陈威峰
谭家七代相传，不仅是京剧界，在任何领域内都是奇迹。说京剧就离不开谭家，谭家家史就是京剧史的浓缩版，而且一脉相承的嗓音条件，就活该谭家吃这碗饭。
不服不行。
题目所说自谭富英先生以后，谭家后辈艺业水平呈下滑趋势，其实从整体看，谭鑫培人称“伶界大王”，可称是对京剧影响最大的人，甚至没有之一，其后小培、富英又哪得望其项背？
是否可以说自谭鑫培之后水平就一直在下降？
谭鑫培的艺术高度，决定了后辈下降是必然趋势。犹如站在了珠穆朗玛峰8848的那个点上，地球上没有再高的高度了，不论你往哪走，整体上都是在走下坡路。
谭富英继承祖业创新谭派风格，算是中兴。但已不是老生第一人了，名声、影响已逊于同时代的麒、马，和杨、奚、李等并驾齐驱。
其后的元寿先生和同时代的马长礼、李鸣盛、汪正华、程正泰、张学津等相比，毕竟还是第一科班出来的，文武兼备，并不逊色。
谭孝曾虽也是科班出身，但已经是艺术学校毕业了，随着教学方法的人性化，教学水平也和当年的旧科班不可同日而语了，但和于魁智、杜镇杰等相比，也算是一路“角儿”。其子正岩，相较于杨少彭、凌珂、杜喆也不落下风。
从这几代人我们不难看出，相较于前辈，谭家后人水平确实呈现下滑趋势，但仍能始终位于前列，并没有被甩下。这一点很耐人寻味，这说明什么？这说明什么？
说明京剧整体水平始终在下滑。
不仅仅是谭家，裘继戎的裘派有多少裘味？方旭的花脸有多少方韵？
小梅大师和梅大师相比有多大差距？
已是顶级琴师的李祖铭能达到李慕良几成功力？
水平下滑已是不争事实，但从剧场效果来看，相较于50年代京剧鼎盛时期，确呈现相反的趋势，叫好连连，掌声一片。媒体也是一片盛赞，除了名家就是艺术家，一把一把的京剧大师。现在的演员之所以还能受到甚至超过当年前辈的热捧，
其实也说明当今观众欣赏水平的不断下降。
低水平的演员培养出低水平的观众，低水平的观众捧红了低水平的演员。相辅相成，互为因果，导致京剧水平一路下滑。
正像我开头所言，谭家的家史就是浓缩的京剧发展史，谭家后辈水平的不断下滑，其实正是京剧水平不断下滑的真实写照。
看清楚这一点，也就明白了许多。
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明扬51
谭富英被称为新谭派，他的父亲谭小培嗓子也不行，但是人家知道扬长避短，几乎不唱戏，把精力都放在培养谭富英上。
谭富英先生的公子也就是谭元寿先生是优秀的文武老生，谭元寿自己也说，论唱自己只是二流，这也是他自谦的说法，老先生会的戏很多，能文能武，算得上一代名家。
谭元寿先生的公子谭孝增，可能嗓子还可以，不过他只学谭元寿，不学谭富英，唱的戏听起来很别扭，而且除了沙家浜和将相和没看他唱过其他的戏。
至于那个谭正岩，真的不想说啥了，戏唱的那个水平可能都不如三流票友，而且人品也不想多说，我曾经在微博指出过他唱戏难听，好家伙，自己用小号把我骂了一顿……就这气度想唱好戏也难。
雨落轩庭Antonio
谭富英先生之后京剧艺术本身即开始渐渐衰落，昔日之辉煌不再。谭元寿也是富连成科班毕业，但他属于“元”字科，此时富社已勉强\\维持，因此“元”字和"韵”字辈的人才较少。即使这样，元寿老的功力之深、能戏之多，也非后来的这些优秀演员所及。20世纪五六十年代，应当是谭元寿艺术生命力最旺盛的时期，却碰上了“文革”，传统戏禁演，样板戏盛行，元寿老主演《沙家滨》，享誉全国。传统戏恢复后，元寿老已是半百之人，尽管也登台演唱了不少传统经典剧目，但毕竟身体精力不比壮年，加之多年未动老戏，必然有些生疏，而在当时已可使老戏迷解渴过瘾。谭孝曾毕业于北京戏校，曾得王少楼亲授，有一定的基础，但他也在年富力强时遇到文革，人生最好的时光也被活活耽误。后来又缺乏舞台实践，技艺自然难以提高。谭正岩自己虽赶上了好时候，但他天赋似不适合唱京剧，嗓音条件不佳，又没受到正规的训练，会的东西太少，因京剧演出不景气，所以鲜有登台之机会，会得少登台少，艺术难以提升。谭门七代，正是一部京剧发展史。第一代谭志道，处在京剧形成初期;第二代谭鑫培，处在京剧茁壮成长的大发展时期;第三代谭小培、第四代谭富英，均处在京剧的繁荣鼎盛时期;第五代谭元寿，处在京剧由盛转衰但其间又有一小高潮时期;第六代谭孝曾、第七代谭正岩，都已到了艺术多元化、京剧衰落时期。从谭门七代即可看出京剧艺术的发展轨迹。
湖广潭州
谭家对中国京剧的发展贡献，特别是生行是无人可比的。曾有相当的时间是＂无腔不学谭＂，是生皆称谭的！像余、言、马、楊、奚，甚至麒麟童早年都自称是＂谭派正宗＂的。正如诸君所知，谭家七辈其实只出了老谭（鑫培）和小谭（富英）两人可称谭派的大师。一为创派人，一为传承人。到后三辈也就了了耳。追其原由各有说道，于为脚踏门内外人只是一己之见。首先是自身条件，就是行內说的＂祖师爷赏不赏饭＂的事，吃这碗飯首先要是这块料，先天沒好嗓子，再无悟性和十二分的努力、刻苦，再怎么打磨也只能是＂行中人＂而已。乘祖䕃到头还是自己，而成不了祖。再者，不可死抱祖规，祖法和祖传，要有大视野，大胸怀向一切优秀的＂玩意＂学习，为己所用，丰富、发展祖上曾经的荣光。据说，后三辈此项有差。谭派是京剧老生行鼻祖，那是老谭和,小谭（新谭）的事，不是你的事。余叔言不死抱余三胜转而拜老谭，倒仓后也紧随老谭不离，历经磨难和努力练成正果，创了＂余派＂还是被说成＂新谭＂的。新谭弟子马三爷义子曾说过一事，年轻时南方麒派名家到北地演岀，那是保守的北方称做＂外江派＂的，许多人视为异类。可那时年轻的裘盛戎、袁世海等学花臉的，都去＂偷戏＂。更年轾的马长礼、沈金波（高派）等也纷纷去观摩，可唯有谭五代就是不去⋯这说明什么？当然言必称＂老祖＂，老本吃不尽的怎么有长进呵！
发启五半斋主
谭家前几代均做过科，除谭小培没有武功外，都能唱文武老生甚至武生。谭元寿虽也是科班出身，但那时科班出来的已经不如前几科了。不过和他同时代的演员相比，基础还是要高出一节的，文武皆能。到了谭孝曾正赶上“文革”，所以没在武的方面学到什么，就连唱那时也就是那几出样板戏，所以基本没学到什么。谭正岩又是在文革后入的戏校，那时好的教师已经寥寥无几，我九十年代经常去中国戏校和北京戏校接触过一些教师。所以谭孝曾和谭正岩一基础没有他们的前辈打的扎实，二戏路没有前辈学的宽。再者他是学武生后改老生，老生就觉得和前辈差的更远了。我收录过他们前几代的老唱片录音，唱功的确不错。就是谭元寿录制的现代戏如“智擒惯匪座山雕”等也是如此。
由于社会环境的变化，使京剧受到很大的冲击，也影响到演员们的唱功。戏路也窄小没多少人爱听去看。所以实践机会更少，戏路更窄，看不到他们怎么发展。所以看到的从各方面讲，都是不如他们的前辈。明显的觉的水平要低于他们的前辈。
闲人4429
后辈继承祖业，谭门七代传人，确是梨园佳话。但从艺术造诣和建树而言，于今谭门只有其名而无其实。听过谭鑫培老先生和谭富英先生的演唱，那嗓子真是韵足腔美，余音绕梁。而现在听谭孝曾的演唱，感觉是"干”; 听谭正岩的唱，感觉是"悬"。所谓“干"，是指韵味不足，嗓子不能灵活运用。所谓"悬”是指嗓子不扒调，一拉就"黄"，跑调得让人躭心。齐如山先生曾言: 唱戏是要有天赋的。他言演员的条件有六大要素:一要嗓子，二要会唱; 三要扮相，四有表情; 五要形体，六会表演。照此对照，孝曾有嗓但不会利用，正岩听音不准，嗓子本钱不足; 他们扮相、形体尚好，但表情和做派的基本功并不扎实。这样一来，表演天赋不及前人，艺术作品的继承就打了折扣。但从谭派艺术的发展看，李崇善、张克、王平都是谭派弟子，赫赫名家，他们的艺术成就不容小觑，乐见谭派后继有人。
霜叶初红54287318568
前几年有关资料上介绍；李宝春年少时曾经问其父李少春，为什么现在很少出现像父亲这样高艺术水平的演员？当时，李少春对其子说；我小时候学艺，每天有六个老师教我一个人，晚上还受到你爷爷的指教，现在戏校一个老师教几个甚至几十个学生，其结果能一样吗？
化道闲人1
在世界上任何事物都是符合物竞天择这个历史发展规律的，谭家班也不例外。
记得冯梦龙的《智襄》中有一则故事很能说明问题。
西汉宰相曹参一天在家宴中说，我这一代是凭着一刀一枪打了天下，能安享晚年，他对儿子说，你们这一代只知享受遵循我们创的事业把它变成教条，做事论资排辈不知进取，但原来的底蕴还在，有事变尚能按照前辈的教训去做，也不至于倾家荡产。他指着其孙子说：到他们这一辈，前辈的荣光早已成为过去，你父亲这一辈没有什么建树，但他许多不好的东西反而遗传了下去，只知循规蹈矩，遇事不知变通，恐怕要败家呀。后来果然发生七国之乱曹家后代没有作为与诸候交际叛乱平息之后，曹家果然衰败了下来。这个历史典故是否从侧面说明了问题，与时代变迁没有多大关系。
狼烟一九三一
谭富英比谭小培强，正是有了谭富英，谭家才有了传承。谭元寿唱得也很好，而且文武双全，也是难得的京剧英才！谭孝曾明显嗓子条件不太好，有点挤着唱谭味。而谭正岩虽然有嗓子，但气力不够，这个谭派唱的太软，明显不适合唱谭派。总之，由于个人条件所限，谭孝曾谭正岩父子已经不适合唱谭派了。
欣非彼欣
首先，天赋不行，祖师没给吃饭的家伙，谭孝增，谭正岩都不是角儿的料，谭正岩的大高个拍电视电影都好，放喜剧舞台再穿靴子那就太不和谐了。其次，培养制度和方法，元寿先生科班出身，六代七代都是戏曲学校，新社会的培养方式。最后，京剧的土壤不比以前了，现代人的文化生活丰富多彩，京剧不复当年是必然。
