性感的生活在別處
作為一個很有實力的越劇團——芳華越劇團，為什麼不是浙江或是上海，而是跑到了越劇影響力相對來說要小很多的福建福州呢？難不成這其中有什麼隱情嗎？
一般來說，越劇比較有實力的劇團，基本上都在浙江，越劇雖然是在上海發揚光大的，但畢竟根源在浙江，而且上海和浙江距離很近，上海越劇團的實力也不容小覷。
其實芳華越劇團一開始是在上海的。1946年，越劇表演藝術家尹桂芳在上海建立了芳華越劇團，劇團成立後，尹桂芳帶領眾位越劇演員，對很多劇目進行新的排演，反響巨大。
當時尹桂芳上演了很多經典的劇目，這些劇目都有著獨特的風格，經過長時間的舞臺實踐，尹桂芳逐漸形成了獨樹一幟的“尹派”藝術。
1959年，上海芳華越劇團到福建支援越劇的傳播，從此就定在福建了，當時改名為福州市越劇團，還是尹桂芳擔任團長。1962年，劇團回上海，分兩隊向上海人民作彙報演出。
在上海演出10個月，還是深受上海人民的喜愛。回福州後歸屬福建省文化局領導，改名為福建省芳華越劇團。之後幾年就一直在福建省演出。1969年由於某些原因，該劇團解散。
到了1979年8月劇團又恢復，繼續由尹桂芳擔任團長，現在為福建省實力最為強勁的越劇團，深受廣大戲迷的喜愛。
尹桂芳於2000年3月1日去世，她的弟子王君安則繼承了尹派的藝術，將尹派藝術繼續傳承下去。
魏青衣
越劇早期曾用名紹興戲劇，也有人稱紹興文戲，事實上越劇起源於浙江嵊州，越劇也並非紹興戲。1925年，上海《申報》將在小世界遊樂場演出的“的篤班”稱為“越劇”。1938年起，多數戲班、劇團稱“越劇”，但各戲報上的稱謂依舊不統一。1939年，《大公報》記者樊迪民，兼為姚水娟之“越吟舞臺”的編導，受李白《越女詞》的啟發，兼考慮紹興是越王勾踐生聚教訓擊敗吳國的復興基地，而越劇發源地嵊縣是紹屬之一，又受越劇名伶姚水娟“我就是要越唱越響，越唱越高，越唱越遠”之豪言觸動，遂給茹伯勳編的《戲劇報》寫稿，刊出正名為“越劇”的動機和意義的文章，告諸觀眾。自此以後，各報“女子文戲”的廣告陸續改稱為“越劇”，新中國成立後，統一稱為“越劇”。現在越劇已經成為全國第二大劇種，僅次於京劇。
越劇起源於嵊州，但興起卻是在上海。芳華越劇團，也是最早在上海成立，是著名越劇表演藝術家尹桂芳1946年在上海創建的。那後來怎麼又到了福建福州呢？這還要說一下當時的歷史背景：
20世紀50年代後期，為支援全國各地經濟建設，上海搬遷了大批工廠商店到西北、東南、華北。內遷的職工及家屬都渴望能夠看到越劇，為此，上海又動員了一批越劇團到西安、蘭州、銀川、北京、天津等地。在這次浪潮中，尹桂芳主持的芳華越劇團奔向了東南沿海，落戶福州。
1959年1月初，在華東大區協作會議上，福建省委提出，希望上海方面支援一個思想素質高的一流劇團，為福建前線廣大軍民服務。上海市委選中了芳華越劇團，也徵詢尹桂芳團長和徐天紅副團長的意見。尹團長本來就對解放軍懷有深厚的感情，毫不猶豫地表示願意去福建，並說任何困難都可以克服，只是希望配齊劇團的創作人員。她的意見得到了肯定的答覆。
上海生活水準高、方便，人們大多不願外遷。而且，演員要遷至福建，涉及是否攜帶配偶及家屬。有些演職員的配偶不願意或者沒有辦法離開自己的單位調到福建，芳華越劇團只能採取和上海其他30餘個越劇團對調演職員，或者到福建後再臨時聘請。尹團長帶領大家，經過努力使搬遷後的芳華越劇團演職人員能夠滿足演出需要。
1959年1月25日，芳華越劇團演職人員及家屬共100多人，離開上海來到福州安家落戶。當時，省政協會議正在福州召開，希望能看一場芳華的演出。針對觀眾對象，芳華決定演出《信陵君》，但這部劇目已經8個月沒有演出了，各部門要重新準備，尤其是演員，有的還沒有到達，群眾演員也不夠。於是，尹桂芳團長號召全團連夜調整角色替補，重新排練多個角色，群眾演員角色則動員舞臺組和家屬上場。經過夜以繼日的復排，劇目按時在福建人民劇場上演，向大會獻禮。演出後反響甚好，體現了一流劇團的水準。
隨後，芳華參加慰問團，對福建前線三軍進行長達3個多月的慰問演出。芳華分編了5個小分隊，並配好摺子戲和片段，有分有合，深入到每個山頭和海角，讓哨所戰士人人都能看到演出。演出時鼓掌聲如排山倒海，演員們如遇知音，不管在烈日還是暴雨的演出環境中，都精神抖擻。換慰問點時部隊首長十分珍愛劇團，派最好的駕駛連連長開車送行，以保證在崎嶇山路上的安全。芳華演出一個多月後，回福州休整了幾天。芳華越劇團在3個多月的演出中，與解放軍結下了不解之緣，軍愛民，民擁軍，在日常生活上互助團結，融洽和睦。
芳華越劇團在來榕後不久，也面臨了不少困難。首先，芳華越劇團100多人剛到福州時，演職人員住在倉山區的工會宿舍，家屬住在民房區，住房條件不好。語言方面因聽不懂福州話，給買菜購物造成了極大不便。還有一點其實很多可能都想象不到，當時福州物價比上海高，越劇團發放的工資卻比上海低，造成了演職人員的生活條件下降。其次，福建觀眾聽不懂上海話，演出時字幕採用幻燈形式。第三，福建盛行閩劇，對於風格內斂的越劇卻知曉不多，當尹桂芳團長在臺上表演時，真正能品讀她的越韻的觀眾並不多，因此造成了尷尬的演出情況。第四，芳華越劇團在上海演出，一個戲連演幾個月不衰的情況屢見不鮮，而在福州演出，卻出現了只演一兩天就沒有觀眾的尷尬局面。所以，芳華越劇團只能不斷地排練新戲，以滿足需求。
儘管條件艱難，且市場狀況不佳，但芳華全體演職員克服了重重困難，埋頭苦幹，陸續創作排練了一批現代戲及傳統戲。1961年編排的《盤妻索妻》，在上海演出4個月，極受歡迎。在福州演出也是觀眾量猛增，出現排隊購票的局面，芳華的聲譽在閩大振。1964年演出的《江姐》，是劇團首次實行男女合演的一次大膽嘗試，也獲得成功。尹桂芳反串坤角飾演江姐，實現了新的突破。然而，在十年浩劫中，尹桂芳遭迫害致殘，劇團於1969年被強行撤銷。直至1979年8月，芳華才重新恢復建制。
尹桂芳之後，芳華越劇團重新排演了《何文秀》、《盤妻索妻》、《沙漠王子》等一批尹派傳統名劇，同時創作排演了《真情假意》、《滕玉公主》等一些新的劇目。《玉蜻蜓》先後榮獲第三屆中國戲劇節優秀演出獎、優秀音樂設計獎等7個獎項，第四屆文華新劇目獎和舞美設計獎。青年演員茁壯成長，王君安、李敏先後榮獲文華表演獎、我國戲劇表演藝術最高獎項——首屆中國戲劇獎·梅花表演獎。
如今，一座可容納700多人、設備齊全、功能完善的芳華劇院就坐落於福州白馬路上。（海峽網 曾群峰）
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當時，解放後，扎堆在上海的越劇團太多了，於是領導決定“下放”到文化基礎薄弱的外地，據我所知寧波象山也來了一個上海的“精華越劇團”，其老演員都與象山無任何關係，到象山成了“象山精華越劇團”，它與福建芳華越劇團關係一直非常密切，後來芳華越劇團的一位主要演員還為象山越劇團重新崛起出了大力。
