“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。在歷史上。康熙、雍正、乾隆三朝被稱為“康乾盛世”，當時社會開放，文人墨客加入進來，歐洲的彩繪技法也得到借鑑，瓷器製作工藝達到了極高的水平。
清朝是中國瓷器史上集大成的時期，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器製造的頂峰品種繁多，千姿百態，造型古拙，風格輕巧俊秀，技術上講究精工細作，不惜工本。康雍乾三代的能工巧匠在繼承和發揚明代傳統的青花、五彩技法的基礎上，創新了絢麗多彩的粉彩、琺琅彩、古銅彩技法，還出現了多品種的單色釉;而鏤雕、轉心的工藝技法，以及仿古、仿前代名窯技術堪稱一絕，達到了鬼斧神工的境地。
“康乾盛世”的三位皇帝：康熙仁厚大度，雍正嚴謹精細，乾隆倜儻灑脫。官窯作為官家企業、皇家窯口，所燒製的瓷器與皇帝喜好有著不可分割的密切關係。因此，這三位皇帝的性格差異不但表現在各自鮮明的執政風格中，還影響到了其官窯瓷器的製作。
康熙：陽剛雄健
康熙時期，在瓷器發展上有兩項重要的制度安排。其一是恢復了景德鎮御窯廠，其二是設立了專門的督陶官。這些督陶官有的是內務府官員，有的甚至直接由江西巡撫出任。不要小看這些制度安排，它們對瓷器發展起到了重大的推動作用。康熙時期的著名督陶官包括臧應選、郎廷極、年希堯。其中，郎廷極就是江西巡撫。代表康熙瓷器藝術頂峰的“郎窯紅”就是在他的督造之下燒製成功的。
康熙在位時間長達61年，是人們熟知的千古一帝，他平三藩、收臺灣、抗擊沙俄侵略。這樣一位皇帝的胸襟、氣度可想而知。這也造就了康熙朝瓷器造型的藝術特色非常鮮明，其風格挺拔遒勁，富有雄健壯美的形態。另外，他推崇儒學，才具高致，對於瓷器既非常喜愛，要求也很高。在他執政時期，瓷器有很多創新。比如，創燒了琺琅彩瓷。
雍正：精細典雅
雍正朝瓷器製作之精冠絕於各代。這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅有白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
雍正朝瓷器造型不同於前代，在於它一改康熙時渾厚古拙之風，代之輕巧俊秀，典雅精緻，外形線條柔和圓潤。其胎體選料精湛，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀。在紋飾上，釉下彩中青花釉裡紅的製作達到極盛階段，青花和釉裡紅在同一種環境中燒成，兩種色澤都十分鮮豔。
雍正雖然執政時間只有短短13年，但其歷史地位卻無庸置疑。在政治經濟等領域進行多種改革，為後來乾隆盛世的開啟打下重要基礎。在文化形態上，雍正同樣起到承前啟後作用。
雍正繼承了康熙景德鎮督陶官制度。雍正六年，他派出現在人們熟知的督陶官唐英。雍正官窯工藝嫵媚、秀麗端莊，製作十分考究。其大器不顯厚重，小器雋巧玲瓏。不論是器型的比例關係，還是線條、畫工，都有很高標準。雍正為人孤高冷峻，同時個人在文學、繪畫、書法等方面造詣極深。所以要求燒造的官窯瓷嚴整、規矩。
乾隆：瑰麗多姿
乾隆朝歷經61年，是瓷器燒造集大成時期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。
乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區分前後。唐英病歿後，官窯質量開始滑坡。乾隆朝瓷器一面保留前世精華，一面吸收西方藝術。外觀造型大部分比較規整，除常見器型外，出現了一些奇巧怪誕的物件，主要用於賞玩。這一時期的產品從技術上講雖精工細作，不惜工本，但從藝術格調上較前朝有衰退跡象，成為清代制瓷業的一個轉折點。
乾隆時期，粉彩取代五彩，在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開光、剔刻等等。有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名，從景德鎮挑選製造精良的素胎進京，命內庭供奉的高手繪畫，於京城設爐烘烤而成。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中記載：“至乾隆，精巧之至，幾於鬼斧神工”。
乾隆官窯與康熙、雍正相比，其風格既一脈相承，又獨具特色。說一脈相承，可以從工藝、畫法、紋樣以及一些歷經兩朝，甚至三朝的優秀工匠身上看出來；獨具特色，則是因為乾隆不同於其父，也不同於其祖，他喜歡繁縟熱鬧、華貴亮麗之風。所以，乾隆官窯瓷在厚重方面不如康熙，雋永方面不及雍正，但是具有華美多姿、繁華似錦的特點，不但精巧新奇，而且極盡工雅細麗之能事。對於御製瓷器更是不惜人力、物力對其進行精心打造。
康熙御窯瓷器嚴謹精工的宮廷工藝風格業已形成，並呈現出精細華美的皇家風範，即具有朝氣蓬勃的神采和朴茂華滋的氣韻。雍正御窯瓷器無論在仿古還是創新方面，均取得卓越成就，確立了清代御窯瓷器的製作方向，即獨特的皇家格調，純粹的皇家風範。乾隆御窯瓷器秉承康熙、雍正御窯的風範，繼續發揚光大，把皇家工藝美術發揮到了極致。奇巧的造型，華麗的釉彩，以及豐富而多層次的裝飾風格，這種層次感是形成乾隆御窯風格的關鍵因素
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