【名句】
池塘生春草，园柳变鸣禽
【出处】
南北朝•谢灵运《登池上楼》
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
【译注】
池塘已经长满了春草，园中柳枝上的鸣禽也变了种类、换了声音。
【说明】
这首诗写在诗人任永嘉太守之时。他出任永嘉太守，是受到宋新贵集团排挤的结果，所以这首诗的情绪比较低沉，萦绕着进退维谷的忧郁和无可奈何的怅恨。全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
【赏析】
关于这句诗，有个小典故。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说：“康乐（谢灵运袭爵康乐公）每对惠连（谢惠连，灵运之从弟），辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间忽见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非我语也’。”所以，“池塘春草梦”也用来形容兄弟之情。池塘春草，园柳鸣禽，其实是非常普通的意象，普通到平常人看到都不会去留意。诗人写这首诗时，正是久病初愈，目光异常地敏锐，猛然发现池塘之上已经生了春草，而园子里的柳树上也早已非之前嶙峋模样，突然变换成了很多鸟儿在鸣唱。宋叶梦得《石林诗话》评论说：“此语之工，在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情所能到。”道出了它成为名句的理由。若说对偶情景等行诗手法，倒也老生常谈，贵就贵在见前人之所未见，写前人之所未写，或许这才是成就谢灵运的“一斗之才”的关键所在吧。
【名句】
春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦
【出处】
宋•辛弃疾《鹧鸪天•游鹅湖醉书酒家壁》
游鹅湖，醉书酒家壁
春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。
多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊。
闲意态，细生涯。牛栏西畔有桑麻。
青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。
【译注】
春天来临，平原之上恬静而又充满生机，白色的荠菜花开满了田野。土地刚刚耕好，又适逢春雨落下，群鸦在新翻的土地上觅食。
【说明】
《鹧鸪天•游鹅湖醉书酒家壁》这首词创作时间大致是公元1182年，辛弃疾时年42岁，由于被罢官落职而不得不退居田园。词的上阕写仲春田园的美丽风光和词人由此引发的感喟；词的下阕描绘了一幅朴实闲适的农家生活图景。词中表现了词人怀才不遇的无奈及不甘闲居的进取之心。
【赏析】
“春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦”，写的是农村恬静而又充满生机的春天景象，乡野气息浓郁。诗人写春景摒弃了常见的桃花、梨花而是抓住具有乡村特色的荠菜花，显得恬淡自然，充满着农村生活气息。白色淡雅的荠菜花开满了田野，春雨初晴，新耕好的田地上，一群鸦在觅食。说“春入”荠菜花，表达了诗人虽极其平凡的荠菜花寄予了极大的感情，又说“落群鸦”，没有丝毫厌恶的感情，反而是把它当成春天的一部分加以描写。
既然田家生活如此美好，干脆“你”就静下心来，沉醉在这里不就好了？词人看到了生活的美好，也惹来了愁绪。正值人生鼎盛时期，怎么甘愿这么清闲无为？他的雄心壮志，他的理想抱负从来都没有丢掉，可惜岁月无情流逝，时不我待，“可怜白发生”。他不是不喜爱春天，而是春天并不能给他带来真正的快乐。
【名句】
春色满园关不住，一枝红杏出墙来
【出处】
宋•叶绍翁《游园不值》
应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。
【译注】
这满园的春色毕竟是关不住的，（你看）有一枝红色的杏花正好伸出墙头来。
【说明】
《游园不值》是宋代诗人叶绍翁的名篇，这首小诗描写了作者游园不成，却见红杏出墙的动人情景。不但表现了春天有着压抑不住的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。全诗写得十分形象而又富有理趣，体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。
【赏析】
作者满怀欣喜去观看春色，不料被挡在门外，正值心情低落时，看到一枝红杏从墙内探出头来。此番景象给作者极大的惊喜，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”脱口而出，形象鲜明，构思奇特，景中含情，景中寓理。“春色”是自然界赐予人类最美好的事物，春天无处不在，是关锁不住的，即使“庭院深深深几许”，也有“红杏出墙来”。春色在这么一“关”一“出”之间，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。最后一句，渐渐被后世“玩坏”，“红杏出墙”通常含蓄地指代女方出轨，可见这句诗的影响力之大。
至于这种理趣是否符合诗人的愿意，并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，有时是比作者还要高明的。 【名句】
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片
【出处】
元•王实甫《西厢记》第一本第一折
[寄生草]兰麝香仍在，佩环声渐远。
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。
你道是河中开府相公家，我道是南海水月观音现。
【译注】
东风轻轻地摇荡着垂杨如细线般柔软的长条，游丝多情地牵系着桃花飞落的花瓣。
① 摇曳：摇动牵引。
② 游丝：蜘蛛等所吐的飘荡在空中的丝。
③ 牵惹：牵连惹动。
【说明】
这几句说的是张生遇见莺莺后惊艳之情。
【赏析】
“东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片”这两句不但写景清新自然，而且赋予东风、垂杨、游丝、花片感情，使之有知觉，因而韵味醇美，极富诗意。
作者拈来“东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片”一两句，给人以景物的美感、动感。东风“故意”摇曳像绿色丝线一样的柳条，瞬间千条万条的丝绦在空中摆动，像绿云，像青雾，如梦如幻。游丝软系在空中飘荡，那粉红色的桃花一片片飘落，被游丝牵扯着，仿佛是桃花片悬浮在空中不肯落下。“牵惹”二字给人以若即若离之感，游丝有情，桃花有意。此外柳有“留”之意，张生看到莺莺，惊为天人，无奈莺莺离开，张生自然恋恋不舍。这两句所描写的景物亦有留恋之情，“游丝牵惹桃花片”，一个依依不舍，一个面若桃花。
【名句】
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼
【出处】
唐•李华《春行即兴》
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
【译注】
春山之中，树木繁茂，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
① 芳树、春山：这两句互文见义，即春山之芳树。
【说明】
此诗写于安史之乱平息后不久。当时宜阳位置很重要，唐代最大的行宫之一——连昌宫就坐落在这里。境内女几山是著名的风景区，在安史之乱中遭到严重破坏，景象荒凉。诗人在安史之乱后经由宜阳，对眼前景物有所感触，产生独特的体验，即兴写下这首诗。
【赏析】
“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼”，这两句和杜甫的《蜀相》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”有异曲同工之妙。春山之中，树木葱茏，落花纷飞，春鸟啁啾，然而“自”、“空”两字，却显示了山路的荒凉。曾经游客络绎不绝的风景名胜之地，如今只剩下“花自落”、“鸟空啼”，大好河山，满目寂寥。
【名句】
风乍起，吹皱一池春水
【出处】
南唐•冯延巳《谒金门•风乍起》
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
【译注】
春风忽然吹来，把满池的春水都吹皱了。
【说明】
《谒金门•风乍起》是五代十国时期南唐词人冯延巳的作品。这首词上片写景，点明时令、环境及人物活动；下片抒情，点明忧愁的缘由。全词通过写少妇春日百无聊赖的心情，表达了她的苦闷。
【赏析】
“风乍起，吹皱一池春水”这句写春风忽然袭来，水面上激起微微的波纹，好似把一池春水都吹皱了。其中的“皱”字用得极为传神，不但呈现出水面波光粼粼的情景，富有动感，诗意盎然；更把人物心底泛起的情感形象地表现出来。“皱”本指皮肤松弛而起的纹路，用在这里代指少妇的心情，像波动的春水一样不安。
南唐中主李璟曾问冯延巳说：“‘风乍起，吹皱一池春水’与爱卿有什么关系呢？”意思是夸赞这句写得好。冯延巳答道：“不如陛下您的‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’好啊。”这两句都是传唱千古的名句，君臣之间相互欣赏至此，奈何上天不予眷顾？！
【名句】
过春风十里，尽荠麦青青
【出处】
宋•姜夔《扬州慢•淮左名都》
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
【译注】
走过昔日扬州最繁华之地，看到的全是绿油油的荠麦。
① 春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这里用以借指扬州。
【说明】
《扬州慢•淮左名都》是一首扬州感怀之作。绍兴三十一年（1161），金主南侵，占领扬州等地，造成了严重的破坏。1176年冬至日，姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象。这首词通过眼前的荒凉与昔日的繁华对照，表达了对金兵的憎恨，寄托了对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。
【赏析】
如果单从字面看，扬州的“春风十里”该是一番多么美妙的景象。只是作者已经在小序中点明时间——冬至，并且是下了一夜的雪，正是万物冰封时候，扬州不可能有“春风十里”，这仅仅是作者印象中的扬州罢了。杜牧说的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”（杜牧《赠别》）是昔日扬州的繁华，而如今呢？只有一望无际的“荠麦青青”。“荠麦青青”衬托出昔日的亭台楼阁、珠帘掩映之景已荡然无存，这里的居民也已在战乱中死亡或逃散，无比萧条。“春风十里”与“荠麦青青”，一虚一实形成鲜明对比，以便过渡到以下“废池乔木”和黄昏空城“清角吹寒”的凄凉景象。这两句运用以乐景写哀情的手法，使人联想到杜甫“城春草木深”，一种黍离之悲不言自明。情真意切，清幽冷隽。
【名句】
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕
【出处】
宋•苏轼《蝶恋花•春景》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【译注】
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子斜飞，一掠而过，清澈的河流围绕着村落人家。
① “花褪残红”：褪，脱去。
【说明】
《蝶恋花•春景》由苏轼任密州（今山东诸城）太守时所写的一首词作。上片写春景：红花纷谢，青杏初结，柳绵日少，普天芳草，年华易逝。下片写伤情：写墙内佳人欢笑，墙外行人“多情却被无情恼”，寓有对朝廷一片痴心却被贬官远谪的惆怅，含蓄地表达出作者仕途坎坷、飘泊天涯的失落心情。
【赏析】
“花褪残红青杏小”这句写暮春时节，杏花凋零，枝头上结满了青杏。“残红”二字流露出对春天将尽的感伤情绪；“青杏小”则表达对初生杏子的怜惜和喜爱，之前的感伤被有意识地冲淡。“燕子飞时，绿水人家绕”两句描写了一幅美丽而生动的乡村春景图：燕子在空中轻盈地掠过，绿水幽幽，环绕着人家的墙院。燕子飞动为画面增添动态之美；绿水绕人家为画面增添了生活气息，表现了乡村生活之静，为下文“佳人笑”之“闹”做铺垫。
【名句】
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
【出处】
唐•白居易《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【译注】
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树上，不知谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。繁多而缤纷的春花使人眼花缭乱，而那浅浅的春草才刚刚能够遮没马蹄。
① 早莺：初春时早来的黄鹂。
② 争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：向阳的树。
【说明】
公元822年（长庆二年），白居易被任命为杭州刺史，825年（宝历元年）又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。这首诗生动地描绘了早春西湖的明媚春光。
【赏析】
中间两联是这首诗的精华所在，也是描写西湖春光的点睛之笔。诗人用莺、燕、花、草这几个最具春天代表性的意象，描绘了一幅生意盎然的早春图。颔联：黄莺婉转啼鸣，向人间传播春回大地的喜讯；燕子衔泥筑巢，启迪人们开始春日的劳作。莺莺燕燕，一争一啄，叽叽咋咋，一幅活泼热闹的莺燕图就呈现在读者面前。颈联：早春，花儿尚未完全开放，东一团，西一簇，使人迷乱。春草尚浅，只能遮住马蹄。花是乱的，草是浅的，极富生命力。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，准确而生动地把早春气象透露出来，洋溢着春天万物争光的活跃气氛，表达了诗人对春天的喜爱与赞美。
【名句】
江碧鸟逾白，山青花欲然
【出处】
唐•杜甫《绝句》（江碧鸟逾白）
江碧鸟逾白，
山青花欲然。
今春看又过，
何日是归年？
【译注】
江水碧绿使水鸟显得更加洁白，山峰青翠映衬得花儿像燃烧的火一样红。
【说明】
这首诗作于唐代宗广德二年（764）的春天。此时诗人正寓居成都，重返草堂，生活上稍稍平定，因此心情也就比较舒畅。但诗人面对大好春光，想到有家难回，不禁心情低落，发出“何日是归年”的感慨。
【赏析】
“江碧鸟逾白，山青花欲然”两句先以对偶句写景，色彩明艳，对比强烈。杜甫的草堂位于锦江之滨，春来江水绿如蓝，在几只白色水鸟的映衬下，越发清秀碧绿。青山隐隐，花红似火，相互映衬更加秀丽多姿。寥寥十字就勾画出一幅色彩绚丽意境优美的图画，春山、春水、春花还有与春天有关的一切，都是如此生机勃勃。只是景色再美都是异乡之景，诗人所心心念念的依旧还是自己的故乡。“未老莫还乡，还乡须断肠”，现在诗人已是年过半百，想还乡却不知何时才能实现，怎么使人断肠。
【名句】
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
【出处】
唐•杜甫《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
【译注】
两只黄鹂鸟在翠柳之间鸣叫，一行白鹭飞翔那湛蓝的天空。
【说明】
公元764年，长期处于颠沛流离之中的杜甫，回到了成都草堂，生活又暂安定下来，于是写下了不少充满生活情趣的短诗，这首《绝句》就是其中的一首。
诗歌为我们展现了一幅恬淡幽美的风景画。两个黄鹂在翠柳中婉啭鸣唱，一行白鹭在湛蓝的天空中悠然飞翔；高高的山巅，积着一片皑皑的白雪，门前的江边停泊着一只只从远方来的帆船。
【赏析】
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄鹂，翠柳，写的是近景，是低处；白鹭，青天，写的是远景，是高处。黄鹂，白鹭，是动景；翠柳，青天，是静物。“鸣”是声音，“上”是动作；“黄”衬“翠”，“白”衬“青”，低与高结合，近与远结合，动与静结合，有声有形，色彩鲜明，作者以高超的技艺全方位多角度地描写了初春一副生机勃勃的景象。全诗如画，画中有诗，鸟、树、天，和谐统一，节奏轻快，十分活泼，读起来朗朗上口，心情愉悦，是写景诗里的上层之作。
【名句】
林花谢了春红，太匆匆
【出处】
五代•李煜《相见欢•林花谢了春红》
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(“相留”一作“留人”)
【译注】
树林间的红花已经凋谢，实在是去得太过匆忙了。
【说明】
这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。此词即写于作者身为阶下囚时期。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。
【赏析】
《相见欢》又叫《乌夜啼》，一欢一悲，像极了这首小词。“林花”是春林之花，不是一朵，也不是一片，而是满林的花，它代表了整个春天的美丽。它一绽放满目山河都是姹紫嫣红，一片生机，然而那么快就“谢了春红”，仿佛一夜之间春天就走了。“谢了”多么普通的二字，又包含了多少惋惜，多少哀伤。“太匆匆”，一切都太匆忙了，还没来得及欣赏，还没来得及为你填一阕新词，就这么匆匆过去了。生命如花，花开花谢这么匆忙，人生又何尝不是？当你还沉浸在风光无限之中，以为人生还很漫长，竟不知一刹那“换了人间”，生命就这样衰败了，像花谢那样匆匆。这是整个生命的无常与悲哀，不仅仅是人类。
这几句全是白话，李煜就是这样，写春天它敢不用华丽的词藻，只是这么随手一挥就是一幅百花凋残的暮春图。这种随性、潇洒全出于他的“赤子之心”，他是从自己内心来观照外界的，这些被称为神来之笔的句子全是他内心的真情流露。林花谢了春红，太匆匆，太匆匆……
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