犀牛簽名設計
兩人工作和生活的時代不同，相聲境況不同，兩人年齡也相差30多歲，不太好比。要從市場成功度來看，一定是郭德綱強於馬志明。但如果單論相聲功力，郭德綱應該在馬志明之下。
在說的方面，郭德綱的貫口水平低於馬志明。《報菜名》《大保鏢》《文章會》裡的大段貫口，馬志明的表現都優於郭德綱。馬志明表演貫口的時候發音準，吐字快，送聲遠，節奏鏗鏘，聽來最是享受。郭德綱也擅長說，但貫口方面算是比較弱的。
在學唱方面，郭德綱佔一個高字，他經常表演的“叫小番”的確讓人歎服，但如果說學唱的韻味，他比馬志明就差了一些。馬志明從小學戲，又受到家庭薰陶酷愛曲藝，他學唱的京劇、單絃、大鼓出口成韻，惟妙惟肖，尤其《聽曲藝》裡學的那老幾位，臺下老觀眾一片掌聲，讓人歎服。
從作品的完整性來看，馬志明時代的相聲不管是傳統段子還是新作品，都是相對完整的，不靠那麼長墊話裡的砸掛吸引觀眾，也沒有那麼多外插花的段子，一段作品就是一段作品，比如《大保鏢》《拴娃娃》《糾紛》《夜來麻將聲》無不如此。郭德綱的作品更加隨意，更加細碎，信馬由韁，說到哪兒算哪兒，這算是一種鬆弛，但也是一種放縱。單聽郭德綱某個表演片段，很難判斷出是哪個作品。
從表演數量來看，馬志明表演過傳統相聲100多段，新相聲60多段，郭德綱表演過的相聲不太好計算，因為他的商演次數太多，同樣一段相聲，兩次商演的內容也不同，總之論數量他肯定更勝一籌。
但數量既說明問題，又不說明問題。郭德綱依靠自己的影響使相聲為更多人所知，但新觀眾們在聽郭德綱的同時，也可以聽聽過去的錄音，感受一下郭德綱之外的人們是如何說相聲的。
對於愛相聲的人來說，馬志明不可不聽。
鄭捕頭
個人觀點，表演各有千秋，功底少馬爺更勝一籌。
少馬爺1945年出生，是相聲大輩兒，年齡比很多文字輩的都小。如蘇文茂1929、馬季1934、唐傑忠1932、李伯祥1938、高英培1928、劉文亨1937。
少馬爺得其父親馬三爺的家傳，相聲功底在健在的相聲演員中，幾乎無處其右。侯寶林帶拉師弟，拜了朱闊泉，只是形式而已。
對比少馬爺與郭德綱的表演，感受有三：
一、貫口
老郭的換氣上還比較明顯，且以求快，個別吐字模糊。少馬爺則非常平穩舒緩，每個字都能清晰送到耳朵裡。
二、學唱
郭德綱會的小曲很多，但幾乎所有唱腔都沒有一種評劇的味道。算是在學唱之中很優秀的了。而少馬爺的京韻大鼓京劇等，已經不是學唱了，就是作為專業演員在唱。京韻是駱老太太親自給說過活兒的，一般專業演員都沒有這個機會。
三，武行
這是老郭打死也學不上來的。少馬爺武戲中的一招一式都不含糊。那麼大年紀了，還能在舞臺上翻跟頭。所以在一些如武墜子類的相聲中，少馬爺的表演更生動到位。
說學逗唱是相聲四門功課，也是基本功。這樣評價並不是否定郭德綱，他也非常優秀。會的多，愛積累。至於嘴不好，似乎最近幾年好了點。
少馬爺與老郭有個共同點，從骨子裡的傲氣，一般人看不上。
幾葦渡
這個問題毋庸置疑，肯定是少馬爺的相聲功力深厚，這個是郭德綱承認過的，郭德綱曾經說相聲界裡馬志明的藝術造詣是有史以來無人超越的。
少馬爺是相聲泰斗馬三立的長子馬志明，生於相聲世家，曾祖父馬誠方是評書藝人，祖父馬德祿是“相聲八德”之一，馬德祿的師父是相聲鼻祖“窮不怕”朱少文的徒弟。小時候馬志明聽相聲不用花錢，閒來無事馬志明就去聽相聲。馬三立的師父周德山（周蛤蟆）晚年住在馬家，馬志明就一天到晚跟著周德山，周德山經常給他說笑話，講段子。而一些相聲界和曲藝界的名家經常到馬家串門，大人們在一旁聊天，馬志明認認真真地聽，這樣的一種藝術氛圍，對於少馬爺的成長起了很重要的作用。之後考入了天津戲校，學武花臉。跟隨馬三爺下放農村後，開始跟隨自己父親學起了相聲，而馬三爺對這個兒子也是傾盡心血，在這種環境下少馬爺的相聲功底相當深厚。
而郭德綱不同，家裡沒有在相聲行裡的人，但是天津的環境使的郭德綱從小就對相聲感興趣。最初的啟蒙老師是相聲名家常寶豐，後來又周旋在眾多名家與茶社之間，每天都在貪婪地吸取著營養，天津是個活躍的“曲藝窩子”，很多相聲及曲藝名家和大師級人物就住在天津。當時天津的公園經常有露天的曲藝相聲演出，在這樣的薰陶之下，郭德綱四處學藝，接觸了許多名家，在若干年的實踐之後，最終形成了他現在獨樹一幟的風格。
少馬爺跟馬三爺一樣，為人低調、耿直、不弄虛作假，藝術功底深厚，深得“馬氏相聲”的真髓。藝術風格獨特不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不鹹。聽眾聽了他的相聲會回味無窮，有獨特的馬氏韻味。少馬爺是相聲有史以來最出色的武哏藝人，少馬爺的代表作《大保鏢》《論拳》，舞臺上一招一式，相當專業。郭德綱也說過《大保鏢》，搞笑效果比少馬爺強，但是功底差不少，從他比劃武術招式就能看出來。馬爺在貫口這方面功底非常深，如《報菜名》、《地理圖》等等，不但口齒清楚，而且一氣呵成。讓聽者大呼過癮。郭德綱只在早起的作品中使過貫口活的段子，現在基本上很少聽到了，雖然也是一氣呵成，不過語速有點過快，有時候都沒等你反應過來他說的什麼就已經說完了。這對於老相聲觀眾來說可以聽得懂，但如果是沒聽過這些活的新觀眾就有點吃力了。
少馬爺正統相聲世家出身，一些經驗和表演技巧不是郭德綱能在外面學的了的，所以郭德綱跟少馬爺學習的還有很多。
吃葡萄不吐葡萄核
郭德綱曾在相聲中多次提到，文無第一，武無第二，所以很難區分這二位誰更厲害。郭德綱還說過，相聲沒有說的好與不好之分，只有會與不會之分，無疑，他倆都是會說相聲的那一類。
演員說的好與不好，關鍵在於拿什麼標準去評價。
1、觀眾的喜歡與否為準。只要觀眾喜歡，你說的肯定就有可取之處，在這一部分觀眾的心目中，你說的就是好的。從這一方面來說，郭德綱和馬志明都擁有相當多的忠實觀眾，可能觀眾群會有所區別。
2、以市場為評價標準。如果你的藝術再好，但是賣不出票去，那也是徒有虛名，只有市場認可了，那才是真的好！郭德綱目前的商演基本處於一票難求的狀態，是當下市場認可度最高的演員之一。馬志明先生已退休多年，最近幾年很少公開演出，所以不好評價。
3、以官方榮譽為評價標準。馬志明為國家一級演員，第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人，可以說在相聲界沒有多少人能望其項背。而郭德綱為民間藝人，沒有任何級別，但是媒體給與的榮譽稱號倒是不少，官方的基本沒有。
相聲演義
青出於藍而勝於藍，單論相聲功力，郭德綱肯定要比馬志明強多了。
![]()
![]()
馬志明是相聲大家馬三立的長子，受家庭環境的影響，從小就開始說相聲，深得馬氏相聲的精髓，但是馬志明的相聲還是有很大的侷限性。
他所處的那個年代，我國的經濟文化並不繁榮，很多人連溫飽都解決不了，根本沒有心思去說相聲和聽相聲，那時候的相聲大家也不多，所以他的相聲基本功並不是最全面的，只是有獨特的馬氏風格而已。
而且馬志明活躍在相聲界的時候是上世紀七八十年代，那時候老百姓的生活水平依然不高，對於相聲喜好的人也不是很多，觀眾少了，自然相聲的創作力就不足，儘管馬志明有過一些經典的段子，但是並沒有什麼創新。
到了後起之秀郭德綱這裡，相聲的基本功就全面多了，郭德綱是天津人，從小受環境的影響，六歲就開始學藝，勤學苦練，練就了紮實的基本功，他會的東西很多，特別專業，而且前輩的基礎上加以了很大的創新，更受廣大觀眾的歡迎。
現在是粉絲經濟的年代，看誰的相聲功夫好，最直接的就是看誰的粉絲多。馬志明那時候說相聲，對他狂熱追求的粉絲肯定不多，現在看看郭德綱的粉絲，遍佈世界各地，市場就是最好的證明。
8月11號在上海奔馳文化中心舉辦的德雲社“師徒父子相聲大典”，18000人的會場座無虛席，掌聲不斷，這就是郭德綱的實力。
R娛記
我是山人。
單按相聲功力來說流傳下來的錄音都沒幾個比得過少馬爺的，像相聲大師侯寶林劉寶瑞，一個不會貫兒（不是不會，而是不強。）一個根本不會唱（除了快板和太平歌詞）相聲泰斗馬三立戲功太差，能唱不能聽…反過來看少馬爺和郭德綱，一個只精一兩樣，少馬爺雲遮月的嗓子少白派京韻大鼓，京劇大武生，六十多歲的年紀還在臺上翻了幾個跟頭，最主要少馬爺的段子不葷不腥，有髒活也有乾淨的，相聲界有一句俗語，文不來文章會，武不來大保鏢。少馬爺這兩段使的前無古人，後無來者。甚至還把兩段攢在一起。像歪唱太平歌詞，（白蛇傳是少馬爺的整理的，和老郭一分錢關係都沒有，上世紀九十年代初期少馬爺就唱新版了。）少馬爺使出來的段子基本都是前無古人，後無來者。
反過來看郭德綱，老郭對當今相聲做出的貢獻好比當年的馬季。相聲功底不敢說前無古人。但是自清末至今郭德綱的功力絕對前五，更別說還有于謙這個大boss壓陣…雖然活比較髒，但是能力絕對是有的。說學逗唱樣樣俱佳。雖然貫口爛的要死。學唱也總有一種濃濃的東北和唐山味，但總體來說很強。
馬連良夢露v
這個不好比，有人是去聽樂的，有人是去聽活的，這兩種人說不到一塊去。馬爺德剛各有千秋，我們天津人自小被相聲大家慣壞了，所以要求高點，也是事實。論貫口李伯祥最高，論柳活，現在是德剛，以前是劉文哼。講全面馬爺，郭德綱莫屬。砸掛郭榮起，高英培那是神一般存在。文哏巔峰是蘇文茂，那些講文的不提蘇文茂都是棒槌。埋鍋做飯掀蓋吃飽的，必須是馬三爺。太多了，常式相聲小蘑菇還是巔峰。北京那邊能聽的早期馮鞏牛群，早期李金斗。侯寶林，馬季屬於開山爺，給相聲多找了一口飯，但不是天津人喜歡的風格，愛的人大愛。姜昆早期相聲還是很牛逼的，像如此照相，但後期虎口脫險之類的就別看了，哄小孩的。
衛子牛
好多人都說馬志明基本功比郭德綱還好。相聲無非說學逗唱，這四門馬志明哪一門比郭德綱強？說，郭德綱字正腔圓，即便是說灌口，不用看字幕也能每個字都聽清楚;學，郭德綱學唱的戲曲，那是有目共睹的，郭德綱的嗓子也特別的好，現在很多人就是聽了郭德綱學唱的曲藝後，才又對曲藝產生了興趣，馬志明比郭德綱如何呢？再說逗，郭德綱逗人的水平那還用說嗎？誰敢說馬志明的相聲比郭德綱更好笑？唱，郭德綱復興了太平歌詞，整理了太平歌詞，再加上郭德綱本來就有的嗓子的優勢，馬志明會唱的太平歌詞絕不會比郭德綱多，更不會比郭德綱唱的好。四門功課，馬志明和郭德綱比完敗。怎麼能說馬志明的相聲功力超過郭德綱？可以這麼說，馬志明會的基本上郭德綱都會，但郭德綱會的，馬志明就未必會了。郭德綱這個人是受了大苦，下了大功的人，那是從相聲的最底層一步步爬到最頂尖的人物，他的天賦和他的成長過程，那是可遇而不可求的。好不誇張的講，郭德綱成名之前，相聲名存實亡，是郭德綱中興了相聲，客觀的講，除了祖師爺整個相聲史上，可以和郭德綱比較的，也就是侯寶林，馬志明他爹馬三立都差些呢，更何況馬志明。
告鳥之
這點必須天津人給你做個回答，先說什麼是好相聲，首先好相聲應該可以達到百聽不厭，至少可以聽幾次依然可以再聽，而我說實話老郭的活就是一遍而已，你們不信試一下通不過三次，為什麼大家都喜歡聽老郭的新的就是因為通不過三遍的原因，而這些老一輩的相聲大師包括少馬爺也是可以達到聽很多遍的能力，也許說句實話老郭跟這些人差著行市呢，再從創作來說一個好段子真的需要太多的時間去精雕細琢，而反觀現在快餐社會能出來好段子更難，老郭天天各種節目根本沒有時間自己安靜下來寫作品，所以別指望老郭可以跟那些大師一樣，那個時代過去了，現在就不是一個可以出相聲大師的時代
手機用戶76563652148
馬志明的先天條件，真不如郭德綱，這一點老馬爺最清楚不過，當初老馬爺也不讓馬志明學相聲，從這點上就可似看出馬志明的先天條件，跟如今馬志明不讓馬六甲說相聲一樣，老馬爺的思想是將來說相聲超不我就別學了，可沒想到那是舊黃曆，說相聲的前輩大家自己兒女說相聲沒真本事你就紅不了火不了，那時觀眾可不看你爹你爺你師傅是誰，只能跟著學好藝，佔光出名沒真本事別想，老一輩相聲行有不少這樣的例子，如今可不一樣了，找師傅，乾爹就要有名有號，不行早換，換晚了沒戲，郭德綱，就是典範，他師傅候三也是個典範，候寶林，候先生早就看出候三學相聲也不是塊大料，社會變了，還是佔了老候爺的光，如今郭德綱想讓誰紅誰就紅，誰就火，這一點沒人不信吧？從來不知相聲是什麼玩印的一個鄉下人，照樣能捧紅。今天用馬志明和郭德綱比，能比嗎？比了又公平嗎？別忘了馬志明可是馬三立的親兒子，現在的觀眾，和過去的觀眾能比嗎？過去的觀眾捧藝術，現在的觀眾捧臭腳。
