牟家院村戲劇節點燃了“鄉村戲劇節”這一概念，使之成為藝術振興鄉村的又一可行路徑。同時，壹度創意在多年農旅規劃及鄉村振興實踐中曾提出“藝術家駐地計劃”，並多次在項目中應用，鄉村戲劇節讓這一計劃多了一種實踐形式。
上期壹度創意總結，成功的鄉村戲劇節應該具備主題、戲劇、場地、拓展活動、營銷五要素，而通過戲劇節實現鄉村振興，需要探討更多問題，總結更多經驗。
一、為什麼是戲劇節
藝術振興鄉村有眾多方式，比如開展大地藝術節，比如建設藝術小鎮。比較起來，選擇鄉村戲劇節的優勢，大致有三點：
江湖戲班的現代戲劇《陌上犁》
1.可行性高
特色小鎮如今成為鄉村振興的途徑，而藝術小鎮則是其中舉足輕重的一種形式，比如周窩音樂小鎮。這類小鎮更側重硬件的建設，需要大體量的資金支撐，從規劃建設到落地運營的週期很長，因此政治目的、政策依賴性較強。
並且建設特色小鎮，對產業基礎的要求較高，比如周窩音樂小鎮就是在當地樂器產業興盛的基礎上建設而來。
相比之下，諸如鄉村戲劇節、大地藝術節之類的藝術節慶，硬件的建設沒那麼迫切，消耗的資金體量小很多，也沒有產業基礎的要求，並且從策劃到舉辦所需時間更短，比如牟家院村這場戲劇節，一年可以舉辦春秋兩回。如果希望通過市場的力量實現鄉村振興，戲劇節更可行。
當地學生演出的兒童劇
2.大眾化
大地藝術節最核心的體驗在於對藝術品的欣賞；相比之下，以戲劇展演為核心體驗的鄉村戲劇節更熱鬧，更有人氣，更接地氣，更符合大眾的休閒需求，理論上有更大的潛在市場。
3.發力點明確
某種程度上，大地藝術節、藝術品展覽、音樂節、電影節、戲劇節都可以稱為藝術節，但是這樣一來就變得空泛許多，無法突出重點；並且都定位藝術節就會消弭多種藝術形式之間的差異，跳進本來可以避免的同質化競爭中（如果都叫藝術節，那麼大地藝術節和鄉村音樂節就有可能存在競爭關係）。
儘管鄉村戲劇節並不排斥其他藝術形式，比如牟家院村戲劇節為了形成更豐富的體驗，也設有童畫展，影像展，紀錄片展映等項目，但它堅持了“戲劇節”的屬性，沒有均等地發展每個項目，而是突出戲劇的核心地位並重點發展。在其他藝術形式的對比與襯托下，戲劇的亮點與特色更加凸顯。
本地梆子戲
有了專注而突出的定位，就很容易找到重心和發力點，進而形成突破口、引爆點，然後以點帶面，匯聚人氣，以藝術引領旅遊發展，以旅遊促進鄉村振興。
二、能振興鄉村的戲劇節，核心品質是什麼
分析牟家院村戲劇節，壹度創意發現這場戲劇節具有多種可貴的品格，比如鄉土，這裡的演出場地都是在村裡選擇鄉土空間，而非建設新的劇場影院，從而將戲劇節對鄉村面貌和鄉村生活的干擾降到最小；比如多元，戲劇節上演了多種多樣的曲目，既有傳統的快板戲劇，又有天真稚嫩的兒童節目，還有前衛先鋒的現代戲劇。
而說到鄉村戲劇節的核心品質，壹度創意認為是這場戲劇節的在地性，它主要體現在三方面：
在“鄉土劇場”上演的現代戲劇：大地上的無名者
第一，演出團體、志願者與村民同吃同住，在生活中積累素材、尋找靈感，創作戲劇，因此這些作品就會更積極地應用當地民俗歷史等文化，更積極地反映當地村民的生活狀態。
第二，演出的場地全部選在村裡的眾多閒置空間或者公共空間，比如梨園裡、大集上、垃圾場邊，甚至田地裡的大坑中，可以說這裡的戲劇節就發生在鄉村的生活裡，而非獨立於生活的景觀。
第三，村民充分參與，既提供服務，又參與藝術。他們為藝術團體提供食宿，整理表演場地，甚至會參與演出。
三、這場還未成功的戲劇節，對鄉村振興有什麼意義
1.樹立典型
比起世界聞名的烏鎮戲劇節，牟家院村的這場戲劇節意義更深刻：中國有千萬個如牟家院一樣的普通農村，蕭索，衰敗，沒山沒水，沒有獨特資源，沒有特色產業。這場戲劇節至少為眾多普通鄉村指出了一種振興的可能性，甚至會刺激我們思考和探索更多振興的道路與希望。
2.振興的機會與可能
因為戲劇，這個平凡的鄉村有了不凡的可能性；因為戲劇，這座平凡的鄉村有了被外界認知的理由；因為戲劇，遊客有了前來休閒旅遊的動機，出走的青年有了回鄉的意願；因為戲劇，這座平凡的鄉村有了振興的希望：
濰坊牟家院村是中國千萬座普通鄉村的縮影
鄉村戲劇節的振興作用，主要體現在兩方面，即精神與經濟層面——
精神，即文化振興層面。鄉村戲劇節可以豐富村民精神世界，充實村民的日常生活，帶給村民不同的視野，也讓他們通過藝術認知外界，甚至重新審視這片土地。
經濟，即產業振興層面。鄉村戲劇節作為發力點可以帶動旅遊產業發展，旅遊帶來人氣，進而帶動其他產業發展。
總的來說，如果希望走藝術振興鄉村的道路，鄉村戲劇節絕對值得實踐。
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