文：閆曉雨

我們的靈魂，始終是一體

如果說這世上有什麼東西是永恆的，大概只有消失。

1993年，在奧黛麗.赫本的葬禮上，為她抬靈柩的，是四個人。兩個前夫，一個晚年同居男友，剩下的，便是在浪潮褪去，徒留時尚沙灘充當拾荒人角色的紀梵希。

恩，這個紀梵希，就是每個女生都忍不住剁手的牌子Givenchy。

它的創始人于貝爾·德·紀梵希和天使赫本有著近40年的篤實交際。不是乍見之歡的新鮮感，亦不屬於青年玩樂間積攢下來的氣味相投。他們的故事，從彼此事業的臨界點開始，一路攜手而行，他為她做設計，她幫他詮釋時裝背後的意義，命運的粘合劑逐漸將他們緊裹成膠囊狀。赫本是世人眼裡光芒萬丈的女神，卻是紀梵希眼裡會脆弱、會無助的小姑娘，並非刀槍不入。

赫本晚年確診癌症無法醫治而不能做普通飛機時，紀梵希第一時間安排私人飛機送她回瑞典的家，赫本踏入機艙，映入眼簾的，是滿滿當當的鮮花，“只有他，還始終記得我的喜好，把我個小女孩來寵”。事實上，病痛、蕭條、蒼老，這些詞彙對晚年的赫本來說早已是家常便飯，此刻近在眼前的溫情，卻讓她重新體會到那個驕傲少女獨有的尊嚴與優雅。這樣的貼心，赫本在以往的兩次失敗婚姻中，鮮少感受得到。

40年過去了，赫本的容貌不再，但她仍是他的繆斯女神。

得知赫本的病情加重後，紀梵希急切地飛到瑞士看她。病床前，赫本留給紀梵希最後的禮物是一件大衣，並說：“當你覺得孤獨，穿上這件大衣，就好像我緊緊擁抱著你”。

如同，我從未消失過。

在赫本冗重的一生當中，幼年親身經歷了二戰的硝煙瀰漫、被生父遺棄，少年時期又過分敏感，成名後接踵而來的星光璀璨令她成為全世界最受矚目的女人——但這並不是什麼好事，因為她太有名了，反而成為他的第一任丈夫梅爾離開她的理由。如果不是紀梵希始終如一的陪伴，我們今天所認識的赫本，未必擁有傳奇色彩。

赫本與紀梵希的關係，深藏在他們曾創作與共享過的時光中。他們是彼此的一部分。這樣，即便肉身遠離，歲月呼嘯，他們的靈魂，仍是一體。

上帝的搭配，從來不是隨機

微時相遇，她是無名小演員，他是巴黎最年輕的時裝設計師。她在鏡頭前詮釋每一種人不同的生活狀態，他藉著筆，在圖紙上為美好添磚加瓦。赫本和紀梵希的生活核心都是“和人打交道”，前者善於挖掘，後者力爭契合。

他們之間的感情，不是偶然，而是一種必然。

紀梵希原是出身富貴的礦業繼承人，卻不顧家中反對，毅然投奔時尚界。奧黛麗·赫本則是出生於比利時的一個貴族後裔家庭，後幾經波折，才踏入演藝圈。兩個人對於夢想的渴求和對待事物的完美主義有著驚人的重合度，本質上，他們是同類。

1953年的夏天，26歲的紀梵希分別在羅馬蘇黎世、布宜諾斯艾利斯開設了精品屋。正在為時裝發佈會焦頭爛額的他，意外接到一通電話：“赫本小姐抵達巴黎，希望可以和你會面。”當時令奧黛麗赫本名聲大噪的《羅馬假日》還尚未上映，紀梵希便以為他們說的是赫本是凱瑟琳·赫本。

直到一個瘦巴巴的女孩推門進來，不得不說，紀梵希是有些失望的。畢竟不是自己喜歡的那位大明星赫本。再瞧瞧眼前的這個姑娘，又好像捕捉到一絲奇特的韻味。短髮，濃眉，一雙黑絲絨大眼睛，有種精細的靈性。白襯衫，平底鞋，頭頂是繫著紅絲帶的草帽，絲帶上還赫然寫著威尼斯。整體看起來非常自然，女孩的臉上並沒有太多情緒張顯，淡然，卻不冷漠。

“小姐，雖然我十分樂意為你服務，但我目前正為新一季的秀展忙得不可開交，實在是無法為你設計戲服。”紀梵希說。

赫本表情沒什麼變化：“可以讓我看看上一季展出的服飾嗎？”

紀梵希注意到對面女孩身上獨有的那股韌勁兒。在赫本試穿了幾套服裝後，他詫異發覺這些衣服竟像是給她量身定製般，她對於自己的需求瞭如指掌，這種“吾自傾杯，君且隨意”的瀟灑態度倒是與紀梵希的性子不謀而合。

紀梵希覺得，上帝是故意陰差陽錯，將赫本送到了他身邊。

此後，赫本和紀梵希便開始了長達40餘年的合作。這兩個人擁有相似的完美主義，對待事物，嚴於律己。赫本壓力太大，使得她的精神始終處於緊繃狀態，唯有在老友紀梵希面前才能盡情釋放。在紀梵希工作室留存下來的照片裡，我們常常能看到紀梵希幫赫本整理衣領、托起頭紗，赫本站在前面像個鄰家女孩般微笑的畫面。她直言，當她被演對手戲的壞脾氣的亨弗萊·鮑嘉橫加指責時，是紀梵希的衣服給予了她力量，成就了她的表演。

“你的衣服給予了我電影角色應有的美感和生命，當我穿上你設計的衣服時，我就能進入角色的生命中。”

平靜造就經典，節制成就友情

1961年，當奧黛麗·赫本穿著紀梵希為她設計的小黑裙，戴著蒂凡尼珍珠項鍊，挽著高高發髻，一手拿著咖啡杯，一手捧著羊角包，出現在電影《蒂凡尼的早餐》那一幕中，她光滑的臉龐、靈動的眼神，都同那款小黑裙定格為時尚界的經典畫面。

直到今天，小黑裙仍然是每次電商狂歡節的必備單品。

時裝品類過度的強調豐富，易造成奇葩百出的景象，甚至還會令時代自陷泥潭。而秩序，縝密，自律，專注，這些品質品質則顯得愈發珍貴。赫本與紀梵希的完美主義組合，為20世紀60年代的時尚圈樹立了一個樣板，平靜的樣板。除了《蒂凡尼的早餐》中聯手打造出的一系列形象，在之後的《謎中謎》之絲綢質感頭巾、《甜妞兒》之寬鬆風衣、《龍鳳配》之黑色雞尾酒裙、《窈窕淑女》之浮華別緻禮帽，赫本與紀梵希的多次搭配都極具創意，而不感違和。

在赫本的女神光輝下，紀梵希成為了當時美國萬眾擁戴的新型品牌。而紀梵希本人也成為了好萊塢電影趨之若鶩的當紅設計師，包括“肯尼迪”家族女性唯一指定的服裝設計師。

在長達40多年中，他們沒有吵過一次架。赫本結婚，紀梵希親手做了獻給她的婚紗，紀梵希說：”對我而言，她是上帝賜給我的禮物，我們是最親密的朋友，也是最投合的工作夥伴。我們總能找到僅屬於我們彼此之間的無窮樂趣，就如同分享著秘而不露的悄悄話。”炙熱的言辭之下，卻不難品出他們二人相處起來的模式是節制的，平衡的，且從不過界。

媒體曾拍到他們最親密的照片，是紀梵希親吻赫本的額頭。不止一次。但每一次，皆坦坦蕩蕩。

是你，讓我擁有了自己

王爾德在《自深深處》中說道，“歸根結底一切人際交往的紐帶，不管是婚姻還是友誼，都是交談，而交談須有一個共同的基礎。如果雙方的文化教養迥異，那唯一可能的共同基礎只能建立在最低的層面上。”在某種維度裡，赫本和紀梵希對彼此的探究超越了性別，是你，讓我真正擁有了自己。

後人一直在爭論，赫本和紀梵希究竟是誰成就了誰。可往往容易忽略掉，這兩個人是站在天秤的兩端，失去任何一邊的重量，對方的存在都顯得蒼白。

紀梵希推出的第一款香水叫“禁忌”，是以奧黛莉赫本為靈感設計。出於幫老友站臺，赫本成為這支香水的代言人，不收任何代言費，這也成為史上第一次由明星出演香水廣告。不僅如此，赫本總是喜歡自掏腰包去購買這款享受，據說，她的經紀人曾對此相當不滿，她還反過來勸說：“紀梵希也是付錢看我的電影，我不願私人友誼被金錢所汙濁。”

《龍鳳配》贏得奧斯卡最佳服裝設計後，服裝設計師EdithHead將所有的殊榮都算在自己的身上。赫本便立馬為紀梵希出頭，讓Edith Head在巴黎給紀梵希道歉，並說：“以後我的每一部電影，都要由紀梵希為我設計。”

這像極了我們生活中對待自己老友的方式，幫忙時義不容辭，尋常時互不打擾，看到你有受傷害的威脅，立刻挺身而出。我願意把一切美好的東西都分享給你，但是，卻不希望我們的關係僅限於交換之上。更不會把感情當成一種裝飾自我的奢侈品。

60年代，赫本曾將25件紀梵希製作的裙子歸還於他。如今，這些舊日珍寶擱置在博物館中遺世而獨立，彷彿失去了靈魂，再不見當年的神采飛揚。赫本去世後，紀梵希隨後兩年宣佈退隱，屬於他們的時代終究成為須彌山下的一粒傳奇。

關係or沒愛過，已經不重要了

關於他們的關係，後人始終沒有找到一個恰當的定義。

說是朋友，有點淺。說是知己，有點俗。說是“友達以上，戀人未滿”，偏偏事實裡缺失了份緋色曖昧。在傳記片《紀梵希的時尚王國》中，紀梵希稱跟赫本的情緣為可愛的“love affair”，就算不是情人，但是這半世溫柔也足夠令後世動容。

更多人願意用“soulmate”（靈魂伴侶）這個詞，來形容赫本與紀梵希之間的感情，有點類似時下的男閨蜜一詞。無聲勝有聲，短暫吸引是生物本能，長久的陪伴卻是習慣的潛移默化。感情偶爾和時尚差不多，難以描述，卻能實實在在感受到對方的存在。赫本的一生中，經歷了兩次跌宕婚姻。但她和紀梵希卻相伴終生，比任何一段愛情都來得更持久，更溫暖。愛過，還是沒愛過，其實並沒有那麼重要。

又或者。因為太過於珍惜，反倒容易退縮。

在媒體過去的爆料中，赫本曾主動打電話給紀梵希，說要告訴他一個心靈的秘密——“我愛你

但我更相信這是一種比愛情更深層次的感情，超越了性別，無關風月。

“在我的生命中，你意味著全部。”至此，紀梵希終生未婚，亦未出櫃。

提到赫本，他會說“難以想象她已經離開了我，而我再也不能打電話給她了。”紀梵希曾面對鏡頭打開自己的素描本，本子上繪有超過300幅服裝效果圖，每一張，都像極了赫本年輕時的模樣。

閆曉雨，90後“內心體驗式”作者，已出版圖書《你可以活成自己喜歡的模樣》、《你必須叫醒那個沉睡的自己》

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