大約所有文藝青年都會覺得自己是個孤獨的人，是個怪人，都會熱愛陳奕迅的那句歌詞：
若你喜歡怪人，其實我很美。但若論起“怪”來，我腦海中第一個想到的電影人便是蒂姆·波頓，有人說天才和瘋子一線之隔，但蒂姆·波頓卻是天才和瘋子的完美結合體。
今天是他的60歲生日，咱們就來來聊一聊為什麼蒂姆·波頓能怪出風格，怪出水平。
蒂姆·波頓
蒂姆·波頓1958年8月25日出生於美國加利福尼亞州的伯班克，在很小的時候就開始對繪畫和電影製作感興趣，從加州藝術學院畢業後，他來到迪士尼電影公司擔任動畫師。
在拍攝了《文森特》等一系列短片之後，波頓在1985年導演了他的第一部故事片《荒唐小混蛋奇遇記》，1988年憑藉黑色喜劇《甲殼蟲汁》確立了自己非傳統電影人的身份。
《甲殼蟲汁》
隨後他成立了自己的製作公司，在創作上轉向製作更為主流的影片，拍攝了《蝙蝠俠》（1989）。
而隨著1990年與約翰尼·德普合作的《剪刀手愛德華》的上映，蒂姆·波頓進一步確立了個人電影風格，也拉開了哥特風格電影發展新的黃金時期。哥特風格的藝術創作自其誕生之日起便被貼上了怪異、陰鬱、黑暗、孤獨等標籤，這種類型的藝術作品通過渲染恐怖、死亡等頗具神秘色彩的元素，在神聖與邪惡的邊緣來回試探。
不愛的人對它嗤之以鼻，而愛它的人則對這種獨特的風格欲罷不能。
就蒂姆·波頓創作的時間線來看，從《剪刀手愛德華》（1990）到《斷頭谷》（1999），從《理髮師陶德》（2007）到《佩小姐的奇幻城堡》（2016），作品中表現的人物大多是怪誕的，故事本身充滿奇幻色彩，與獨特、詭譎的哥特氛圍一道組成了蒂姆·波頓暗黑童話風格的作品序列。
《剪刀手愛德華》
《斷頭谷》
《理髮師陶德》
《佩小姐的奇幻城堡》
在他的作品中，主角形象、思維或是行為方式與現實世界總存在著一定程度的背離。
在現實生活中人們的視野裡，這樣的行為是不被理解和接受的，因此通常也給人們帶來了諸多恐慌 。
如《剪刀手愛德華》中獨自生活在古堡的廢舊機器人愛德華；《查理與巧克力工廠》中對神秘世界充滿著好奇心的查理；《科學怪狗》中痛失愛犬的維克多；《佩小姐的奇幻城堡》中探索時空迴廊的傑克。
這些主角的形象或古怪、奇特或單純、好奇，但他們卻都有著同樣孤獨而善良的內心。
這些角色和蒂姆·波頓本人擁有著一樣的氣質，性格孤僻、怪異，或多或少與現實世界疏離，亦或者說，在羞澀自閉的形象設定之下，這些角色是蒂姆·波頓對於自我形象的表達。
誠如此前媒體評論所言，一切都像是導演本人奇異而懵懂的夢境，走進蒂姆·波頓的電影，就走進了一個古怪詭異的世界。
剪刀手愛德華
作為蒂姆·波頓早期作品之一，上映於1990年的《剪刀手愛德華》用一種帶有悲情色彩的哥特式童話的敘事方式展開。
獨自在古堡生活的機器人愛德華被推銷員佩格闖入被帶回家中，愛德華很快就以靈巧異常的剪刀手和溫和的性格得到了人們的歡迎，也博得了佩格女兒金的芳心。
但他卻痛苦地發現，機器人永遠走不進正常的人類情感世界，因此他只好選擇了逃避和遠離。
愛德華是幸運的，因為他得到了金的愛情；但同時他也是孤獨和不幸的，發明家創造了他，教會了他人類的詩歌和禮儀，同時也給了他一雙鋒利的剪刀手。
這個設定註定了兩人即使彼此相愛，卻無法熱情相擁 的悲劇結尾。
片中的愛德華神情憂鬱，面色蒼白，頭髮凌亂，哥特式風格被表現地淋漓盡致。
斷頭谷
《斷頭谷》上映於1999年，是蒂姆·波頓與約翰尼·德普繼《剪刀手愛德華》、《艾德·伍德》之後第三次合作的哥特風格電影作品。
影片內容以主人公紐約警察克瑞恩前往偏僻小鎮調查無頭命案為線索展開，但整體並未侷限於懸疑推理，而是在故事整體的發展中融入魔幻色彩，將哥特風格與恐怖懸疑的相關元素自然地融合。
同時，該影片以十八世紀末期的紐約為故事背景，從時間節點上來看，這樣的時間設定契合了西方世界哥特風格盛行的典型時期。
視覺體驗上，晦暗的天空、尖頂的建築以及詭譎的人物造型相結合，隨著觀影時間的推進，恰如一幅具有濃郁時代氣息的哥特畫卷在銀幕上緩緩展開。
因此，有評價認為這是波頓的哥特風格發揮的最淋漓盡致的一次。
科學怪狗
上映於2012年的電影《科學怪狗》，從某種意義上說是蒂姆·波頓一生都在製作的電影，也是電影史上首部IMAX 3D黑白定格動畫長片。
影片主要講述了痛失愛犬的維克多迸發出藉助電力復活小狗的想法，不成想在實踐成功後，活蹦亂跳的“火星”卻給整個小鎮帶來了意想不到的麻煩。
28年前，蒂姆·波頓在加州大學畢業後在迪斯尼工作室做動畫師，曾做了一個簡短的版本。但當時因為迪士尼認為它太恐怖了就沒有上映，不久，波頓就被工作室解僱了。
2010年，波頓重返迪士尼後的作品《愛麗絲漫遊仙境》獲得了10億多美元的票房，為2012年《科學怪狗》的拍攝做下鋪墊。
佩小姐的奇幻城堡
和波頓之前所有的電影一樣，上映於2016年的《佩小姐的奇幻城堡》也充滿了暗黑、怪誕和恐怖元素。
能變成大鳥飛走的佩小姐、比空氣還輕的艾瑪、隱形小孩、無麵人雙胞胎，與蒂姆·波頓先前創作中單一、孤獨的角色設定相比，本部影片中的人物設定更為精妙。
隨著故事的推進，探索時光迴廊的傑克找到了爺爺故事中的佩小姐，並與孩子們一起抵禦了黑暗力量。
影片整體延續了波頓一貫的哥特風格，與他此前的作品相比，本部影片的場景更為宏大、色彩也略顯明快。在出色人物造型與設定的襯托下，種種哥特風格的元素融入其中，別具一番風味。
1958年出生的蒂姆·波頓已經60歲了，在中國人傳統觀念看來，這本該是一個耳順的年紀了。
但現實生活中的波頓在世俗的眼光來看仍舊是略顯怪異的，一襲黑衣、狂亂的捲髮、蒼白的臉色、深深的黑眼圈，氣質頹廢而又迷離。
他的身上似乎總透露著一種與生俱來的哥特氣質，就像他本人描述中那個幼年成長於怪異家庭中的小男孩：
脆弱、陰鬱、小心翼翼，通過房間木板的細細縫隙觀察世界。用一顆充滿童趣的心，通過充滿哥特風格的筆觸，溫柔的表現著現實世界。
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