馬三立、侯寶林兩位相聲大師仙逝已久，關於二人的爭論至今未停。這幾年網上有一股很奇怪的言論，說為什麼無論行業影響力還是地位，馬三立都遜色侯寶林一籌？
小編實在理解無能：說誰馬三立不如侯寶林？咱們是不是應該先看是不是，再問為什麼？這是對網友智商最起碼的尊重。
有一段時間馬三立的影響力甚至知名度的確不如侯寶林，大概是80-90年代吧。這段時間侯寶林已經告別舞臺，馬老仍在登臺表演創編小段子，從這方面講似乎馬老差侯寶林一大截，但真相從來都沒那麼直白。
侯寶林之所以這麼牛，是因為當時他已經是曲藝界的土皇帝——並非只是相聲界哦。因為改良相聲有功，侯寶林成為相聲界“救世主”，更重要的是，他已經一隻腳踏進了廟堂，說對曲藝藝人有生殺予奪的權利可能有點過，但影響到他的聲譽、前途完全沒問題。
1988年的茶館風波就是最典型的例子。1988年曲藝人士匯聚老舍茶館，為外國友人、留學生表演節目。大鼓單絃河南戲等曲種過後，主持人起鬨侯寶林表演一個（已告別舞臺），侯寶林推辭不過上臺了，不是表演相聲，是把先前的表演者數落了一遍，說表演的不是玩意兒（不好），是矇事的，巴拉巴拉一大堆，搞的同仁下不來臺。那又如何，所有人敢怒不敢言。
侯家是相聲3大家族之一，也是最鼎盛的那家。侯寶林的徒弟馬季是文字輩領軍人物，兒子侯耀文是鐵路文工團團長，姜昆是曲藝協會會長，馮鞏也是個官了吧。侯氏家族的所謂影響力大概就在這裡了吧。
侯氏家族對相聲有貢獻，但並不純粹，歌頌型相聲的始作俑者是誰？馬季；發揚光大者是誰？姜昆。自小品出現相聲就一邊倒的頹廢，侯氏門人有不可推卸的責任。
侯寶林另一個令人稱道的事是第一個壓軸上臺的相聲藝人。但那完全得益於京劇啊。在過去來講京劇是曲藝的九五之尊，什麼相聲單絃河南戲都得靠邊站，侯寶林本身就是京劇演員出身，倒嗓改學的相聲，這才有這個機會。而相聲最大的功能是逗人笑，所以小編覺得這並不值得炫耀。
再來談談相聲第二大家族——常家。常家在解放前是最牛的，他家開的有曲藝園子，養活不少藝人。解放後發跡主要是常寶堃抗美援朝陣亡。曲藝界3個少將銜的就有一個是常貴田。常寶霖也不錯，各種委員，曲藝協會理事，國家一級演員，常寶華幾乎沒名段問世卻榮譽一堆，常氏第4代常亮現在武警文工團。
常氏相聲首推常寶堃，其次常寶霆，其造詣照馬三立馬志明差得遠。
然後再來看看相聲三大家族之一的馬家。馬家相聲一脈相傳可謂根正苗紅。這家有個特點——就會相聲，不會來事。所以馬三立那麼大一腕，沒銜，還不撈外快不走穴，老老實實說相聲。馬志明也這個德行，80年代馬季姜昆這些後輩都紅了，馬志明還老老實實參加相聲大賽呢，最悲劇的名次竟然還不行。但你現在再看看，論相聲功底，論藝術造詣，馬志明往下還有比他更強的嗎？
馬志明70多歲還被人稱少馬爺，說明什麼？他爹馬三立太牛了！馬三立的相聲造詣我就不亂分析了，就問一個事：他老人家在世到現在，有誰敢說一個只有一個攢底包袱的5分鐘的段子？這就是老頭出神入化的地方。
曲藝理論家薛寶琨這麼評價馬三立——相聲就是馬三立，馬三立就是相聲！還有別這更高的評價嗎？有！侯寶林的得意門生馬季曾評價一位老藝術家“前無古人，後無來者”，這個人也是馬三立！
馬家之所以不夠顯赫，無非是雙耳不聞窗外事，一心只鑽研相聲，這也是人家藝術水平這麼高的原因。馬三立不光牛，而且牛的純粹，牛的徹底，這就是他最偉大的地方
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