港片，曾經佔據著一代人的記憶，更是影史上一段耀眼的明珠。
可如今的港片真的要涼涼了嗎？
上映兩天，《拆彈專家》導演邱禮濤執導的《洩密者》竟不及由小瀋陽執導、提前鎖定年度最爛的《猛蟲過江》。
這樣的票房成績很尷尬，那電影的內容也這麼尷尬嗎？
不得不說，《洩密者》的劇情還真是蠻尷尬的。
影片配置高
《洩密者》講述了一個奸商老爹為了利益，先是搞死了自己的大兒子，又意圖搞死自己的二兒子，二兒子又想揭發奸商老爹真面目的家庭倫理劇。
但是，港片是不可能拍倫理劇的，這輩子都不可能拍的。因為港片向來都只是喜歡拍警匪劇，也就自然少不了“警察”這個角色了。
小姐姐，我倆一起來上門服務
吳鎮宇和張智霖聯手出演了香港和馬來西亞的兩國警察代表，一個痞性一個耿直，這種性格的反差為電影的劇情帶來了一定的可看性。
佘詩曼與周秀娜兩位風情截然不同的女演員為本片增加了不少亮色。實力派演員鄭則仕與李燦森的加盟更是讓這部電影星光璀璨。
《洩密者》也保留了港片該有的所有元素：追車、槍戰、爆炸，一個都不少。
主創陣容強大、特色元素應有盡有，拍出一部純正港式警匪片應該來說是手到擒來的，但《洩密者》偏偏倒在了劇情上。
死在劇情上
主線是父子相殺的家庭倫理劇，副線則是吳鎮宇與張智霖的雙雄配合。雙線劇情處理的好，就能產生“一加一大於二”的效果，但《洩密者》的劇情太過跳躍！
一開始就有個人潛進鄭則仕飾演的奸商的研發中心，盜走機密文件逃走後，隔天奸商的大兒子就在辦公室裡自殺身亡了。這樣的劇情轉換不僅極為突兀，甚至沒有任何伏筆。若非張智霖在屍檢的時候，講出死者手臂上有槍擦傷來聯通兩者的身份，那麼這樣的劇情就會讓觀眾覺得無所適從。
像這樣的轉換極為突兀的地方不止一兩處，比如男記者的死亡缺少一個完整的過程、周秀娜飾演的“彭珍美”離開後鄭則仕竟然沒有任何反應、破案線索並未形成完整的推理鏈條等等。這些破碎的元素讓電影變得鬆散無比，缺乏連貫性和可看性。
沒眼看沒眼看
另一方面，角色在情感上的變化同樣缺乏渲染力。
二兒子對於奸商父親的憎恨感是如何到達生死不休的地步，吳鎮宇對於奸商的恨意是如何大過身為警察的正義感，張智霖為何是死命想要抓到二兒子隨後有轉變成了幫助他們。這些情感上變化同樣沒有很好的鋪墊和深入的過程，這就造成了人物形象極其單薄、不夠立體。
因此我們就看到一個茫然四顧趴趴走的張智霖、痞子氣不夠大的吳鎮宇，還有表現不出一絲邪惡感和人性陰暗面的鄭則仕。演員陣容的強大、主演之間的再度合作，被這部電影徹底給浪費了。
你瞅啥？
導演想幹嘛？
《洩密者》多主角多線敘事的野心很大，但是人物缺乏合理的動機難以推動劇情產生吸引力。披著警匪片外殼不深入去刻畫案件的細節和推理的過程，反倒在家庭倫理上過度花時間，給人一種虎頭蛇尾的感覺。
雖然把故事設定在香港和馬來西亞之間，但是所有場景和元素都是滿滿的港味。馬來西亞淪為導演邱禮濤想要去映射社會現實，有需要刻意避嫌的背鍋俠。
導演邱禮濤想要通過影片，去表達對時刻揹負著危險的記者和犧牲小家成全大家的警察的敬意，也想去無政府主義行為帶給觀眾更深層次的反思。兩邊都想要探討，結果兩邊都不討好，《洩密者》就如同隔靴搔癢一樣，難以止渴。
你倒是說清楚啊！
回顧一下近幾年的港片，差的如《驚天破》、《狂獸》、《毒誡》，好點的有《寒戰》、《使徒行者》、《拆彈專家》，無一例外都還在沿用港片過去的模式。
差評三兄弟
不少香港導演有意去創新，卻難以拋開原有模式的形式，使得港片空有型而沒有魂。就像這部邱禮濤的《洩密者》一樣乏善可陳，最終無人問津。
如果香港的導演們這樣下去，港片怕是真的要涼涼了。
真的要涼了？
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