以的良心不痛痛
半手工壺售價符合入門新手心理價位。雖然單價沒全手工壺賣得高 但利潤率高出很多。所以壺商非常樂意推薦半手壺給新手玩家。一把壺賺的絕對利潤不多但可以多推銷幾把。新人通常也會越買越多這類壺。時間長了。新人開始慢慢懂了。之前這批買入的壺就稱為學費壺。我身邊不止一個朋友有同樣經歷。家裡學費壺十幾把到幾十把。賣出去也不值錢 就只能到處送。
魔法蘋果73
全手和半手嚴格來說區別不大，二十年前幾乎沒有人拿這個說事，半手工當年還是作為科技創新出現的，當年還得過獎，現在炒作全手工主要是大家覺得全手工都是獨一無二的，其實半手工的比較起來也都有細微處的差別，全手和半手主要是在成型上不同，但是這個不能決定一把壺，成型後的修才是見工夫的地方，還有些人認為全手工的慢，半手工的快，其實在鄉下很多人做全手工的比做半手工還快。
五湖散仙
憩園品茗
全手工半手工只是丁山人為了商業炒作而衍生出來的說法，在丁山手拉胚的說是最低端的垃圾壺，而在景德鎮手拉胚就說是全手工，陶瓷中三種成型方法各有利弊，但最終東西都是一樣的。壺屬於實用器皿，無論怎樣成型首先要好用，其次再考慮造型，再次再考慮成型方式及收藏價值。
