前些年，中国书协举办的展览不少，但楷书作品一直以来入展较少，后来中国书协采取了一些措施，在评选时要求兼顾各种书体，情况有所好转。
但即使这样，唐楷作品入展也是凤毛麟角，入展的楷书多为魏晋楷书、写碑一路或者明清小楷。
这种现象的出现，当然也是有些原因的。唐代楷书达到鼎盛，各种法度得以确定，我们虽然不能说唐楷限制了楷书的发展，但客观而言，后世楷书没能再超越欧颜褚柳等唐代大家。
前些年张旭光先生主管中国书协展览时，曾提出“激活唐楷”的概念，但随着张先生调任中国美协，而张的继任者不懂业务，此事遂不了了之。
虽然说唐代楷书尤其是欧楷，容易让人陷入呆板，但其森严的法度，却是练习笔法的极好字体，故很多人还是愿意以此入手学习书法。
当然，唐以后的大家，很多在以楷书入手掌握笔法后，将发展方向转向了更为灵活多变的行草书。
如何让唐楷重现辉煌，确实是个课题，这需要中国书协拿出办法。
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