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十九、倒字
1.诗里的倒字，因为迁就韵脚或迁就平仄的缘故。例如：
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。（白居易）
（弟兄，照习惯当作兄弟，西东，照习惯当作东西，因迁就韵脚而倒置。）
孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重。（彭汝砺）
徒芝望牛斗，无计削龙泉。（杜甫）（牛斗，照习惯当作斗牛，因迁就平仄而倒置。）
他乡唯表弟，还往莫辞遥。（杜甫）（还往，照习惯当作往还，因迁就平仄而倒置。）
清宵陪护话，美景从游遨。（白居易）（游遨，照习惯当作遨游，因迁就韵脚而倒置。）
南馆星郎东道主，摇鞭休问
路行难。（王初）（行路难，本是成语，倒说为路行难，以迁就平仄。）2. 名词+形容词，
一般说来，形容词+名词，但是，在诗句里，为了迁就平仄或韵脚，偶然可以把形容词放在后面：
欲献文|狂简，徒烦思|郁陶。（白居易）
（原意是欲献狂简之文，徒烦郁陶之思，为了韵脚和平仄的关系而倒置。）
盘烧天竺春笋|肥，琴倚洞庭秋石|瘦。（陆龟蒙）（原意是肥春笋，瘦秋石，为了押韵的关系而倒置。此诗是古风。）
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二十、凑韵
就是因为押韵困难，勉强把某字凑成一个韵脚，而这字在诗的意义上是多余的，并非必在的，
凑韵为诗家的大忌，名家的诗里很少凑韵，但是“中、时、初”在诗句的用法往往近似于凑韵。盛唐时代，这几个字凑韵的情形少见：律变沧江外，年加白发中。（刘长卿）
绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。（李嘉佑）
正月喧莺末，兹晨放鹢初。（杜甫）（兹晨初放鹢，可解。）
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但是，下面几个例子就有凑韵之嫌了：
峡中为客恨，江上忆君时。（杜甫寄杜位。）
行到水穷处，坐看云起时。（王维终南别业。）
试待盘涡歇，方期解缆初。（杜甫寄李十四员外布。）
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到中晚唐以后，“中时初”等字更嫌多余，这已经成为诗中的习惯法，有些名家也未能免。
1.中字——中字用于动词之后，表示此种动作发生于某物之中，但这种用法是散文所不容许的，因为取消了中字，诗意不变：
分忧余刃又从公，白羽胡床啸咏中。（刘禹锡）
沧波独步亦无踪，聊上危台四望中。（苏舜钦）
2.时字——有些时字可以取消，而诗意不变：
蝉噪芳意尽，雁来愁望时。（刘禹锡）
晓色荒城下，相看秋草时。（张籍）
峡里闻猿叫，山头见月时。（张籍）
3.初字——往往只当时字讲，有时多余，例如：
汉家丞相重征后，梁苑仁风一变初。（刘禹锡）
况忆同怀者，寒庭月上初。（张籍）
太极垂裳日，中原偃革初。（杨亿）
畦稻霜成后，宫橙露饱初。（宋祁）
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二十一、音韵缺陷
敏锐的语音感，是写好诗词的关键。下面，简单谈谈诗者应力避之的音韵缺陷：
1.出韵：出韵即俗称之落韵，就是一首诗，除了首句可以用邻韵以外，其它的韵脚必须只能用一个韵部的韵字。除了如押“一东”韵之诗，误押上“二冬”韵中之字，即为出韵。 此为
近体诗大忌。2.凑韵：韵与诗句意义不相关，勉强凑合。（上文已述）
3.倒韵（倒字）——连两字而成一词者，为迁就韵脚，颠倒用（上文已述）。有的可颠倒而用：“先后、琴瑟、慷慨、玲珑、参商、罗绮、乾坤”等，如果倒后不妨碍表达则可，如不可而强倒之，即称之为倒韵，切不可用。
4.连韵（音同）：相邻的两句押韵句，用了同音的字作韵字。
5.重韵（形同）：重韵即同一韵字重复押。此为近体诗大忌，而古体诗则不避。
6.复韵（义同）：凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩”，七阳韵中之“芳、香”，一首之中有两个这样的韵字就是犯了复韵的毛病。
7.挤韵：诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。比如：朝沐晨曦晚夕阳（曦、夕挤韵。小院瓜花独自香，瓜、花挤韵）
8.僻韵：僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之韵，如阳韵的“薑 鹴”等字。
9别韵：即多音字误押其他义项。如“兴”字于十二蒸韵作“起兴”解，于二十五径韵则作“兴致”解；如果该押蒸韵处用了径韵的意义，这就叫犯别韵。
10.撞韵：就是在白脚处（出句的仄尾上）用了韵脚同韵母的仄声字。 格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。比如：春风又绿江南岸，明月何时照我还 。（岸撞韵）此非大病，然则注重诗歌音韵美者当力避之。（白脚处撞韵，如果它不是去声字，（去声字的音重），还好一些，如果是去生字，那么这句的重音在此，当力避之。）
11.犯韵：犯韵又称冒韵，即同一句（联）中不是韵脚处用上同韵之字。比如：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（怨犯韵）
以上诸条，诗者当避之，尤以出韵、重韵、凑韵、倒韵为大忌。
唐宫仕女图传世名作：《簪花仕女图》（唐：周昉）
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