馬上90屆奧斯卡頒獎禮就要舉行，眾多優秀電影人入圍到本屆奧斯卡。而其中就有這幾年相當有市場、有號召力的商業片大導演，來自英國在好萊塢風生水起的克里斯托弗·諾蘭。
相信看過500部以上電影的，一定看過他導演的電影，從《追隨》、《記憶碎片》、《失眠症》，他憑藉劇本構思的強大能力，在結構、劇情、人物、音樂等上面，獨具特色，贏得了一批觀眾的認可，更敲開了好萊塢大片廠的大門。
然後就有了傳奇的超級英雄三部曲《蝙蝠俠：開戰時刻》《黑暗騎士》《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，以及《致命魔術》《盜夢空間》《星際穿越》這樣的佳作。
這些電影，任何一部都可以算是精品，其中大部分電影都在8分以上。這在很多導演的作品歷史上是很少見的。
諾蘭的作品，有優秀的劇本作基礎，有對商業市場的照顧，還有對藝術價值的追求。從父子親情到夫妻之情，從人類宇宙到家國人文，他建構著一個個世界，讓我們大呼好看和佩服。
但如此優秀的導演，在美國頒獎季似乎並不那麼吃得開。
翻看諾蘭的提名情況，發現他的提名與知名度完全不相稱。
在專注科幻類及恐怖類佳作的土星獎上，諾蘭一共有5次共8項提名，但得獎只有4項。
被視為奧斯卡風向標，僅次於奧斯卡獎的美國電影電視金球獎上，諾蘭3次提名，僅僅4項。且無一次真正得獎。這其中，2011年，《盜夢空間》提名兩項，算是最好的一次，提名了最佳編劇和最佳導演。但可惜無一獲獎。
華盛頓影評人協會獎、聖地亞哥影評人協會獎、芝加哥影評人協會獎、鳳凰城影評人協會獎等這樣的不太重磅的獎項，也都有過提名，而且都是在2010年憑藉《盜夢空間》提名。
可見《盜夢空間》當時造成的轟動，在影評人界、在影迷圈。
而且《盜夢空間》也是諾蘭離奧斯卡最近的一次，除了2002年靠著《記憶碎片》提名第74屆奧斯卡金像獎的最佳原創劇本外，諾蘭隨後9屆奧斯卡無一次提名，直到第83屆奧斯卡金像獎上，他提名了最佳影片和最佳原創劇本。
但細細看來，他仍然很少提名最佳導演，尤其在奧斯卡上，他的編劇標籤，始終大於導演標籤。
直到這次《敦刻爾克》獲得美國主流電影圈和媒體的一致認可，諾蘭的突破時空，將大歷史以另一種方式予以展現，充分體現了他的掌控力和調服能力，作為導演的全局實力。
本屆奧斯卡上諾蘭憑藉《敦刻爾克》突破重圍，獲得最佳導演提名，此外本片還入圍了最佳影片、最佳攝影、最佳剪輯、最佳藝術指導及最佳音效等八項大獎。排在第二位，僅次於《水形物語》，連《三塊廣告牌》都略遜一籌。
而一向以科幻加懸疑出彩的諾蘭，這次的突破，不僅是對自己的挑戰，更彰顯了一個藝術創作者的人文關懷和歷史自覺，顯示出對人類命運的回望和關切。
其拍攝講述的方式，獨特的攝影機IMAX，宏大與微觀的手段，將影片絲絲入扣，緊張刺激卻凸顯時間下的人。足以讓奧斯卡評委毫不猶豫將其送進最佳導演的候選者行列。
《盜夢空間》9分多的評分，確實夠高。而這次提名更讓影迷覺得實至名歸，諾蘭若能得獎，也算應該。幾個入圍者裡，吉爾莫·德爾·託羅作為《水形物語》的導演，是諾蘭最大的競爭對手。
希望他好運吧，或許看到此文時結果已經出來了，你說是誰？
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