文 /赵艳玲
清代前期画坛很大程度上是明代后期绘画状态的延续，是中国绘画重要的发展阶段和梳理期，尤其是山水画科，呈现出众多绘画风格并存，名家荟萃，流派纷呈，各具特色的局面。其中，文人画可谓盛极一时，“摹古”与“创新”不断斗争， 以“四王”为首的画家，透过晚明董其昌，上溯宋元传统，作品普遍重视笔墨趣味，风格儒雅含蓄，传达一种从容不迫，恬淡潇洒的意境，被统治者视为“正统”。“四王”里以王翚为代表的“虞山派”和以王原祁为代表的“娄东派”同为清代最有势力的画派。以“四僧”为代表的一批遗民画家，绝意仕进， 转而投身绘事，他们强调个性的解放，要求“陶咏乎我”，提出“借古开今”，反对陈陈相习，强调自辟蹊径。以龚贤为首的“金陵画派”远宗董、巨，用笔深厚，也有笔健疏淡者各有所长，各得其法。以弘仁、查士标、孙逸等为代表的“新安画派” 高扬“师从造化”的大旗，以变幻无穷的黄山为蓝本，画风枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调。与此同时，一批功力深厚的职业画家也活跃在当时的山水画坛，主要有以樊圻、高岑等为代表的金陵画家群体和以刘度、蓝孟、章声、吕焕成等为代表的浙江画家群体。
绘画作品是画家艺术思想、时代审美特色的物质呈现。此前天津博物馆“清代前期绘画特展”共展出130 余件（套）绘画精品，择其一二赏析之。
王时敏 虞山惜别图 纸本水墨 故宫博物院藏
王时敏 虞山惜别图
王时敏（1592——1680），字逊之，号烟客，晚年归隐后自署西庐老人，江苏太仓人。在“四王”中声望最高。是明代大学士王锡爵的孙子。王时敏画学宋元，对宋元名迹日夕临写， 笔笔讲求古人法度，尤其是对黄公望山水刻意追摹，后受董其昌影响，其山水早、中期风格工细、清秀，晚年画风苍劲浑厚。其浅绛为清代之冠。
此作近景的杂树姿态各异，前后穿插倚让得体。中远景的留白与山体、树木虚实相生，似空灵的云气在流动。作品构图繁复、行笔缜密、墨色沉静。山石的处理，主要师法黄公望， 同时融会了王蒙用笔苍浑厚重的特点。干笔勾皴，淡墨渲染， 与早期含蓄秀润、笔墨清淡的画风不同。此图是王时敏为即将迁居虞山的福建籍烟商戴瑞阳所创作的，戴与其比邻多年。作此画时王时敏已77 岁，作者虽享年89 岁，但因晚年患有眼疾， 近80 岁后就少有亲笔画作了。此图是值得重视的晚年代表作。
王鉴 云壑松荫图 纸本水墨 天津博物馆藏
王鉴 云壑松荫图
王鉴(1598——1677)，字圆照，号染香庵主，江苏太仓人。
王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富，受其熏陶，能神融心会。早年学画从黄公望入手， 以后又追踪董、巨和“元四家”，亦受王时敏影响，曾得到董其昌的亲授，董其昌绘画理论和创作实践对王鉴产生过很深的影响。他摹古功力很深，笔法非凡。
此图自题仿元代画家王蒙的《云壑松荫》，画面上部的皴法为王蒙典型的解索皴，下部参合王蒙的牛毛皴，整幅画境较之王蒙的茂密苍茫又显爽朗空灵，有沉雄古逸之长。曾经晚清浙江藏家王养度（字蒙泉）、近代安徽藏家蒯寿枢（字若木）等人递藏。
王原祁 仿倪黄山水图 纸本设色 天津博物馆藏
王原祁 仿倪黄山水图
王原祁（1642——1715），字茂京，号麓台。江苏太仓人，王时敏孙。继承家法，后又得王鉴指导，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨， 层层皴擦，用笔沉着，且善于用色，色墨结合是王原祁作品的另一特点。
《仿倪黄山水图》“之”字型构图，布局疏朗，树石先用干笔皴擦， 后用墨由淡向浓反复晕染，干湿并用，画面显得浑然一体。
自题：“丙戌仲冬朔月，寒威凛烈，余赴畅春入直，至寓索酒解寒，不觉薄醉。放笔作倪黄笔，遂成此图，无暇记工拙也。”“丙戌” 为清康熙四十五年（1706），王原祁时年65 岁，此图为朝奉闲暇之余所作。迎首所钤朱白文“御书画图留与人看”印文系康熙皇帝所赐。作品曾系近代张翼、张叔诚父子递藏。
吴历 为唐半园作山水 纸本设色 天津博物馆藏
吴历 为唐半园作山水
吴历（1632——1718），字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江苏常熟人。学画于王鉴、王时敏。早期作品画风似王鉴，皴染工细，清润秀丽。中年时期，着重吸取王蒙和吴镇之长，形成自己风格，晚年之作多粗笔短皴，笔墨醇厚。此图是吴历为清代书画家、藏书家唐宇昭所绘山水。唐宇昭（1602——1672），字孔明，号半园，江苏武进（今常州）人。此作对角构图，安置得宜，以雨点皴为主，用笔沉着谨严，淡墨、重墨、积墨，皴擦、渲染并用，使得山石极富立体感，整体感觉浑朴厚润。
自题“廿载心怀积未倾，拟将图画寄茸城。思君文字清宵讌，候府杯中月最明。诗画寄怀半园先生。”曾经清代著名金石学家李佐贤鉴藏。
恽寿平 摹北苑溪山图 绢本设色 天津博物馆藏
恽寿平 摹北苑溪山图
恽寿平(1633——1690)，初名格，字寿平，以字行，号南田。江苏武进人。开创了没骨花卉画的独特画风，是“常州画派”的开山鼻祖。早期山水初学伯父恽向，取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然。中年以后转为以画花卉禽虫为主， 但其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。
此图墨笔摹董源（北苑太守）溪山图，笔墨多变，构图空间感强烈，疏朗有致，秀润苍莽。自题：“文徴仲云：人间无北苑画，止家藏半幅耳，即今所传溪山行旅是也。其神韵沉古，大抵与巨然烟浮远岫相似，所谓云峰石迹，迵出天机， 笔□化权，网象莫测。后来拟议，殆如管天蠡海，何足语于大方？此图追抚前本，略得盘郁苍莽之气，时史俗习，庶几一变，鉴者辨之。”款署“壬子润秋毘陵恽寿平”。“壬子” 为清康熙十一年（1672），作者时年50 岁。画中自题述及该画的创作心得及自评，俨然一篇言简意赅的画论。恽寿平一生的画学心得大多写在山水画跋里。
髡残 苍翠凌天图 纸本设色 南京博物院藏
髡残 苍翠凌天图
髡残（1612——1692），俗姓刘，字介丘，号石溪、白秃、残道者、电住道人，武陵（今湖南常德）人。早年剃发为僧，之后离开家乡寓居南京牛首寺。擅长山水画，构境岩壑幽深，笔墨苍莽，意境奇僻。是清初一位个性鲜明的画家。
髡残是一位创作态度极为严肃认真的画家，他曾自言：“余画岁不过数帧， 非知画者亦不能与。”其创作都是有感而发，从其传世数量并不多的作品中， 很少见到应酬之笔。
“庚子”为清顺治十七年（1660）， 作者时年49 岁。此时髡残初居牛首山幽楼寺，属其中年的作品，且是髡残传世作品中非常著名的佳作。画家以荒率朴拙的干笔勾勒、皴擦山石，淡墨渲染出石头阴阳向背，赭石罩染。为烘托幽深之境，画家还有意将石径、瀑布、雾霭穿插于山间，显得空灵通透。整幅作品墨、色沉着，苍莽浑厚，可见王蒙对其画风的影响。
髡残《苍翠凌天图》自题诗释文： “苍翠凌天半，松风晨夕吹。飞泉悬树杪， 清磬徹山厜。屋古摩崖立，花明倚磵披。剥苔看断碣，追旧起余思。游迹千年在， 风规百世期。幸从清课后，笔砚亦相宜。雾气隐朝晖，疏村入翠微。路随流水转， 人自半天归。树古藤编坠，秋深雨渚稀。坐来诸境了，心事托天机。时在庚子深秋石溪残道人记事。”
八大山人 山水通景图 纸本设色 南京博物院藏
八大山人 山水通景图
八大山人（1626——1705），明宗室宁献王朱权后裔。江西南昌人。顺治五年落发为僧，法名传綮，字刃庵，别号雪个、个山等，中年后号八大山人。八大的山水取法黄子久，又受董其昌的影响。他长于花鸟、山水，均别开生面， 是清初杰出画家。
这是由六幅组成的一套通景屏。八大的山水多取荒寒萧疏之景，此作也不例外。图绘光秃的山峦，稀疏零落的树木，山中虽有屋舍，但杳无人踪，给人以萧索、冷寂之感。全作笔情恣纵，逸气横生， 具有浑朴酣畅而又明朗秀健的风神韵致。画幅上方署：“八大山人”，虽未署纪年款，据书体和款识字体特征应为作者接近80 岁时所绘，属其极晚年的作品。是八大山人的传世巨构。
查士标 深山樵径图 绢本设色 天津博物馆藏
查士标 深山樵径图
查士标（1615——1698），字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人， 流寓江苏扬州。工诗文、书画，书法师承董其昌，风格俊逸萧散。擅画山水，初师倪瓒，后参以宋元诸家及董其昌等人画法， 并受弘仁影响，绘画风格多变。
查士标绘画有多种面貌，此图明显受弘仁画风影响。作者以清劲明爽的笔墨空勾山石轮廓，山体质面略加皴擦，阴面稍作渲染。两山的夹缝中绘一山间小径，一樵夫担柴徐行，自题七言诗：“小桥溪路有新泥，半日无人过水西。宿酒欲醒茶正熟， 一簾风雨竹鹤啼。”图文相宜，一表其懒散的风神、高逸的气韵。
高岑 天卯樵歌图 绢本设色 天津博物馆藏
高岑 天卯樵歌图
高岑（1621——1691），字善长，又字蔚生，号榕园，杭州人， 居金陵( 今南京)。早年学朱翰，后学蓝瑛，所画平实。高岑的山水画有粗细两种面貌，此作笔法细秀劲峭，清丽严整，灵妙生动，属于高岑的细笔山水风格。
黄向坚 南安群山图 纸本设色 天津博物馆藏
黄向坚 南安群山图
黄向坚(1609——1673)，字端木，号存葊、万里归人，江苏苏州人。善画山水，师法王蒙，有黄公望笔意。其父黄孔昭云南姚州（今姚安）做官，因战乱阻隔不得归家，黄向坚逾两年徒步万里迎回父亲，受到时人赞扬。
寻亲的过程中，黄向坚踏遍了西南山川，也让他的绘画作品带有极强的写生性。此图描绘的是寻亲图中路过的云南楚雄府南安州（今楚雄双柏县）风貌，山石排布似马牙参差，构境奇险。干笔细密皴擦，层次丰富，气势雄浑。
（本文作者任职于天津博物馆）
（节选自《艺术品》2017-10 总第70期）
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