高尚莫過於天上，卑微莫甚於人間。馮小剛努力了三十年，從京城的卑微人士，混到央視一號演播廳的中心寶座：春晚總導演。但僅僅三年，他就被金燦燦的繁華擠出，躲進小小的角落，把青春的激動澎湃，懷念到痛哭流涕。
2016年，馮小剛與美國頂級經紀公司CAA簽約後，將大把時間留在了洛杉磯的明媚陽光裡，他搞了一間畫室，重拾年輕時的愛好，在畫室裡一待就是幾天，孤零零地描繪飢渴的年輕歲月。
“我跟這個世界沒什麼可聊的了”，三年前，搞完馬年春晚後，面對鋪天蓋地的吐嘈聲，馮小剛一臉疲憊地吐嘈體說。
從此以後，馮小剛再也不拍喜劇了，這位以賀歲喜劇片成名的導演，竟然以一部馬年春晚，結束了自己的喜劇生涯。
這幾年的馮小剛，變得越來越憤怒，每一次電影上映，他都要炮轟一堆人，連作為衣食父母的觀眾，也被他不留情面地罵了：中國垃圾電影遍地，一定和垃圾觀眾有關。
幽默的馮小剛變成了憤怒的老頭子，是一個說來話長的故事。
80年代的京城，還沒有那麼多外來群眾，首都文藝圈，主流是文工團系統，憑藉讚美祖國歌頌人民的高超技能，佔據著各大晚會和電視熒屏。
除此之外，一些電影學院的青年導演，靠拍一些舊社會題材的電影，贏得了外國人的讚譽，最有名的是張藝謀。那個年代，外國的月亮還挺圓，藉著國外的讚譽，張藝謀聲名鵲起，成了第一導演。
對於張藝謀電影中醜陋的農村往事，馮小剛除了嫉妒之外，更有些不屑。他想玩些更有意思的東西，談點理想，講點情懷。這些有意思的東西，趴在兩幫渾不吝的年輕人身上：大院子弟和北大才子。
王朔和姜文是大院子弟，劉震雲和梁左是北大才子，這些人各有一套才華，但才華這東西，太盛了，往往動物兇猛，難以駕馭。
出生於大興，在衚衕里長大，工人家庭出身的馮小剛，既沒有顯赫的背景，也沒有牛逼的學歷，他只是一個復員文藝兵，混進劇組裡做美工。但他有獨特的本領，就是施展柔軟身段，巧妙地融進圈子，把兩幫人的智慧吸收融合。
成大事者，善於借力，太極的精髓，被馮小剛運用得出神入化。他成為集大成者，用一部一部吸滿別人智慧的電影，打響市場，叫好又叫座，成為國內最具票房號召力的導演。
論金錢和地位，馮小剛超越了他所依附的那些才子，馮氏喜劇深入人心，馮小剛成為一張金燦燦的名片。
有錢了，就想起年輕時的諾言：錢他媽就是個王八蛋，但沒有這個王八蛋什麼也做不了，我們現在努力賺錢，等賺夠了錢，就去做我們想做的事。
這是馮小剛和那幫年輕人的夢想，年過50，踏進老年的門檻後，錢有了，名聲也有了，終於可以去做想做的事了。
想做什麼事呢？早在20年前，馮小剛就想把劉震雲的小說《溫故1942》拍成電影。這是一個講大饑荒的故事，歷史上，有多次死傷超過連環核彈的大饑荒，卻沒有電影涉及過。
為此，馮小剛炮轟過香港電影圈，意思是你們挺開放的，但拍的電影，要麼是打打殺殺，要麼是親親我我，為什麼不拍些有點家國情懷的東西呢。
商業化的香港，是指望不上的。家國情懷，還要靠北京人。
功成名就的馮小剛，如願抒發出自己的家國情懷，拍出了耗費最多心血的《一九四二》。這部電影，不僅馮小剛費盡心思，參演的明星，從張國立到馮遠征，普遍餓瘦二十斤。
但是，滿腔家國情懷的馮小剛，卻遭遇了不買賬的年輕人。與《一九四二》同期上映的是《泰囧》，以搞笑創下了國內票房紀錄12億，而《一九四二》的票房只有3億多，連成本都沒收回來。
馮小剛想不明白，精心醞釀的滿腔情懷，碎了一地。
為了這部《一九四二》，馮小剛欠下了雙重債務，一是金錢債，賠了錢，得想辦法補回來，馮小剛又把葛優拉上，拍了一部嚼剩飯的電影《私人訂製》，還是延續王朔小說的老路子。這部電影雖說是流水線製作，卻拿到了7億的票房。金錢債還上了，還欠人情債。
大饑荒題材的電影能公映，馮小剛是求爺爺告奶奶，把能動用的關係網都用了，最後是某位首長拍板，才拿到公映權。怎麼還人情債呢？首長想到了春晚。春晚行進到2014年，老態龍鍾，越辦越沒人看，那就把擅長幽默喜劇的馮小剛召過來，幫春晚回春吧。
雖然知道辦春晚很難，但一方面上命難違，另一方面，馮小剛也有野心，如果能把春晚辦得喜聞樂見，那就牛逼大了。馮小剛接下這個大活，躊躇滿志，想對春晚做一番改革。
馮小剛首先想改變的，是春晚那種大紅大綠的色調。他的老朋友王朔說過：“大紅大綠多土啊，他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人的顏色。滿清來時才這樣，明朝是那樣嗎？宋朝是那樣嗎？人家都是水墨，不帶掛色兒的。你看春晚一開幕，金光閃閃，那幫女的打扮得跟姨太太似的。”
想搞一臺水墨色的晚會，可能嗎？王朔的想法立刻被斃。馮小剛退而求其次，求著王朔寫個針砭時弊的小品，像80年代的“小偷公司”那樣。可惜的是，馮小剛也幼稚了，王朔根本就進不了春晚劇組，小偷公司那種諷刺官僚的小品，可能嗎？
馮小剛綁上春晚，是破釜沉舟的一搏，但這一博無奈地失敗了，擅長幽默的馮小剛，失去了讓全國觀眾開心的本領。而此後的春晚，也變成加長版的新聞LB，一年一年機械地等待零點鐘聲敲響，假模假樣地高潮一番。
世界變了，幽默的時代過去了，現在是一個搞笑的時代。搞笑和幽默，其實是兩個詞彙，年輕人需要的是搞笑，幽默慣了的馮小剛，根本就不懂搞笑。
對於變了口味的觀眾，馮小剛很憤怒，卻無可奈何。還完金錢債和人情債，他灑脫了，剩下的時間，他想滿足滿足自己。
1958年出生的馮小剛，在激情氾濫的年代成長，年輕時代被飢渴壓抑著。步入老年後，想把年輕時的夢圓一遍。圓夢？普通人是辦不到的，但有錢又有名的馮小剛可以辦到。
於是，他去演了《老炮兒》，馮小剛從來沒有當過老炮，卑微的百姓身份，讓他無緣瘋狂年代的頭面人物，他只能躲在人堆裡，豔羨地看著老炮們風光無限。他不知道幻想過多少遍，自己成了老炮，性感的北京大妞主動獻身，一幫小弟前呼後擁，髒話一吐，牛得一逼。
這些幻想，在電影中成了現實，馮小剛結結實實過了一把癮。
還有那部《我不是潘金蓮》，取材自劉震雲的小說，一個告狀的農村婦女，把一系列光鮮人物捆在一起，上演了一出滑稽劇。
電影中，馮小剛特地用了圓鏡頭。原因嘛，眾說紛紜。大頭斯基一看就明白了，馮小剛這是表演一出“管中窺豹”：一個卑微小人物陰差陽錯捅到大會堂，莫名其妙成了焦點人物。
這哪是講潘金蓮，這是講馮小剛自己啊，他就是用了二十年，從一個北京胡同串子，陰差陽錯結識各路英豪，借勢成了聚光燈下的焦點人物。他的另類自傳當然不討喜歡。作為年輕人的代表，“國民老公”王思聰第一個不買賬，他直言《我不是潘金蓮》是部爛片，不值得院線排座。
馮小剛除了以潘金蓮的名義寫一封公開信之外，沒有其它辦法。只能眼看一股濃烈土豪味的大片《長城》從旁邊呼嘯而過，農村漢子張藝謀早就變洋氣了，他娶了江南姑娘，買了大別墅，生了一幫娃娃。
但馮小剛不在乎，他在自我陶醉的路上繼續走著。
今年，他又拍了一部《芳華》，文工團的漂亮女孩，青春洋溢，雙腿筆挺，一圈圈地旋轉舞步，汗水伴著跳躍，淌在排練室光潔的地板上。作為一名普通文藝兵，馮小剛既非軍中高幹，也沒有英俊的長相，當年文工團的漂亮女孩，不會正眼看他。渴望最盛的年輕馮小剛，只能躲在角落裡，瞧著那一排排誘惑。
所以，他要圓夢，自己搞了一個“文工團”，選出一排排漂亮姑娘，找一個帥哥模擬當年的自己，在攝像機前，一遍一遍地重放年輕的渴望。馮小剛對於旋轉跳舞的女孩迷戀已久，還記得春晚舞臺上那位旋轉了4個小時的小彩旗姑娘嗎？
這部電影，據估計，票房距離《戰狼2》，將有遙遠的距離。
如今的馮小剛，握著大把的錢和資源，卻越來越不合時宜。
不僅他的現在，就連他賴以成名的過去，也一併被淘汰了。他執導的《北京人在紐約》，一臉匪氣的姜文砸掉鐵飯碗去紐約，追逐美國夢，如願發了大財，卻失去了老婆，在愛恨交加中唱出那句：千萬裡我追尋著你。
如今，中國人去追逐美國夢，能播嗎？瞧瞧《中國合夥人》，年輕人在紐約處處碰壁，然後迴歸祖國懷抱，一路順暢，實現夢想。
他的《不見不散》，流浪在洛杉磯的葛優，混遍三百六十行，最大的成功是釣到一個跑到美國尋夢的北京大妞。
如今，地道的北京爺們和大妞，家裡老房子一拆遷，就搖身變成大富翁，用得著跑到美國刷盤子嗎？
還有《甲方乙方》，幾個無業青年搞什麼“好夢一日遊”，幫助老百姓做一場白日夢。
如今，實現夢想的格式，已經被統一了，不許做那種特立獨行的夢。
在日漸高端的夢想國度，有錢有勢的馮小剛，也被一視同仁地淘汰了。
作為80年代的年輕人，馮小剛對這個世界的美好無比崇敬，對這個世界的悲慘又無比激動，他覺得應該把這個世界的美好和悲慘，放到電影中給這個世界看看。
可惜的是，新一代的年輕人，被房貸大山沉沉地壓著，閒暇時間搞搞笑，誰願意欣賞一個老頭子的青春夢呢？
從天上墜落的馮小剛，最好的歸宿，就是躲進人間那個小小的畫室，一邊揮筆作畫，一邊吟唱那首他斟酌良久的歌：生命的河，喜悅的河，緩緩流進我的心窩。我要唱一首歌，一首天上的歌，頭上的烏雲，心裡的憂傷，全都灑落。
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