今天不废话。
因为……
2018最吓人的恐怖片终于来了！出品公司A24。
这是一家眼光毒辣的新锐独立制片公司。
成立没几年，旗下作品，全是颁奖季常客，《月光男孩》《伯德小姐》《房间》《女巫》《机械姬》……
部部上乘。
而它，则创下A24票房最高（本土4400万，全球达7900万美金）。
当然，口碑继续彪悍。
年初圣丹斯电影节首映后，外媒个个把膝盖献上：
《Time Out》形容它是新时代的《驱魔人》，最重要的是“后劲更足”。
《好莱坞报道者》口气更大：“注定名垂青史的恐怖电影”。
烂番茄开局100%新鲜度，目前仍保持89%。
最难得的是，一向严格的MTC网站也给出了高分87。
（本文涉及少量剧透，介意请绕行）
今年是恐怖片的大年，一点也不过分。
前有口碑票房双丰收的《昆池岩》，后有“出声即死”设定的《寂静之地》。
在这样的大环境下，想要再冲出一匹黑马，着实不易。
但偏偏有电影就不信这个邪，突出重围，成了今年的大爆款。
《遗传厄运》
Hereditary
号称本年度最高级、零差评的“吓人”片，集邪灵、诅咒、招魂、巫术等恐怖元素于一体。
吓人于无形，不知不觉中，让人陷入电影营造的诡异氛围中。
早先一月份，在圣丹斯电影节上，影片就凭借怪诞、非主流的标签惊艳四座。
老实说，作为导演的处女作，还是最不讨好观众的恐怖片，电影的完成度相当之高。
豆瓣目前评分7.5，好于93%的恐怖片，烂番茄的新鲜度高达89%。
这个“2018最吓人”可不是随口封的。
烂番茄新鲜度89%（温子仁的《招魂》是86%），外媒的夸奖也毫不吝啬：
“颠覆传统”
“闻者震惊，观者崩溃”
到底怎么个恐怖法？
《遗传厄运》只有极少量《昆池岩》式的一惊一乍吓人，它的发力点，在于铺垫好每一个细节，然后在最高潮的持续高能中，把你一举击溃。
故事开始于一场葬礼。
格雷厄姆一家四口，爸爸斯蒂芬，妈妈安妮，哥哥彼得，妹妹查莉，前去参加外婆的葬礼。
原本只是普通的白事会，但镜头扫过之处，处处透着不对劲。
现场来了很多陌生人。
今天站在这里，看到这么多生面孔，还是很欣慰的
偏偏这些不认识的人，在遗体告别时，又有很多古怪行为。
有的人在偷笑，还有的人甚至往外婆嘴唇上抹了什么。
安妮在整理遗物时，发现老妈留下的遗书也很古怪：
在一切的终点，你会明白一切损失都值得
我们的牺牲比起我们得到的奖励来说算不上什么
紧接着，厄运降临。
恐怖片死忠粉估计一眼就能看出，《遗传厄运》和恐怖片鼻祖《闪灵》的结构十分类似，剧情又和韩国电影《哭声》有一拼。
但导演的野心不光是“吓人”，还在于重塑人们对神秘事件的好奇，以及对未知、失控的惊慌，从而唤醒观众内心真正的恐惧。
诚然，影片有借鉴经典前作之嫌，但依旧挡不住它的恐怖来袭。
电影围绕一连串被操控的诅咒展开，通过玩具屋的视角，奠定了全片诡异怪诞的氛围。
故事发生在一栋漂亮的林间小木屋里。
为了参加母亲的葬礼，安妮一家四口必须早起，安排好葬礼事宜。
丈夫一边催促着哥哥赶快起床，一边还要找“失踪”的妹妹，而妈妈早在车里等得不耐烦了。
作为逝者唯一的亲人，安妮需要在葬礼上代表发言。
只听她用毫无感情起伏的语调，讲述着自己和母亲是多么的疏远。
台下，哥哥彼得心不在焉，妹妹查莉一门心思啃着巧克力。
很明显，这就是一场走走形式的葬礼。
葬礼过后，一家人又恢复到从前的风平浪静。
母亲在家忙她的微雕艺术，父亲上班挣钱养家，哥哥因为青春气盛在课上偷瞄前座女生的屁股，妹妹一如既往的少言寡语、害怕社交。
直到妹妹离奇死亡，家里死气沉沉的氛围才被打破。
那天晚上，彼得小心翼翼地跟母亲借车，打算参加派对。
为了防止他喝酒，母亲非要哥哥带上妹妹一起去。
紧接着，厄运降临。
在派对上，彼得抛下妹妹，只顾着跟朋友抽大麻。
查莉吃了带有坚果的巧克力蛋糕，喉咙肿到无法呼吸。（妹妹对坚果过敏）
为了及时把妹妹送到医院，彼得开车狂奔在漆黑一片的公路上。
因为呼吸越来越困难，查莉打开窗户，把头伸出去透气。
悲剧发生了。
彼得本想躲一只横在路中间的动物，不知道妹妹把头伸了出去。
一个急转弯，查莉的头直接撞上了路边的柱子。
从急速运转到静止不动，在半分钟的时间里，镜头始终对着哥哥的脸，耳边全是他急促的出气声。
电影没有立即交代妹妹伤势如何，但哥哥失魂落魄的样子说明了一切，没死也是重伤。
奇怪的是，彼得一没报警，二没查看查莉的伤势，三没告诉父母。
他头也没回，重新启动车子，回到家后，倒头就睡。
第二天，等待家人的是查莉的死讯和一具无头尸体。
妹妹的头在高速驾驶的冲击下，被生生撞掉了，等到发现时，早已布满蚂蚁和苍蝇。
厄运接二连三降临，让本就疏远紧张的家庭关系变得更加糟糕。
尤其是母亲安妮，她的梦游症又犯了，半夜跑到彼得的房间，险些掐死自己的亲生儿子。
而这竟然不是第一次了。
几年前，她就差点在梦游中，烧死女儿和儿子。
因此，兄妹俩对母亲都很疏远，尽管心里爱着安妮，却很难跟她真正亲近。
母亲和女儿的相继离世，让安妮精神异常脆弱。
她开始参加失去亲人互助会，倾诉内心的愧疚和痛苦，但这个办法治标不治本。
一次偶然的机会，她认识了一个叫琼的女人，两人同样失去至亲，认识后更是惺惺相惜。
琼教给安妮一个通灵术，据说能与死去的亲人对话。
在半信半疑中，安妮召集父子俩，三人手牵手现场做了一次法。
奇迹发生了，在安妮的指示下，桌子的水杯不仅移动了，空白纸上还冒出了奇怪的字画。
看到这一场面，父子俩目瞪口呆，彼得简直吓坏了。
三人各自心怀鬼胎，母亲一心想和死去的女儿建立联系，父亲沉浸在家庭破裂的痛苦里，哥哥因为对妹妹于心有愧，一直无法释怀。
他们不知道，之前经历的一切和眼前的巫术都是一个圈套，这家人早就被“遗传厄运”盯上，世世代代都难以翻身了。
这便是此片的高级之处，它摆脱了“一惊一乍”式的吓人法，把超自然力量和传统的家庭关系相结合，完美演绎一出现代家庭悲剧。
首先，配乐是一大特色，妹妹嘴边时不时响起的弹舌声贯穿全片。
即便在死后，还是会经常出现，吓吓台下的观众和正在开车的母亲。
（此处请自行配音）
导致影片看完以后，耳边不断回荡着弹舌音，让人久久无法出戏。
其次，经典的环境设置：林中小屋。（恐怖片的标配啊）
坐落在深郊的木质别墅，白天温馨，夜晚阴森。
再者，特型演员的选取：拥有怪异脸庞的妹妹。
这位名叫米莉·夏普洛的小演员，仿佛天生为恐怖片而生，几乎不用化妆就能营造出一种惊悚感。
让她来演性格古怪的妹妹，再合适不过。
最后，道具的使用：微缩景观。
仔细一看，安妮捣鼓的微雕，全部是发生在这个家庭的事情。
连妹妹的车祸现场，都被她客观还原了出来。
这些要素为影片增添了质感，尤其是微雕艺术，不仅一一还原了整个家庭遭遇的变故，还让电影从头到尾都笼罩在诡异的氛围中。
不过，以上所述均不是最重要的，恐怖片的核心是激起人们内心真实的恐惧，揭开人性的阴暗面，此片做到了。
说到底，这是一个因安妮母亲而起、跨越三代人的家庭阴谋。
安妮的母亲艾伦，为了获得财富（大量金币），加入到八大地狱魔王之一派蒙（Paimon）的麾下。
恶魔派蒙只有一个要求，寻求一具男性身体当宿主，在人间“复活”。
为此，艾伦和派蒙结了阴婚，逼死了安妮的父亲和哥哥。
在派蒙和母亲的双重折磨下，父亲和哥哥双双精神错乱，一个把自己活活饿死，一个上吊自杀了。
不得已，艾伦将目标转移到安妮身上，寄希望于她的后代。
意外怀上彼得后，安妮用尽所有办法堕胎。
怎料，彼得十分顽强，在外祖母的觊觎下，健康出生了。
但安妮不让母亲靠近彼得半步，极有可能，她早就看穿母亲的真实目的，才会时刻提防她。
知道艾伦不会善罢甘休，安妮又生下查莉作为补偿。
就这样，查莉成了派蒙的第一个宿主。
在西方神秘学中，派蒙是实力最强的魔王，女儿脸、男儿身（与查莉很符合），主管艺术。
所以，艾伦很会织毛毯，安妮做的微雕很精致，而查莉小小年纪，动手能力就超级厉害。
这些都暗示着派蒙暗黑艺术赐予她们的天赋。
至于查莉不时发出的弹舌声，实际上暗指派蒙在呼唤着自己。
弹舌发出类似于“滴答”“叮当”的声音，正好与美索不达米亚语系里“派蒙”的发音很像。
不得不说，影片真的很用心，不少细节都有源可溯。
说回派蒙的阴谋，自从收下艾伦这员猛将后，他的力量越来越强大。
相应的，被恶魔诅咒的一家人却陷入了无限循环的厄运中，无一幸免。
从安妮的父亲、兄长，到女儿、丈夫，然后是自己和儿子。
个个死得凄惨怪异，丈夫被离奇烧死，安妮被吊在房顶，自己剧下头颅。
而最后被派蒙附上身的彼得——家中仅剩的一名男丁。
先是鼻子被撞断，接着在心智失常中冲下楼房，被派蒙成功附体，一群活死人跪拜在他的脚下。
至此，遗传厄运彻底终结，三代人终究没有逃过邪恶的诅咒。
看到最后，厂长深切感受到，
这不是一部恐怖片，这是一部家庭教育片。所谓的遗传厄运，不过是世世代代家庭观念的灌输。
安妮三代人的家庭厄运，不正是母亲的贪婪和不满足所招致的吗？
在影片开始，安妮翻到母亲留给她的字条。
看完全片再去理解这句话，瞬间毛骨悚然：
比起我们得到的奖励，我们的牺牲算不上什么。
到死仍然不知悔改，难怪会害死全家人。
比起自身的一己私利，难道家庭幸福不是更重要。
千万不要让家变成被诅咒的空房子，更不要窥伺本不属于你的东西。
因为厄运不止会遗传，它还会自己找上门。第一个镜头开始，《遗传厄运》就已经在暗中发力。
注意看，镜头从窗外的树屋慢慢拉回房内：
摇到整个房子的微缩模型：
再拉近其中一个房间：
房门被推开，故事正式开始。
现实——模型——现实。
镜头在多重空间内反复切换，想想它们背后都藏着什么隐喻：
窗外的小屋，监视。
按比例缩小的房屋模型，
摆布。最后推门而入的主角，就像玩偶一样，被某种力量操纵。
这种象征被玩弄、操控的隐喻，贯穿了整部电影。
女主安妮摆弄的一个个微型人偶：
移轴摄影，把真实的房屋拍出玩具般的质感：
再比如，全片最大悬念，安妮招魂，招来的真的是“查莉”么？
这个悬念，刚开篇外婆的葬礼就开始铺垫——
外婆是个孤僻的“疯子”，长期憋在自己的房间不与外人交流，葬礼上那群安妮一家都没见过的陌生人，究竟是谁？
安妮家接连出事，就恰好认识了刚刚学会招魂术的新朋友老太婆。老太婆真的跟安妮家毫无关系？
非也。
后来安妮翻遗物时才发现，老太婆跟自己老妈早就认识了，而且有大把合影。
再注意看，安妮老妈尸体项链上的吊坠，是个类似三个人并行的奇怪图样，在老太婆家也有。
还有最细思恐极的“断头”。
小女儿查莉用剪刀剪断了鸽子头，自己又被撞断头。
片中的断头戏不止这两场，而且一场比一场触目惊心。
安妮翻看母亲遗物时，在一本神秘学书籍上，发现老妈着重标记了邪教，“拜蒙教”。
谁是“拜蒙”？
它是所罗门王72柱魔神中排第9位的魔神，形象是女性面孔，男性身体，骑着单峰骆驼，腰上悬挂着三个人头。
也就是说，复活“拜蒙”需要一张女性的面孔，一具男性的躯体。
女性面孔是谁？安妮妈妈、安妮，还是查莉？
男性躯体又是谁？儿子彼得，还是父亲斯蒂芬？
三个人头又分别是谁？
贯穿全片的弹舌声和蓝色光斑又代表着什么？
每个细枝末节都是暗示，一切早有预谋。
要肉叔说，《遗传厄运》是一部值得刷两遍以上，还得时不时按暂停，调亮度看细节的恐怖片。比如……
调亮度前↓↓↓
调亮度后↓↓↓（黑暗中站着啥）
调亮度前↓↓↓
调亮度后↓↓↓（本该没人的后座上又有啥）
带上耳机，关灯拉窗帘，抱紧你的对象，别走神。
否则，就像上课时的彼得一样，没听到提示：
因为在整部戏剧中，他对一切迹象视而不见
即使这些迹象真真切切地摆在了他面前
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