今天我們引出的這位也是清代書壇頂級的人物，他和我們之前介紹的完白山人鄧石如略有相近之處，但實不指書風啊！那個時代具有醒目的一種風氣，他們有一種共同的導向性；自王鐸始，探索除趙孟頫、董其昌奴役無風骨統治下之外的路子，明末虛榮假象，粉飾太平，自然有些文人看不過眼，但不敢吭聲，以詩文藝術抒發憤懣之情，書家嘗試在書法上變法革舊，在這裡我自然要提到王鐸的一部著作《文丹》，它不是關於書法理論的，他用自身的一些見解，所謂文如其人、字如其人，我們倒可以窺探出他的書法藝術的創作思想以及美學觀點，介紹大家一覽。我們下面分析他個性解放下的獨樹一幟的行書特點：
（一）縱橫變化，險峻奇詭
王鐸的行書，有一個很大的特點，就是迴旋盤繞，氣勢宏大，這是給人視覺體驗的第一感，在文丹中有這樣一文字，“怪”、“狠”、“膽”、“氣”、“力”、“放手”、“撒手”等此類詞語讚譽有；由於取法羲、獻，後又攻顏真卿《爭座位帖》、《祭侄文稿》，又學米芾、李北海之勢，所學碑帖眾多，四十年前極力造作，四十年後無意合拍，自成一家，達到了隨心所欲，自出胸臆而又不逾法度。
王鐸草書《詩卷》局部
（二）遒勁沉著，能縱能斂
有人云：“覺斯為袁石墨寫大楷一卷，法兼篆隸，筆筆可喜。”可見王鐸在獨鍾行書的同時，自然篆隸也下過不少功夫，才有今日行書的蒼老勁健，在法度之中求新意，在錯綜之中求意趣，於變而求和，字形的偏側、傾斜、過高、過低過扁，更要不存在浮誇之奇，將這些繁雜的關係規整起來，豈是易事？就像他在《文丹》中提及的：“神龍能大能小，如天入海，入木入石，而云雷隨之，文只第一義，莫可名言。其猶龍哉。”一語頗妙！
（三）節奏豐富，一氣呵成
首先他的用筆上十分豐富，王鐸入筆多以藏鋒為主，藏住找到發力點再行走，這樣的效果沉穩內斂，點畫、結體、章法當中的長短、輕重、緩急，氣息暢通。三筆兩筆，停停斷斷，虛實輝映，快慢有致，而且墨色當中的枯淡乾溼起伏對比強烈，這些都是他超人的技巧和膽識的體現。
王鐸《書杜甫詩卷》
這幅作品中，枯潤的節奏感非常強烈的，“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”率先開始用就枯筆，刷二行，王鐸書法藝術的表現與文意結合的甚為緊密，我們也從這兩行字當中感受到了杜甫的淒涼與沉重，我們再看“昔聞”二字結合在一起，然後“洞庭水”三字一個節奏，且飛動疾速，一氣呵成，就像音樂裡的音符一樣，我們通過王鐸的筆觸盡情領略他的演奏，後面兩行“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”則一下子跳躍過來，好像是主角登場，前面是蓄意鋪墊，“吳楚”二字相連，“南坼”幾乎成一字，濃墨給我的視覺感受是，沉重與苦澀的，這種情感的激發，最後兩行“戎馬戎馬關山北，憑軒涕泗流”還是用以重墨，向枯過渡，表達了些許淒涼。
關注【美術影音app】，獲取書畫圈裡更多新鮮資訊；加入【藝術圈子】，與更多藝術愛好者實時互動！
閱讀更多 Artv美術影音 的文章
