9月3日，愛奇藝發佈聲明，宣佈將正式關閉全站前臺播放量數據顯示，今後將逐步以內容熱度代替原有播放量。這意味著，愛奇藝將不再參與到視頻行業單純依靠播放量進行的平臺、內容排名競爭。
打開愛奇藝發現，原有的播放量圖標均被替換成了“熱度”標籤。
近年來，虛假收視率、點擊率、天價片酬已經成為了影視行業的“絆腳石”，也嚴重干擾了影視圈的健康發展。
那麼，這份愛奇藝領跑的“告別流量時代”的聲明書，到底能不能為整個影視行業起到可觀的影響呢？可能一切還是未知數。
現在，不如先來了解一下當前時代下，“流量”對我們生活的影響。
問：
你見過的轉評贊最多的微博是_____的？
一條微博最多可以轉評贊_____次？
答：
這條在2014年9月2日po出的微博，截至目前已經實現了3.5億+++的轉發量，評論398萬+++，點贊77萬+++。
王俊凱15歲生日的時候，翻唱了一首歌曲作為送給粉絲的禮物，粉絲也回送給他了一個禮物——這條數不清有多少位數的應援微博。
果然，吉尼斯記錄get
99年的小哥哥請不要隨隨便便發微博好嗎？
如果這些可愛的粉絲一人給小編一個贊，那小編接廣告接推廣發家致富的網紅夢就可以實現了，哭唧唧。
但是，對於一個流量明星來說，這真的不算什麼。路人只知道流量明星真可怕，殊不知其背後粉絲的能量是遠非我們這些“圈外人”可以比擬的。
今天，八卦一線的小編就來帶大噶見證流量愛豆的神話！
不得不說的就是今年剛剛爆炸火起來的“偶像練習生”蔡徐坤，妥妥承包你一整年的微博熱搜不是吹的。
不得不服，隨隨便便發一首mv就是1億+的轉發量，270萬+的評論和121萬+的贊。
在看啥？？？？
粉絲：管他看啥，都給我轉評贊起來！
、？？？這也可以？？小編還可以。+*@，%=”！
粉絲：管他想說啥，反手就是一套轉評贊！
2012年，鹿晗發了一條8個字+一個！+一個表情包的微博，喜提單條微博評論量最多的吉尼斯記錄。
呵呵？？
除了他們，還有他他他他她她們
粉絲的“控評”現象向來不罕見，更何況跟他們比“氪金”呢？？？
前一段時間爆火的某少女團體養成記節目數據顯示，沒點小錢還真追不起愛豆。
沒點“操作”和“手段”也“不配”喜歡愛豆！
各位下巴掉完了嗎？現在聊點兒正經事。
今年的暑期檔剛剛落下帷幕，174億人民幣的總票房突破去年，再創影史新高。
其中徐崢、沈騰、黃渤等實力派演員的作品分別貢獻了可觀的票房。
而與之相比，《歐洲攻略》《愛情公寓》這樣的一些有流量明星加盟、IP光環加持的電影，在票房貢獻率上卻顯得有些遜色，口碑也不盡如人意。
說到流量明星對電影的作用，近年來可以說是越來越小，甚至，流量明星已經變成了流量毒藥。
雖然沒有真的到“毒藥”那麼慘，但似乎也絕對沒啥大作用。
近年來的影視作品中，“流量明星+大IP”的模式在逐漸式微。
為什麼呢？
Part.1
【大IP+流量明星≠高票房】
到底什麼才算是“流量明星”？
曾經，流量明星+大IP=關注度，甚至=票房號召力。
但是，現在已經儼然不是如此了。
其實，這種認識完全是走進了一個誤區。
“流量明星+大IP”的影視作品的大規模出現，應該是從2014年，互聯網資本正式介入影視行業之後開始的。
電影《何以笙簫默》
網劇《盜墓筆記》第一季
這些網劇，都是要針對年輕用戶的。
李星文在《今日影評》中表示，傳統的那些狠抓劇本、做過細的生產、請高演技演員的這一套，他們其實是不太懂的。但是他們懂什麼呢？他們懂數據，那麼恰恰所謂的大IP和流量明星，有的就是數據。
這個模式，確確實實是極大地影響了電視劇行業。
電視劇是一個B2B的產品。(B2B：指企業對企業之間的營銷關係）
但是，也不排除有些人帶著一種電視劇思維，以為大IP+流量明星就可以產出一個有票房號召力的電影。
比如《夏有喬木雅望天堂》 和《三生三世十里桃花》，吳亦凡、楊洋和劉亦菲並沒有換來高票房和口碑。
包括剛播完的電視劇《甜蜜暴擊》，鹿晗&關曉彤這對“為愛演戲”的真·情侶CP好像也是真·涼涼了。
所以，互聯網的運作模式和一個電影的生產過程有交集，但是不能夠完全用這樣的一種模式去替代另一種模式。
Part.2
【流量明星的鐵粉兒“不給力”？】
如果我們以鹿晗名下作品的數據表現為例的話。
那麼從他獲得了10.02億最高票房的電影《盜墓筆記》來看，以平均30元的電影票價來計算的話，也就是說，大概有3000萬人次走進了電影院。
接著，我們再把3000萬這個數字套回網絡平臺，來看《擇天記》的點擊量。
（有種許仙的感jio腫麼肥四？？？）
《擇天記》的點擊量有258億，如果3000萬人次要點出258億的點播量的話，這兩個數字之間還是存在一個比較大的差距的。
對於這個現象，李星文在《今日影評》中解釋道，
在家看網劇的這波觀眾要遠遠大於在電影院看電影的人次。所謂的把原先的基礎粉絲完成對電影觀眾的轉化率，其實並不高。僅僅靠那個流量明星原本所具有的那些鐵粉，是完全不足以頂起票房的。所以，從一系列的票房反應來看，“大IP+流量明星”對於電影最終票房的作用是微乎其微的。
Part.3
【流量明星該“覺醒”了？】
電影是一個B2C的產品（B2C：直接面向消費者銷售產品和服務），它最終的票房有多少，取決於觀眾是否想買票的意願。
所有主流電影觀眾都有一個心理，就是求實惠。這個更取決於編劇和導演的功力，以及製作水準。
比如在《戰狼2》中，吳京的“搏命演出”和超一流的動作場面就是一個吸睛點。
《美人魚》是周星馳的一個老品牌。
《唐人街探案2》也是陳思誠和他的唐探團隊所打造的唐探宇宙中懸疑+笑料的這個模式的成功。
從2017年開始，現實主義作品回暖，到今年就更明顯了。
今年暑期檔的一些票房比較高的作品，如《我不是藥神》《一出好戲》《西虹市首富》都是非常成功的作品，它們有一個共同的特點就是，都沒有大IP的依託，也都沒有用流量明星。
當然，有些流量明星也在“覺醒”。
比如《一出好戲》裡的張藝興，這可以說是在他演過的戲裡、在他這個年齡段的流量明星裡，貢獻了一次最成功的演出。
李易峰在《動物世界》裡的表現也可圈可點。
所以，只要給時間、給精力、給心血，其中還是有一部分人會轉化成一個成熟的演員。
李星文在《今日影評》中表示，流量時代之後，應該會是一個質量時代。踏踏實實地圍繞一個好作品的創作規律，一步一步地去開展工作，以作品的成色來吸引觀眾，而不需要以噱頭來吸引觀眾。用作品的質量來綁定觀眾，而不要以所謂的臉蛋去綁定觀眾，這就是條很好的出路。
所以，現在已經沒有真正的“流量明星”了，畢竟投資方、創作者和觀眾都不傻。
所以好好提升演技和素養才是關鍵。
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