1.
在说蔡维泽这个选手之前，我想先说说明日之子这个概念。
明日之子，明天的希望之子，那么究竟哪种人能够成为希望之子呢？
节目里面的定义，原话是这样的：
我们都活在三天里，昨天，今天，明天。
无论推开哪一扇明日之门，最终都要靠今天的自己。
走吧，去见你，去更新你，去找到你，
现在的你，就是明日之子，你站在未来等你。
许多看似普通的选手，在层层筛选后，都散发着光，由充斥着诗意的许含光，或是嗓音独特的文兆杰，完全肆意妄为的邓典。
我们很难用风格去框定他们，也说不清他们到底是小众还是主流，可他们身上却有让人过目不忘的独特性和不可复制性。
他们或许就是明日之子。
而蔡维泽就是在这样一个节目中层层突围的一匹黑马。
你以前听说过他吗？一定是没有的。
2.
1997年出生于台湾省新竹市的蔡维泽，今年21岁，正在台北大学读外语系。
他组建了名为“傻子与白痴”的乐队，任词曲主创兼主唱。
傻子只听自己的内心，白痴只听外界的喧嚣，而活在世上的我们两者皆是。
他的歌词风格迷茫却又有锋芒，不同于大部分台湾的小清新乐队。
在过去的一年里，他几乎看遍了所有的大陆制作的音乐类综艺，并最终做出了参加《明日之子》第二季的决定。
诚如他在节目中所说：
“我对未来感到不确定，所以飞很远来这里，想要好好地在节目里活下去。活下去就有名气，这算是地下乐团的一个出路。”
他在《明日之子》第二季里所演唱的《5 : 1 0 a.m.》，在街声网上已有累积20万的播放量。
“街灯夜巷
野狗三三两两
星星月亮夜色茫茫
跟生活一样
年轻的我们该去哪
细数我们儿时扯得谎
一半信誓旦旦的想
一半是梦话
这样的我们该去哪”
他的歌曲慵懒、松散，并不是传统的格式化情歌，迷茫着迷幻的氛围，恰如早上5:10分，秋季，阴天。
漫不经心的悲伤，断断续续的迷茫，让听的人完全笼罩在这种情绪中。当你听过一次后，一定会记住这种腔调。
这种氛围当下令人难过，日后令人怀念。
当吴青峰问他为什么想参加这个节目，他坦诚道：
“独立乐团的人都不会想要一直待在地下。
最厉害的人就是能够找到和主流音乐的平衡点，他就能成为主流。”
平衡点是一个很重要的东西，它几乎裁决着一大部分小众化东西是否可能发生流行的可能性。
同期参加的选手民谣圈里小有名气的晓月老板、写下大红大紫的《离人愁》的李袁杰接连被淘汰，正是因为没有找到这个平衡点。
我甚至想到了民谣，或许有人觉得民谣只是黄昏弹唱的小曲，那么他如何能写出捉住人心的歌词？
小众化，绝不是平庸化。
在《明日之子》第二季里，蔡维泽的这席话很好地体现了这个时代独立音乐人的变化。
音乐不是一个人的事情，作品终究会被呈现到他人的面前，一个人是他人，一群人也是他人，这就是一个寻求平衡点的过程。
这个二十岁的年轻音乐人真诚的说出了地下乐队的心声。
3.
“谁能坦然挥别过往的愚蠢
在只剩明天之前
谁不借口时间挥霍和颓废
在只剩昨日之前”
这个二十岁的男孩他对生活的感悟总是把握的恰到好处，也许是因为太年轻太迷茫，也许是因为玩地下乐队过早的尝到了苦楚。
一方面，他在音乐里表达了年轻人的迷茫不知所措，可另一方面，他却对前进方向没有丝毫犹豫。
他所代表的台湾地下乐队，还有更多人都跟他一样，迷茫与未知充斥着他们的未来，包括星推官吴青峰也是。
吴青峰
与主流的歌手们相比，地下乐团的生存状况一直堪忧。
青峰担任主唱的“苏打绿”乐团，最早就是一个不折不扣的地下乐团。
乐团于2001年成立于校园，2003年确立6人阵容，团员都是国立政治大学的学生。
由于家人都不支持他们玩团，也没有唱片公司签约，乐团始终在艰难地支撑着。
青峰不但兼职当国文家教老师，也和贝斯手馨仪在母校政大附近的餐馆驻唱，就为了老板提供的午、晚两餐。
其它团员还摆过地摊、扛过瓦斯赚生活费，月收入最惨的时候仅有一百块。
除了没有收入，苏打绿经常还要面对表演没有观众的尴尬情形，最极端的情况是曾在游乐园演出的时候，台下仅仅只有15名观众。
直到2003年7月，抱着“乐团解散前最后一次演出”心态参加了“海洋音乐祭”的苏打绿，被知名创作人兼制作人林暐哲慧眼相中，成为了签约乐团。
没有一个音乐人是得来容易的。
苏打绿演出现场
从地下乐队走到台上来，蔡维泽说，以前总是在livehouse做表演，那样的观众是沉寂的，也许可以选择骗自己说：没事啊，我们本来就是地下乐队。
但是现在他想把自己呈现在全国观众面前。
还记得吴青峰复活他时，他依旧没有表情的神色，但是眼眶却微微红了，头仰着。
吴青峰说：
“我有在你身上看到我以前很机车的部分，明明是在比赛，却毫不留情地对音场、对喇叭提出要求。
期待你变成主流。”
这个酷酷的男孩在比赛完乐队的队员打来电话时终于开心的笑了，他没有刻意的情绪，没有多余的话语，却努力在音乐上做到极致和真诚。
希望真诚的男孩可以走的更稳更远。
作者 | 无西
图片 | 网络
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