今天不廢話。
因為……
2018最嚇人的恐怖片終於來了！出品公司A24。
這是一家眼光毒辣的新銳獨立製片公司。
成立沒幾年，旗下作品，全是頒獎季常客，《月光男孩》《伯德小姐》《房間》《女巫》《機械姬》……
部部上乘。
而它，則創下A24票房最高（本土4400萬，全球達7900萬美金）。
當然，口碑繼續彪悍。
年初聖丹斯電影節首映後，外媒個個把膝蓋獻上：
《Time Out》形容它是新時代的《驅魔人》，最重要的是“後勁更足”。
《好萊塢報道者》口氣更大：“註定名垂青史的恐怖電影”。
爛番茄開局100%新鮮度，目前仍保持89%。
最難得的是，一向嚴格的MTC網站也給出了高分87。
（本文涉及少量劇透，介意請繞行）
今年是恐怖片的大年，一點也不過分。
前有口碑票房雙豐收的《昆池巖》，後有“出聲即死”設定的《寂靜之地》。
在這樣的大環境下，想要再衝出一匹黑馬，著實不易。
但偏偏有電影就不信這個邪，突出重圍，成了今年的大爆款。
《遺傳厄運》
Hereditary
號稱本年度最高級、零差評的“嚇人”片，集邪靈、詛咒、招魂、巫術等恐怖元素於一體。
嚇人於無形，不知不覺中，讓人陷入電影營造的詭異氛圍中。
早先一月份，在聖丹斯電影節上，影片就憑藉怪誕、非主流的標籤驚豔四座。
老實說，作為導演的處女作，還是最不討好觀眾的恐怖片，電影的完成度相當之高。
豆瓣目前評分7.5，好於93%的恐怖片，爛番茄的新鮮度高達89%。
這個“2018最嚇人”可不是隨口封的。
爛番茄新鮮度89%（溫子仁的《招魂》是86%），外媒的誇獎也毫不吝嗇：
“顛覆傳統”
“聞者震驚，觀者崩潰”
到底怎麼個恐怖法？
《遺傳厄運》只有極少量《昆池巖》式的一驚一乍嚇人，它的發力點，在於鋪墊好每一個細節，然後在最高潮的持續高能中，把你一舉擊潰。
故事開始於一場葬禮。
格雷厄姆一家四口，爸爸斯蒂芬，媽媽安妮，哥哥彼得，妹妹查莉，前去參加外婆的葬禮。
原本只是普通的白事會，但鏡頭掃過之處，處處透著不對勁。
現場來了很多陌生人。
今天站在這裡，看到這麼多生面孔，還是很欣慰的
偏偏這些不認識的人，在遺體告別時，又有很多古怪行為。
有的人在偷笑，還有的人甚至往外婆嘴唇上抹了什麼。
安妮在整理遺物時，發現老媽留下的遺書也很古怪：
在一切的終點，你會明白一切損失都值得
我們的犧牲比起我們得到的獎勵來說算不上什麼
緊接著，厄運降臨。
恐怖片死忠粉估計一眼就能看出，《遺傳厄運》和恐怖片鼻祖《閃靈》的結構十分類似，劇情又和韓國電影《哭聲》有一拼。
但導演的野心不光是“嚇人”，還在於重塑人們對神秘事件的好奇，以及對未知、失控的驚慌，從而喚醒觀眾內心真正的恐懼。
誠然，影片有借鑑經典前作之嫌，但依舊擋不住它的恐怖來襲。
電影圍繞一連串被操控的詛咒展開，通過玩具屋的視角，奠定了全片詭異怪誕的氛圍。
故事發生在一棟漂亮的林間小木屋裡。
為了參加母親的葬禮，安妮一家四口必須早起，安排好葬禮事宜。
丈夫一邊催促著哥哥趕快起床，一邊還要找“失蹤”的妹妹，而媽媽早在車裡等得不耐煩了。
作為逝者唯一的親人，安妮需要在葬禮上代表發言。
只聽她用毫無感情起伏的語調，講述著自己和母親是多麼的疏遠。
臺下，哥哥彼得心不在焉，妹妹查莉一門心思啃著巧克力。
很明顯，這就是一場走走形式的葬禮。
葬禮過後，一家人又恢復到從前的風平浪靜。
母親在家忙她的微雕藝術，父親上班掙錢養家，哥哥因為青春氣盛在課上偷瞄前座女生的屁股，妹妹一如既往的少言寡語、害怕社交。
直到妹妹離奇死亡，家裡死氣沉沉的氛圍才被打破。
那天晚上，彼得小心翼翼地跟母親借車，打算參加派對。
為了防止他喝酒，母親非要哥哥帶上妹妹一起去。
緊接著，厄運降臨。
在派對上，彼得拋下妹妹，只顧著跟朋友抽大麻。
查莉吃了帶有堅果的巧克力蛋糕，喉嚨腫到無法呼吸。（妹妹對堅果過敏）
為了及時把妹妹送到醫院，彼得開車狂奔在漆黑一片的公路上。
因為呼吸越來越困難，查莉打開窗戶，把頭伸出去透氣。
悲劇發生了。
彼得本想躲一隻橫在路中間的動物，不知道妹妹把頭伸了出去。
一個急轉彎，查莉的頭直接撞上了路邊的柱子。
從急速運轉到靜止不動，在半分鐘的時間裡，鏡頭始終對著哥哥的臉，耳邊全是他急促的出氣聲。
電影沒有立即交代妹妹傷勢如何，但哥哥失魂落魄的樣子說明了一切，沒死也是重傷。
奇怪的是，彼得一沒報警，二沒查看查莉的傷勢，三沒告訴父母。
他頭也沒回，重新啟動車子，回到家後，倒頭就睡。
第二天，等待家人的是查莉的死訊和一具無頭屍體。
妹妹的頭在高速駕駛的衝擊下，被生生撞掉了，等到發現時，早已佈滿螞蟻和蒼蠅。
厄運接二連三降臨，讓本就疏遠緊張的家庭關係變得更加糟糕。
尤其是母親安妮，她的夢遊症又犯了，半夜跑到彼得的房間，險些掐死自己的親生兒子。
而這竟然不是第一次了。
幾年前，她就差點在夢遊中，燒死女兒和兒子。
因此，兄妹倆對母親都很疏遠，儘管心裡愛著安妮，卻很難跟她真正親近。
母親和女兒的相繼離世，讓安妮精神異常脆弱。
她開始參加失去親人互助會，傾訴內心的愧疚和痛苦，但這個辦法治標不治本。
一次偶然的機會，她認識了一個叫瓊的女人，兩人同樣失去至親，認識後更是惺惺相惜。
瓊教給安妮一個通靈術，據說能與死去的親人對話。
在半信半疑中，安妮召集父子倆，三人手牽手現場做了一次法。
奇蹟發生了，在安妮的指示下，桌子的水杯不僅移動了，空白紙上還冒出了奇怪的字畫。
看到這一場面，父子倆目瞪口呆，彼得簡直嚇壞了。
三人各自心懷鬼胎，母親一心想和死去的女兒建立聯繫，父親沉浸在家庭破裂的痛苦裡，哥哥因為對妹妹於心有愧，一直無法釋懷。
他們不知道，之前經歷的一切和眼前的巫術都是一個圈套，這家人早就被“遺傳厄運”盯上，世世代代都難以翻身了。
這便是此片的高級之處，它擺脫了“一驚一乍”式的嚇人法，把超自然力量和傳統的家庭關係相結合，完美演繹一出現代家庭悲劇。
首先，配樂是一大特色，妹妹嘴邊時不時響起的彈舌聲貫穿全片。
即便在死後，還是會經常出現，嚇嚇臺下的觀眾和正在開車的母親。
（此處請自行配音）
導致影片看完以後，耳邊不斷迴盪著彈舌音，讓人久久無法出戏。
其次，經典的環境設置：林中小屋。（恐怖片的標配啊）
坐落在深郊的木質別墅，白天溫馨，夜晚陰森。
再者，特型演員的選取：擁有怪異臉龐的妹妹。
這位名叫米莉·夏普洛的小演員，彷彿天生為恐怖片而生，幾乎不用化妝就能營造出一種驚悚感。
讓她來演性格古怪的妹妹，再合適不過。
最後，道具的使用：微縮景觀。
仔細一看，安妮搗鼓的微雕，全部是發生在這個家庭的事情。
連妹妹的車禍現場，都被她客觀還原了出來。
這些要素為影片增添了質感，尤其是微雕藝術，不僅一一還原了整個家庭遭遇的變故，還讓電影從頭到尾都籠罩在詭異的氛圍中。
不過，以上所述均不是最重要的，恐怖片的核心是激起人們內心真實的恐懼，揭開人性的陰暗面，此片做到了。
說到底，這是一個因安妮母親而起、跨越三代人的家庭陰謀。
安妮的母親艾倫，為了獲得財富（大量金幣），加入到八大地獄魔王之一派蒙（Paimon）的麾下。
惡魔派蒙只有一個要求，尋求一具男性身體當宿主，在人間“復活”。
為此，艾倫和派蒙結了陰婚，逼死了安妮的父親和哥哥。
在派蒙和母親的雙重摺磨下，父親和哥哥雙雙精神錯亂，一個把自己活活餓死，一個上吊自殺了。
不得已，艾倫將目標轉移到安妮身上，寄希望於她的後代。
意外懷上彼得後，安妮用盡所有辦法墮胎。
怎料，彼得十分頑強，在外祖母的覬覦下，健康出生了。
但安妮不讓母親靠近彼得半步，極有可能，她早就看穿母親的真實目的，才會時刻提防她。
知道艾倫不會善罷甘休，安妮又生下查莉作為補償。
就這樣，查莉成了派蒙的第一個宿主。
在西方神秘學中，派蒙是實力最強的魔王，女兒臉、男兒身（與查莉很符合），主管藝術。
所以，艾倫很會織毛毯，安妮做的微雕很精緻，而查莉小小年紀，動手能力就超級厲害。
這些都暗示著派蒙暗黑藝術賜予她們的天賦。
至於查莉不時發出的彈舌聲，實際上暗指派蒙在呼喚著自己。
彈舌發出類似於“滴答”“叮噹”的聲音，正好與美索不達米亞語系裡“派蒙”的發音很像。
不得不說，影片真的很用心，不少細節都有源可溯。
說回派蒙的陰謀，自從收下艾倫這員猛將後，他的力量越來越強大。
相應的，被惡魔詛咒的一家人卻陷入了無限循環的厄運中，無一倖免。
從安妮的父親、兄長，到女兒、丈夫，然後是自己和兒子。
個個死得悽慘怪異，丈夫被離奇燒死，安妮被吊在房頂，自己劇下頭顱。
而最後被派蒙附上身的彼得——家中僅剩的一名男丁。
先是鼻子被撞斷，接著在心智失常中衝下樓房，被派蒙成功附體，一群活死人跪拜在他的腳下。
至此，遺傳厄運徹底終結，三代人終究沒有逃過邪惡的詛咒。
看到最後，廠長深切感受到，
這不是一部恐怖片，這是一部家庭教育片。所謂的遺傳厄運，不過是世世代代家庭觀念的灌輸。
安妮三代人的家庭厄運，不正是母親的貪婪和不滿足所招致的嗎？
在影片開始，安妮翻到母親留給她的字條。
看完全片再去理解這句話，瞬間毛骨悚然：
比起我們得到的獎勵，我們的犧牲算不上什麼。
到死仍然不知悔改，難怪會害死全家人。
比起自身的一己私利，難道家庭幸福不是更重要。
千萬不要讓家變成被詛咒的空房子，更不要窺伺本不屬於你的東西。
因為厄運不止會遺傳，它還會自己找上門。第一個鏡頭開始，《遺傳厄運》就已經在暗中發力。
注意看，鏡頭從窗外的樹屋慢慢拉回房內：
搖到整個房子的微縮模型：
再拉近其中一個房間：
房門被推開，故事正式開始。
現實——模型——現實。
鏡頭在多重空間內反覆切換，想想它們背後都藏著什麼隱喻：
窗外的小屋，監視。
按比例縮小的房屋模型，
擺佈。最後推門而入的主角，就像玩偶一樣，被某種力量操縱。
這種象徵被玩弄、操控的隱喻，貫穿了整部電影。
女主安妮擺弄的一個個微型人偶：
移軸攝影，把真實的房屋拍出玩具般的質感：
再比如，全片最大懸念，安妮招魂，招來的真的是“查莉”麼？
這個懸念，剛開篇外婆的葬禮就開始鋪墊——
外婆是個孤僻的“瘋子”，長期憋在自己的房間不與外人交流，葬禮上那群安妮一家都沒見過的陌生人，究竟是誰？
安妮家接連出事，就恰好認識了剛剛學會招魂術的新朋友老太婆。老太婆真的跟安妮家毫無關係？
非也。
後來安妮翻遺物時才發現，老太婆跟自己老媽早就認識了，而且有大把合影。
再注意看，安妮老媽屍體項鍊上的吊墜，是個類似三個人並行的奇怪圖樣，在老太婆家也有。
還有最細思恐極的“斷頭”。
小女兒查莉用剪刀剪斷了鴿子頭，自己又被撞斷頭。
片中的斷頭戲不止這兩場，而且一場比一場觸目驚心。
安妮翻看母親遺物時，在一本神秘學書籍上，發現老媽著重標記了邪教，“拜蒙教”。
誰是“拜蒙”？
它是所羅門王72柱魔神中排第9位的魔神，形象是女性面孔，男性身體，騎著單峰駱駝，腰上懸掛著三個人頭。
也就是說，復活“拜蒙”需要一張女性的面孔，一具男性的軀體。
女性面孔是誰？安妮媽媽、安妮，還是查莉？
男性軀體又是誰？兒子彼得，還是父親斯蒂芬？
三個人頭又分別是誰？
貫穿全片的彈舌聲和藍色光斑又代表著什麼？
每個細枝末節都是暗示，一切早有預謀。
要肉叔說，《遺傳厄運》是一部值得刷兩遍以上，還得時不時按暫停，調亮度看細節的恐怖片。比如……
調亮度前↓↓↓
調亮度後↓↓↓（黑暗中站著啥）
調亮度前↓↓↓
調亮度後↓↓↓（本該沒人的後座上又有啥）
帶上耳機，關燈拉窗簾，抱緊你的對象，別走神。
否則，就像上課時的彼得一樣，沒聽到提示：
因為在整部戲劇中，他對一切跡象視而不見
即使這些跡象真真切切地擺在了他面前
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