哈佛大学，这座历史悠久的名校红砖绿树，透着书香与文雅。与以往一样，校园里熙熙攘攘的游人，正排队等待和“约翰.哈佛”的铜像合影一张，摸摸他那已历经无数次轻抚而变得发亮的左脚尖，祈求好运和学业进步。
今天我的目的地不是这里，自然快步经过，不作逗留。在老校园里穿过一扇名为“Sever Gate”的黑色铁艺门，此行目的地哈佛艺术博物馆随即映入眼帘。
哈佛艺术博物馆总面积达二十万四千平方英尺，与此同时还有其艺术研究中心、艺术品修复实验室、剧院和教室，使整座博物馆成为集收藏、展览、研究、教育和学习于一体的综合空间。
超过二十五万件藏品得到了更为合理和科学的展示和安置，这些丰富的馆藏涵盖來自欧洲、美洲、非洲、地中海地区、西亚以及东亚等各地从古至今的藏品，其中绝大部分来自于哈佛校友的捐赠
在颜料王国探索艺术真相
整座博物馆共六层。负一层与第四，五层主要是用于教学和科研的的研讨室，材料研究室。其中最让我感兴趣的是位于第四层的“颜料王国”——斯特劳斯保护技术研究中心（Straus Center for Conservation and Technical Studies）。
斯特劳斯保护技术研究中心
这里收藏着大约两千五百多种珍稀颜料的样品：来自阿富汗的青金石、埃及古老稀有的蓝玻璃、木乃伊身上提炼的木乃伊棕、只进食芒果叶的牛的尿液制成的印度黄、庞贝遗址的古老颜料......公元前一千年到现今，很多都早已停止生产，而新的合成颜料例如荧光颜料也随着技术的发展而出现。
艺术博物馆内部
一九二八年，福布斯在哈佛艺术博物馆成立了美国第一所艺术品修复与技术中心，就是今天斯特劳斯保护技术研究中心的前身。这些材料后来被用于检定和修复油画。确实，有赖于孜孜不倦的研究人员和科学家，很多艺术品才得以重现昔日光彩，也让我们了解到更多艺术品背后的真相。
中庭也是独特的展示空间
从一层到三层是展览空间。从正门进来便是卡德伍德中庭（Calderwood Courtyard）。
中庭的上空也是一个绝妙的展览空间，卡洛斯.阿莫拉雷斯（Carlos Amorales）的悬挂式动态装置作品《三角星座》（Triangle Constellation）。
悬挂式动态装置作品《三角星座》
这件作品本身是一件可与观众互动的大型乐器。十六个巨型三角铁以倒“人”字型的方式从小到大排列在一起，一根长木棍的随机敲击产生的回响从中庭扩散到各个展厅，用声音和表演的元素把馆内所有空间统一起来，这就是艺术家为哈佛美术博物馆专门制作这件作品的意图。
俯瞰中庭
卡德伍德中庭直接与玻璃穹顶相连，简单了截地把自然光引到博物馆内部，让中庭仿佛沐浴在温和而明媚的阳光中，透过淡黄色的拱门和石墙，给每一层四边走廊上的雕塑与绘画染上浅浅的暖调子。
中庭顶部
闪耀东西方文明的杰作
大都会博物馆，波士顿美术博物馆当然比哈佛艺术博物馆大得多，但是它小而精的布局，加上涉猎极广的馆藏，馆内的藏品流光溢彩，很难想象一所大学的竟可以拥有如此丰富且质量上乘的藏品。
艺术馆内部展厅
让我印象最深的还是馆内古老的中国文物。新石器时代仰韶文明的陶罐，良渚文明的黑色软玉琮，而商朝的虎头猫头鹰尾青铜觥，上面精细完整的花纹甚至仿佛在我眼前重现当时匠人制作此器的情景；还有秦朝的兽面辅首，唐朝的蓝色白底阔口颈泼釉罐，生动活泼的汉唐陶俑，敦煌莫高窟第323窟八人乘船运送佛像壁画和第328窟彩塑供养菩萨像，东魏时期的天龙山石窟......
隋唐观音菩萨像
汉唐陶俑
莫高窟壁画《被罗汉和护法环绕的菩萨胸像》
如果不是身在此处，又该如何才能和流失国外的这些文物重逢呢？在中国土地上被创造出来的艺术结晶，虽现今得到妥善保存，能被中国人看上一眼，这些流失远方的宝贝们也不至于感到太落寞吧。
展厅内部
西方艺术方面，最为著名的就是梵高的《三双皮鞋》。那个时期的梵高对静物很着迷，而三双皮鞋的刻画也非常深入，很多细节都在对观者诉说着画家如何在昏黄的光线下，专心地，有耐心地完成这幅作品。
梵高《三双皮鞋》
毕加索蓝色时期的画作《母与子》让我忍不住深陷其中的忧郁与寂静，相比立体主义时期的硬朗，我更加钟爱他这个时期的细腻和敏感
毕加索蓝色时期化作《母与子》
还有特展《盘点——1943-55的德国艺术》（Inventur—Art in Germany, 1943–55）。一百六十件展品创作于德国人被迫对第二次世界大战和集中营的反思时期，一系列当时德国战后的社会意识形态通过艺术的方式被记录下来，其中很多作品也从未在德国以外公开展示过。
游客正在感受艺术带来的美感
上：塞尚《蓬图瓦兹的小屋》
下：莫奈《红鲻鱼》
展厅虽小，展品俱全
艺术家Hans Uhimann的雕塑作品
如此一座藏身校园的博物馆，无疑是成功的。更担当得起它一直以来以藏育人的理念。一座博物馆如同一颗钻石，它折射出来的，是深藏在钻石里那每一段你意想不到的历史。
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