前面刚刚聊完对于学琴者或琴童比较头疼的快音、双音的演奏问题，这一期还有一个困扰众人的演奏技术要聊，就是
“高把位音”的演奏，这里所说的高把位音为四把以上。
说到高把位音，我们脑海里马上就会浮现很多演奏家演奏到激情处时闭着眼睛“啪”的一个高音，稳、准、狠，手指像精确定位的导弹一样准确有力的落到茫茫黑指板的指定位置。经常听小提琴名曲的朋友可能对高阶的小提琴曲比较熟悉，几乎每个曲目中都离不开大把大把的高把位音，比如著名的拉罗西班牙交响曲一上来翻两个八度上了十把，还有著名的十级中国乐曲金色的炉台一上来四弦一个八度上了七把。这种曲目数不胜数，可以说高把位音是中高级别的家常便饭，也是最能体现出一个演奏者功力和能力的地方。没有复杂的技巧，也没有绚丽的弓法，就是一个手指按弦感觉，"上把一按"就是那个地方，看似简单一按，不经过数万次的练习换把着实很难做到。
高把位音之所以存在有两个原因，一是高把位音会大幅增加提琴的演奏音域，如只有一个把位，提琴只能演绎两个八度，但是如果加上高把位音，则可以达到四个八度；第二个是高把位音可以实现大跨度的音且不改变音色 ，我们拉琴时经常会遇到一些相隔很大的音，如果用一个把位演奏只能通过换弦来实现，大动作的换弦不光影响了连贯性，而且每根弦的音色不同，一旦换弦演奏则会极大的影响音色的统一性，所以高把位音可以很好的弥补这种不足，在实现大跨度音的情况下还保证声音的色彩一致。
我们在拉高把位音的时候一般会出现什么问题？
a.大段高把位音总是按不准
按弦不准分两种情况，第一是大段的高把位音拉不准，拉出来的音符听着都很别扭，但又不好判断是哪个音不准。这种情况出现的原因一般是该把位音的位置没有固定住或手型不舒服，使得按下去的每个高把位音都无规律的不准。另一个关键的问题就是大段高把位音的时候，每个音符之间没有互相参考彼此位置。大段高把位音不是彼此孤立的一个个音符，而是之间相互有音程关系的大段音符组，每个音符的前一个音符或前几个音符可能对这个音符都有很好的参考价值。比如前一个音和这个音是挨着的，比如前两个音和这个音是最普通的大二度手型，比如前面的音可以通过保留指让这个音更容易按准等，音和音之间的参考位置非常重要。
b.高把位音换把不能一下就按准
这种情况是比较普遍的问题，不光初学者会有，学琴很多年也不能避免。空空的指板没有任何标记，猛然一换就是神仙也很难做到绝对的精确。很多初学者进行高把位的换把经常会遇见"第一次按，低了；再试一次，还低；再来，又高了"，反反复复被吓人的音准折磨着。资深的演奏者也是通过成千上万次的练习才能对高把位音的音高有一个清晰的印象，每换一次就总结一次，把手型手指的感觉记在脑海。在真正演奏中根据感觉的记忆八九不离十的找到那个音，然后再根据耳朵灵敏的反馈进行微调。在演奏中大多都会用到这个方法，因为学习音乐的人的耳朵对于音准音调本身就比其他人敏感，因此能在触弦的一刹那快速的进行调整，已确保被观众听到的音是准确的。
c.大段高把位音总是"拉不实"、"吞音"、"往前赶"
我们在演奏高把位快音的时候最容易出现的就是音符不能拉实，出现“呼噜呼噜”混水摸鱼的情况，完全听不出颗粒性；把曲子拉熟练之后，高把位音的部分便会不由自主的往前赶，甚至还有些时候会出现吞音的情况。虽然这些表现千差万别，但究其原因几乎都是相似的，一个是
心里抵触恐惧高把位音，另一个是演奏高音的时候手型不稳固不顺手。
在心里层面上，对于初学者或琴童练琴而言，谁都想用最省事的方法来演奏，谁都想少练会琴快速把乐曲拉下来，谁都想高音换把一遍就能拉准而不被一次次的走调折磨。正是由于这些心里活动使得在拉高把位音的时候心情自然是抵触的、恐惧的，想着能用低把位音代替就混过去，这种心理状态就会使演奏者不能主动去换把，那么就会产生恶性循环，"不主动去换把-高把位音自然不能按准-不准就会马上想草草了断收场"，因此吞音和向前赶是很自然出现的。除此之外，由于心理原因造成的不主动去换高把位，也会使手型不能架在一个最稳固的位置来演奏高把位音，一个勉强草率的手型不单单会造成声音按不实，也是往前赶或吞音的罪魁祸首。
d.高音弦拉出来像“被勒住脖子”似的声音很紧
这也是我们拉高把位音容易出现的一个严重问题，声音不松弛，好像"被掐死"似的。好不容易爬到了高把位按准了高把位音，心想：“可不能就这么轻易放回去，我得努力的使劲的拉，要不对不起我按的这么准的高把位音！”就是因为这种想法，在拉高把位音的时候用力过猛，拉出了像“被掐住脖子”似的声音。这种问题的根本原因是，
高把位音手指按弦点与弓子触弦点过近，造成琴弦本来就没有足够的长度使其充分振动起来，而弓子过多的压力使得本可以由于弓子自身弹性振动出来的些许灵活声音也被死死压住，琴弦弓子都振动不起来，也就出现上述“被掐死”的声音。
高把位音到底应该演奏成什么样呢？
拉高把位的音首先要克服心理障碍，
主动的去换把，就好像做人，怀着一个积极的态度首先就已经赢在了起点；其次需要尽可能的保证音准，一方面需要一个稳固的手型来做基础，另一方面通过成百上千次反复练习来加深手指感觉的记忆，还一方面通过敏感的耳朵将音准反馈到手指上迅速调整；第三就是保持一个松弛灵活的声音，既不能轻的往上飘，又不能压死了出现“被掐住”的声音。到了最后，高把位音的演奏不应成为一种负担，而应该有“风轻云淡，随要随有”的境界，力图做到在高把位行走按弦跟在低把位一样轻松自如。
高把位音的训练一般都是从音阶开始，通过音阶让耳朵首先熟悉该把位的音高和音程关系，其次让手指把该把位音的位置都固定住，有个很深的印象，拉到这些音的时候能够知道起码的按弦位置，再加上耳朵先前已经固定好的音高，通过敏感的耳朵反馈及时调整音准。
那么怎么做才能改善高把位音的发音呢？
(1) 左手上把按弦要主动，且敢于去按
左手换到高把位音的时候一定要主动，在换把之前心里对高把位音的位置有一个预判，并且提前启动换把。如果不能做到主动去换，那么手指就很难到达预想的位置，因为心里的被动惰性会影响手指的伸缩和按弦，这种大跨度的换把一定要心里先到预想位置，手指才能轻松跟上。除此之外，持续在高把位按弦的时候也同样要主动大胆，这样出来的音才会比较实比较有颗粒性。由于高把位弦和指板的距离较高，因此按弦肯定要比低把位更费劲一些，主动去按可以缓解这个问题。
主动按弦还能改善左右手的配合，如果左手比较懈怠，不管右手有多灵活，出来的声音也是模糊不清的，因为左右手永远对不到一块。只有左手很主动有力的按弦，右手运弓才好相应配合，来实现高把位颗粒性的演奏。
(2) 左手手指找到最顺手最稳固的位置来按弦
演奏高把位音非常重要的一点就是手指必须要有根，必须要以最稳定的姿势来演奏。高把位的时候由于我们的大拇指被前侧板挡住而不能随着向上爬，使得其余四个手指的按弦姿势变的没有支撑，非常不稳。再加上高把位音每个把位之间距离较小，且弦和指板的距离又过高，这更增加了按弦的难度和不稳定性。因此我们应该让左手手指处于一个最稳定的姿势，让其余四个手指可以很顺手的按下。一般在把位不是很高的情况下，左手拇指扒在琴颈与前侧板接合的地方，在把位很高的情况下，大拇指需要绕到琴颈的右侧，扒在右前侧板的上边缘处。这种方式就可以使得整个手型稳固有根，有所依靠，也可以使得其余四个手指按弦更为顺手。
(3) 按弦时候要尽量依靠参照指
在含大量高把位音的段落中，重要的是每个手指相互的参照。茫茫黑色指板，想在上面准确的按出每个音并保持颗粒性确实很难，或者说不可能有人把所有音的准确位置或手型都记忆住，因此在这种多变的动作中我们要寻求不变和稳定。第一就是上面提到的左手找到最稳定的位置和手型来演奏，第二也是最重要的就是高把位音之间相互的参考位置很重要，
虽然手指位置一直在变但是音程关系始终都是固定的，比如小二度就是挨着的、五度就是在两根弦上面并列的、小六度就是相邻弦挨着的等等。这种音程规律是一直不会变的，也是我们按弦最重要的相互参考。除此之外，每个把位的一指也是很关键的参考指，一个手的拇指和食指决定了这个把位，而高把位音由于拇指无法往上爬，所以食指的定位就显得更加重要。
(4) 尽量避免使用小拇指按高把位音
对于高把位音的演奏，小拇指的按弦变的比较困难，一是小拇指力气小，弦和指板的距离又大，因此很难按出力度，尤其是比较粗的弦小拇指够着按会比较肉。二是高把位时，大拇指不能对称的跟着其余四个手指一块上把，所以手指按弦缺乏支点没有根基，容易按不实或按不到位。考虑到这些因素，一般比较成熟的演奏家都会默认尽量少用小拇指，用三指来替代，尤其是需要一些爆发力或力度的地方，用三指代替四指声音会非常结实有力。
(5) 右手发音要保持松弛，不能把弦压死使其不振动
在拉高音的时候运弓千万不能压力过大把弦压死，高把位音本来琴弦就很难振动起来。如果这时候右手再加大力度按压弓子，那么出来的声音就像“掐住脖子”一样难听。在高把位音的运弓上面，右手的力度应该保持松弛，控制的非常灵活，既要能保证声音可以振动起来，又不能压力过大而掐死弦的振动，因此右手也需要随时灵活调整。在高音弦时稍微轻一些、弓速快一些会更好；在低音弦则相反，力量需要重一些、弓速慢一些，以便弓毛能够扒住弦振动起来，这也是高把位音运弓比较难的一点，需要灵活应变。高把位音演奏尽管有很多技巧，但大量的慢练十分必要，接着会有【手把手练琴系列】带着一块提高高把位音的演奏能力！
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