外壁淺浮雕三層蓮瓣紋，具有較強的立體感。碗內刻劃荷蓮紋，紋飾線條簡潔流暢，在白釉的襯托下，紋飾若隱若現。
定窯白釉刻劃花內荷蓮外蓮瓣紋盤
定窯白釉刻劃花內荷蓮外蓮瓣紋盤盤心
定窯白釉刻劃花內荷蓮外蓮瓣紋盤盤底
定窯白釉刻劃花內荷蓮外蓮瓣紋盤，北宋，高3.5cm，口徑17.5cm，足徑5.5cm。故宮博物院藏。
盤敞口，斜直壁，圈足。通體內外施白釉，口沿無釉。外壁淺浮雕三層蓮瓣紋，具有較強的立體感。碗內刻劃荷蓮紋，紋飾線條簡潔流暢，在白釉的襯托下，紋飾若隱若現。
覆燒方法是定窯在北宋晚期，為增加窯爐的裝燒數量，而大量採用的一種裝燒工藝，但採用這種裝燒工藝會造成器物口沿一週無釉，形成所謂的“芒口”。這件器物就反映了這種裝燒工藝。
定窯白釉雙系罐
定窯白釉雙系罐罐底
定窯白釉雙系罐，北宋，高18.1cm，口徑10.9cm，足徑8.2cm。故宮博物院藏。
罐直口，短頸，豐肩，肩部兩側對稱置圓環系，鼓腹，腹下部漸收斂，圈足。通體內外施白釉。
定窯白釉葵口碗
定窯白釉葵口碗碗心
定窯白釉葵口碗碗底
定窯白釉葵口碗，北宋，高6cm，口徑16.3cm，足徑5.9cm。故宮博物院藏。
碗口呈五瓣葵花式，口沿外有寬約1cm左右的澀邊，深弧腹，圈足。通體施白釉，釉色白中閃黃，外壁有垂釉痕。
北宋定窯裝燒方法與以前相比有所變化，此碗採用支圈掛燒法, 或稱支圈正燒法。即把碗、盤口沿架於支圈上, 若干個按一定間隔放在一起置於匣缽中燒造, 其產品特徵是口沿外撇，胎體普遍較薄, 內壁施滿釉, 外壁在口沿處因與支圈接觸形成一週約1cm寬的無釉澀胎痕。
定窯白釉碗
定窯白釉碗碗心
定窯白釉碗碗底
定窯白釉碗，北宋，高9.3cm，口徑21.8cm，足徑6.6cm。故宮博物院藏。
碗敞口，深弧腹，圈足，口鑲銅釦。通體施釉，釉色灰白，局部可見淚痕狀積釉。
明代曹昭《格古要論》載：“古定器……外有淚痕者是真”。“淚痕”是瓷器在燒窯過程中形成的自然現象，透明釉在高溫熔融狀態下因重力垂流，積釉處形成蠟淚或玻璃珠狀凸起，猶如“淚痕”，是定窯白瓷的典型特徵之一。
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆盆心
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆盆底
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，北宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。
花盆呈六瓣葵花式。折沿，深腹，圈足，盆壁裡、外分別凸起、凹進六條直線紋。內外滿釉，釉色為窯變的玫瑰紫色，邊、線呈醬色。底有五個滲水圓孔，外底刻劃數字“七” 。
此花盆為河南禹州官鈞產品，為宮廷陳設用瓷。北宋官鈞窯瓷器的造型主要有花盆、花盆託、出戟尊等，釉則利用鐵、銅的不同特點，以高溫還原焰燒出銅紅窯變或純天青、月白等多種色釉，改變了以往單色釉占主導地位的局面。此花盆瑰麗的玫瑰紫釉及花瓣式的造型使其愈顯精美、華貴。
據《宋史紀事本末》卷五十載，宋徽宗崇寧“四年十一月，以朱勔領蘇杭應奉局及花石綱於蘇州……”“嘉花名木，類聚區別”。這些花木，有的是作為盆景陳列的。而當時的鈞窯自然要為宮廷燒造製作盆景所用的器皿，於是便有大量鈞窯花盆及花盆托出現。此件花盆應就是其中之一。
鈞窯玫瑰紫釉菱花式三足花盆託
鈞窯玫瑰紫釉菱花式三足花盆託俯視
鈞窯玫瑰紫釉菱花式三足花盆託底部
鈞窯玫瑰紫釉菱花式三足花盆託，北宋，高7.8cm，口徑24cm，足距13.5cm。
花盆託以凹、凸線構成六瓣菱花形。敞口，折沿，弧形腹壁，下承以三個雲頭形足。外施玫瑰紫色釉，裡施天藍色釉，外底塗抹醬色釉，刻數目字“二”。盆託內部釉面有明顯的“蚯蚓走泥紋”，為鈞窯獨有的特點。三個雲頭形足與器形搭配諧調，加之所施絢麗的玫瑰紫色釉，愈顯器物的精美。
鈞窯始燒於北宋，最初為民間所建，因燒製的瓷器釉色青中帶紅，猶如絢麗的晚霞，異常美觀，北宋晚期被宮廷看中。由於當時宮廷用於種植花木的盆、奩及室內陳設器皿的需用量大增，朝廷遂抽集民間窯業的優秀工匠在河南禹縣八卦洞附近建立官窯，專門燒造宮廷陳設用瓷。此件器物釉質肥潤，色彩絢麗，是官鈞中的珍品。底部刻有標明器物大小的數目字“二”，表明其為整套器物中較大者。
鈞窯玫瑰紫釉葵花式三足花盆託
鈞窯玫瑰紫釉葵花式三足花盆託俯視
鈞窯玫瑰紫釉葵花式三足花盆託底部
鈞窯玫瑰紫釉葵花式三足花盆託，北宋，高8.1cm，口徑21.6cm，足距13.7cm。
花盆託呈葵花式，斂口，折沿，鼓腹，底出邊，下承以三個雲頭形足。裡、外凸起、凹進六條線紋。通體滿釉，裡施天藍色釉，外施玫瑰紫色釉，口沿、底邊釉薄處呈醬色。造型敦厚古樸，胎體厚重，釉層較厚，為避免燒成時塌底，外底留下用一圈支釘支燒留下的釘痕。一足內壁刻數目字“九”，刻字筆畫較粗而深，應為原刻；底部刻數目字“七”，刻字筆畫較細、較淺，應為清宮後刻。新刻數目字與舊刻不同，可能是清宮為了與造型、釉色相近的花盆配套使用。
鈞窯天藍釉六方花盆
鈞窯天藍釉六方花盆俯視
鈞窯天藍釉六方花盆底部
鈞窯天藍釉六方花盆，北宋，高13.1cm，口橫22.5cm， 口縱15.2cm；底橫13.4cm，底縱8.4cm。
花盆呈六方形，折沿，深腹，底下承以六足。裡外施天藍色釉，口沿、邊稜釉薄處呈醬黃色。外底塗刷醬釉，有七個滲水圓孔，並刻釉數目字“八”，標明其為同類花盆中較小者。此花盆為河南禹縣官鈞窯產品。鈞窯曾燒造大量花盆以供御用，形式多樣，見有葵花式、海棠式、菱花口式，六方形、長方形等。花口花盆的製作，從製坯、成形到燒造成功，實屬不易，成品率較低。可見官窯產品的不惜工本、精益求精。此件六方花盆作為宮廷陳設用瓷，做工考究，造型端莊，可謂既美觀又實用。
傳世官鈞窯瓷器的外底大都刻有從“一”到“十”色不同數目字，其意義歷來有不同的解釋，根據現存實物證明，數目字越小，器物尺寸越大。
鈞窯月白釉鼓釘三足花盆託
鈞窯月白釉鼓釘三足花盆託底部
鈞窯月白釉鼓釘三足花盆託，北宋，高9.6cm，口徑26.5cm，足距13cm。
花盆託斂口，淺腹呈鼓形，平底，底下承以三個如意雲頭式足。口沿處飾弦紋兩道，口沿及下腹部各飾鼓釘紋一道，上部二十三枚，下部二十枚。通體施月白色釉，口沿、邊稜處釉層較薄，呈米黃色。器底局部塗醬色護胎釉，有支燒釘痕三十六個環列一週，支點大、排列密集，三足底部露灰色胎。一足內壁及底部均刻數目字“一”，但足內壁刻字筆畫較粗而深，應為原刻；底部刻字筆畫較細、較淺，可能為清宮後刻。底部還有清宮刻字“瀛臺”（橫向）、“涵元殿用”（縱向），線條纖細、工整。
《造辦處各作成做活計清檔》關於為瀛臺收藏的陳設類鈞瓷刻字的記載見於乾隆十一年正月：“二十三日，首領李玉來說太監胡世傑交瀛臺靜憩軒均釉古丁盆連二件，涵元殿均釉古丁盆連二件，戛玉摐金、均釉古丁盆連二件，澄懷堂均釉古丁盆連二件，香扆殿均釉古丁盆連二件，蘭室均釉古丁盆連二件，虛舟均釉六方入角盆連二件。傳旨：著俱刻地名，得時呈覽過交瀛臺，欽此。於本年六月初三日，副領催楊四將均釉盆連十四件持赴瀛臺，交首領李玉。訖。”其中，涵元殿刻字的正是“均釉古丁盆連二件”，與此件實物吻合。
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2018年，是紀伯倫國際成立的第九個年頭，佈局未來，面對更加激烈的市場競爭和不斷進步的藝術品拍賣業，紀伯倫始終堅持誠信、專業的經營理念，並且不斷尋求正規化、企業化的發展方向，力圖把紀伯倫國際拍賣行打造成國際藝術品交易的一流平臺。
紀伯倫國際拍賣有限公司2009年12月26日在英國正式成立，並宣佈將與法國知名藝術品拍賣公司布利索諾拍賣行聯合於3月２１日在倫敦舉辦首場中國藝術品秋季拍賣會。2014年進入亞洲市場，在香港設立分部，成立香港紀伯倫國際拍賣行。2015年舉行紀伯倫春季大型拍賣會，當時大陸委託深圳嘉利拍賣行徵集藏，2018年在中國大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，全面整合亞洲市場。
2018年是紀伯倫國際拍賣行進軍亞洲香港的第四個年頭，經過各屆拍賣會的成功舉辦，既表明紀伯倫國際拍賣行已躋身並穩居香港拍賣市場陣營，也將推動香港紀伯倫國際拍賣行發展再上一個大臺階。2018年紀伯倫在大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，也將是香港紀伯倫國際拍賣行一個新的里程碑。
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