2、曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。
3、长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。
4、斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。
5、带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。
6、兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。
7、出锋点：笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。
8、平点：尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。
9、横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。
10、横三点：岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。
11、二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。
12、上下点：上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。
13、横波点：然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。
14、隼尾点：最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。
15、三点水：首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。
16、左右点：左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易平稳。
17、侧点
18、竖点
19、撇点
20、长点
21、顾盼点
22、曾头点
23、左右点
24、当然还有其他点
从一“点”的千变万化 看出王羲之有多可怕
学习书法都知道王羲之，王羲之为什么厉害，就因为他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。学习书法，整天光闷头练绝对不行，还要研究，怎么研究？就是读帖，要读出门道来，不然练到死也是白费。《兰亭序》为什么那么好？就因为它笔法的千变万化，所以《兰亭序》要多读，每一个笔画，全篇相同的笔画；每个字的章法，全篇的章法都要千万遍的读，醒着研究，做梦都要研究。只有这样，估计托生几辈子之后也许能有百分之一的希望接近王羲之。
我就经常研究《兰亭序》，虽然水平离王羲之还有十万八千里外加三千六百零七个马拉松的距离，但从来不敢懈怠，每次翻开《兰亭序》帖之前，都要刷牙漱口、焚香沐浴、倒头多拜，诚惶诚恐，紧怕亵渎了他老人家给我们留下的至尊法宝。当然，已经有人研究出了《兰亭序》“之”的二十种写法，本人也就不在“之”上马尾续貂了。那我研究啥呢？经过无数次的读，呜呼呀---！先不说别的，我发现光“点”的写法也有二十几种，真是妙不可言啊！
后人为什么书法越来越糟，当然原因很多，但其实主要原因就是把书法的“笔法”简单化了，失去了古人笔法的丰富多彩、千变万化。比如欧阳询的楷书，为什么后人越写越差，从明“台阁体”到清“馆阁体”再到如今叫的最火的“田氏体”，都是把欧阳询千变万化的每一个笔画规范化、简单化了。这就是如今书法越来越僵化、艺术性越来越缺乏的主要原因。
行了，书归正传，还是说说《兰亭序》“点”的多种变化写法吧--- ---
1、反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。
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