乾隆皇帝是一个书画收藏家，一生酷爱收藏，爱在书画上题跋，不管画的位置在那里，就是中间给你题跋了，董其昌的《婉娈草堂图》题跋了22次，《富春山居图》子明卷题跋了55次，把整个画面都破坏了，但是他也给我们收藏史留下了一个富贵的财富，乾隆皇帝的收藏非常丰富，仅在《石渠宝笈》里面就著录了10077件，可以说前无古人后无来者，比宋徽宗的《宣和书谱》《宣和画谱》《宣和睿览册》加起来的数量还要多。随着《石渠宝笈》越来越被关注，我们也发现乾隆皇帝也有被蒙的时候。
王蒙《山水卷》
如《石渠宝笈》三编里著录的王蒙《山水卷》，从王蒙的笔墨和构图方面特点就可以看出，王蒙是“元人冠冕”大书法家，大画家，大鉴定家，从小家学很丰厚，有童子功，还曾经向黄公望求教过，如何画山水的樵道。王蒙也 是第三个高峰“元四家”之一，他的绘画能力是“元四家”里面最高的，可以说也是一个可以血战古人的人。他的绘画给人一个非常明显的特点，就是密不透风，而且笔触极繁。在中国绘画史上有一简一繁之称，繁的指的是王蒙，简的指的也是同为“元四家”的倪瓒。一般人要仿的话很难，仿繁容易仿简难。倪瓒对王蒙非常服气，他一生洁癖，不会轻易表扬一个人，但对王蒙非常赞同，一句话“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”可见评价有多高。
王蒙《山水卷》伪作的破绽之处是什么呢?首先一个是时代风格，鉴定古代书画的核心就是看时代风格和个人风格，它的时代风格不符合元气淋漓的一面，和元人的构图和笔墨特点相差很多，不符合。从个人风格上看和王蒙的笔墨有区别，他的轮廓线没有像王蒙一样，都是中锋勾勒，皴笔很短小，不长，山体缺少律动感，就象一个死气沉沉的大平面摆在那里。
从山体看王蒙很少画方笔，也就是扁笔，而且有裁剪的痕迹。一幅作品经常会被人掐头去尾。或者把上部分割掉一部分，或者把后面款识部分割掉，重新添上伪款。这种现象在我们古代书画传世作品中很多这种现象，王蒙的树木大多是伞状的树冠，而且大回转的这种树枯枝，没有冠。他的树叶的画法笔法比较丰富，经常用夹叶法，点叶法交错使用，但是这幅画就缺少这个。从装裱的形制来分析，试想这么一幅重要的大画家作品，一定是收藏印累累的，但是没有。
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