盼星星，盼月亮，终于盼来了张艺谋的《影》。
同时，也终于盼来了孙俪的大银幕力作。
讲真，虽然不怎么看电视剧，但是孙俪的电视剧几乎必看，可以毫不顾忌的讲，我就是孙俪的忠实剧迷。
无论是她的扮相、她的气质，还是她的演技抑或是人品，以及在电视剧中的各种形象，都是我个人非常欣赏的。
所以也就总替孙俪着急。这么好的女演员，在电视剧方面堪称收视女王，什么时候也能在电影方面拿出一部，既叫好又叫座的代表作呢？
看完《影》，蓝雨星城放心了！
张艺谋不愧是国师，不仅在电影的视觉呈现上出神入化，而且在挑选女演员方面也确实值得称道。
孙俪在这部电影中，一方面颠覆了自己一直以来带给观众的“大女主”形象（如甄嬛、芈月、周莹），同时也创造了一个颠覆式的谋女郎。众所周知，张艺谋以擅长推出“谋女郎”著称，巩俐、章子怡、周冬雨、倪妮……拍他的电影时，几乎都是一水的新人，她们所饰演的角色也几乎是一水的“性格刚烈、个性突出”，比如《秋菊打官司》里的秋菊、《十面埋伏》里的小妹、《金陵十三钗》里的玉墨、《长城》里的女将军……但是这次在《影》中，孙俪饰演的都督夫人一角，却是一个看似弱势的角色。
作为都督的夫人，她从始至终都是都督的附属品、帮衬者，替都督保守秘密，帮影子训练武功，压抑自己的良善，泯灭本身的欲求，最后还要充当一个牺牲品、旁观者，目睹一幕又一幕的反转残杀，瞬间领略人性的丑恶与阴毒，即便到了结尾，她仍被囚于这宫门之内——她在缝隙间窥探，在进退间两难。
出？还是不出？
说？还是不说？
走？还是不走？
如果说，“影子”到最后成为了自己，实现了逆袭；那么“小艾”这个人物到最后还是纠结的、犹豫的，前途未卜的。
从这个层面讲，《影》可以看成是张艺谋的转型之作，也可以说孙俪打破了一直以来张艺谋寻找女主角的定式，既实现了自我的突破，冲出大众对“孙俪”的认知框架；也借由“小艾”这个角色，帮助张艺谋实现了“女性角色塑造”上的转变。
虽然不再是大女主，但实际上“小艾”这个角色还是非常有难度的，她时而温柔似水、言听计从，时而又冰雪聪明、腹黑犀利。是她，帮都督完成了整个布局；是她，帮夫君悟出了战胜死敌的“沛伞”招式；也是她给了“影子”生的希望、爱的抚慰。可以说，《影》是一部男人戏，邓超一人分饰两角，戏份吃重，但“小艾”这个角色才是最为关键的，她是全片最主要的情感驱动，无论是真身都督，还是影子境州，都离不开她，可谓整部电影的核心角色。
同时，孙俪饰演的小艾，也可看做是张艺谋导演匠心独运的他者视角，从小艾一出场，就自带神秘光环，她的眼睛就相当于导演在电影中设置的运动机位，通过她的视角，让观众看透这场权谋的争斗。
此外，不得不赞叹的就是孙俪在本片中的几场重头戏，比如她悟出破解杨家刀法的阴柔伞功，在都督的命令下，她与影子贴身练习，那黑伞旋转、白裙舞动，简直是飘逸俊秀，美轮美奂，体现出孙俪扎实的舞蹈功底。还有大战在即，小艾和都督夫妻琴瑟和鸣，这与杨苍和境州之间的最后决斗，两个段落此起彼伏、交相辉映，形成交叉蒙太奇，将夫妻之间的博弈凸显的极具戏剧张力，而孙俪在这段戏中，其手法、表情、眼神、气韵，都体现出极高的表演素养。
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