曾經網友戲謔道：“中國與奧斯卡金像獎的緣分是網盤之交。”
因為中國內地引入外片限制較多，一般比較青睞好萊塢的商業大片。而奧斯卡頒獎季的影片，大多是文藝片，賣座率並不討喜。
不過，今年可是個例外。第90屆奧斯卡熱門電影中，《水形物語》、《三塊廣告牌》、《敦刻爾克》、《至暗時刻》都在中國院線上映。
隨著網絡與自媒體的普及，中國影迷離奧斯卡的距離在一步步縮小。
但在今年提名電影中，還有一部遺珠未受到太多關注。作為最佳外語片提名五佳之一，這部片子在豆瓣居然只被標記了一千餘個“看過”。
《羞辱》
奧斯卡的“最佳外語片”單元可謂是歷史悠久，從1948年至今恰好70週年。這個獎項的設立是為了兼顧非英語類電影，它鼓勵每個國家推選一部劇情片參與競選。
當然，得獎最多的國家還是文藝片大拿——意大利與法國。唯一得過此獎項的中國影片是李安導演的《臥虎藏龍》。
《羞辱》就是“第90屆奧斯卡最佳外語片”的提名電影，關注了緊張的中東局勢。安利之前，先給大家補一節形式政治課。
由於巴勒斯坦和以色列之間的衝突，所以大量巴勒斯坦難民湧入黎巴嫩。據統計，大約有50萬難民生活在黎巴嫩。
而黎巴嫩也經歷了數年的內戰，國內主要分為伊斯蘭教與基督教。伊斯蘭教派的鬥爭受到巴勒斯坦游擊隊的支持。
因此，兩國之間矛盾不斷、積怨已深。
電影《羞辱》可以概括為：一根水管引發的血案。
主角是兩位劍拔弩張的男人：
託尼，一名黎巴嫩的修車工，是信仰堅定的基督徒。
亞西爾，一名建築工人，也是來自巴勒斯坦的難民。
託尼在陽臺上給花草澆水，不慎把水弄到碰巧經過的亞西爾身上。
本著建築工的職責，亞西爾發現他們家水管建得不合理，親自著手修理。
託尼一看不樂意了，廢話不說就是幹，很猛地敲碎了新水管。
亞西爾在委屈兼氣憤情緒下，帶髒字地羞辱了他一句。
憤怒的託尼跑到亞西爾公司去投訴，要求對方道歉。
託尼的還擊是：你羞辱了我，我也要羞辱你。
本打算去道歉的亞西爾熱臉貼了他的冷屁股，打斷了託尼的肋骨。託尼對巴勒斯坦難民懷有私仇與敵意，亞西爾也徹底宣洩了難民壓抑的情緒。
這下徹底沒有和解的餘地了，兩人不得不對簿公堂。法院開了三次庭，一次比一次激烈。一個道歉就能解決的民事糾紛演變為黎巴嫩基督徒與巴勒斯坦難民間的政治問題。
不僅兩個男人的家庭受到牽連與波及，而且此案引發了大規模的遊行示威。律師的介入沒能促成庭下和解，反而曝光了兩人的隱私。
隨後，電視臺來了、軍隊來了、就連黎巴嫩的總統也來調停了。
寫作文的時候，語文老師總是褒揚以小見大的表現手法。但這種寫作技巧放在劇本創作中依舊實用。例如把一件小事無限膨脹的影片《羞恥》。
看似是表現言辭羞辱帶來的口角糾紛，其實暴露的是兩個國家隱藏的傷痕。歷史遺留問題與現實內憂外患都體現在這一事件中。
敲掉的水管，只是壓死駱駝的最後一根稻草。媒體輿論和群眾支持，讓這件小事被不斷激化。兩人被律師曝光的隱私，則是整個事件的催化劑。
即使觀眾對中東局勢並不瞭解，也能從法庭中密集的對話裡get到信息點。
託尼與亞西爾的互相羞辱是第一重矛盾；國家之間的舊愁新恨是第二重矛盾。除此之外，兩位爭鋒相對的律師，被設立為父女身份，這構成了頗有創意的第三重矛盾。
從劇本創作的角度來說，《羞恥》的劇作是工工整整的好。
但是，作為文藝片，它匠氣太足。從題材選擇、矛盾設置、劇情反轉到雞湯結局，都太符合奧斯卡得獎的套路了。過渡不太自然的和解，究竟是導演對局勢的理想化設想，還是對奧斯卡獎項的投其所好？
總體上，《羞恥》仍然是一部瑕不掩瑜的電影。導演坐擁了地緣政治的優勢，在命題作文的模式下表達了自我的訴求。還成功將其輸送至奧斯卡的舞臺，用通俗劇的方式讓更多觀眾感受到了中東混亂的局勢。
只希望黎巴衝突的未來能向結尾那樣充滿希望：新生兒安睡在父母懷中，惡語相向的人們終究和解，飽受戰亂的國家迎來久違的陽光。
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