備受期待的A7R III和里程碑式的A9相繼面世後，索尼公司揭開了A7 III的神秘面紗。索尼A7 III定價2000美元，是一款價格更為便宜親民的機型。它擁有5軸穩定器，採用2400萬像素背照式全幅傳感器（BSI CMOS）。儘管不像A9那樣擁有“堆棧式CMOS”設計，但也從A9上繼承了一些技術，比如連拍速度表現驚人達10fps的電子快門連拍模式，以及全新的快速混合自動對焦系統。A7 III擁有693個相位檢測自動對焦點和425個對比度檢測自動對焦點，能夠覆蓋93%的屏幕範圍。索尼表示新機型的對焦速度比其前代產品快兩倍。新機型還繼承了A9擁有的鎖定自動對焦和眼控自動對焦模式。
雖然新機型從2400萬像素的A9上繼承了一些性能，但由於與A7 III一樣搭載“前端LSI”預處理器，其運行速度明顯優於前代產品。視頻拍攝也同樣獲益，得到穩步提升。4K（UHD）拍攝時，在24p和30p下都是全寬採樣——實際是1.2x裁剪。不出所料，A7 III機身設計與前兩款一樣方便，符合人體工程學，包括了雙SD卡槽，容量更大的Z型電池，觸摸屏控制，以及更大的手柄。
整體性能
索尼Aa7 III的DxOMark Sensor 整體得分為96分，是我們測試過的五枚最好的索尼傳感器之一，僅次於緊湊型固定鏡頭全畫幅相機索尼Cyber-shot DSC-RX1R II和A7R II。A7 III傳感器在所有索尼的傳感器中排第四位，其表現領先於高端機型A9，後者配備了類似的2400萬像素傳感器，得分為92分。
A7 III在ISO 50的標準靈敏度下提供最好的圖像質量，實現25位的顏色深度，14.7 EV的動態範圍，表現十分出色。這兩項測量結果都非常不錯，但低光照下得分更為亮眼，ISO 3730下A7 III是我們測試過的35mm全畫幅傳感器中得分最高的。回想一下，這是符合我們嚴格的圖像質量標準所能達到的最高的ISO靈敏度。我們的圖像質量標準是：不少於18位的顏色深度、最低動態範圍值為9EV、信噪比（SNR）為30dB。這些分數的得出都是基於未處理的原始照片，這意味著在ISO 3600 和ISO 6400下處理的JPEG文件也應在該款相機的能力範圍內。
圖像質量比較
索尼根據特定的目的推出了3款A7系列機型：4200萬像素的A7RIII是面向風景攝影和商業攝影，或者其他任何需要高分辨率的攝影場合推出的機型；而1200萬像素的A7SII則具有高級的視頻拍攝能力，由於擁有較大的圖像像素，它更適於低光照下的拍攝工作。搭載2400萬像素傳感器的A7III則介於兩者之間，同時還具有與A9相似的傳感器分辨率和圖像質量。
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該機型的風景攝影動態範圍分數為14.7EV，比A7S II高1.4EV，與A7R III相當。這使得A7 III當之無愧地成為各種拍攝條件的誘人選擇，這包括明亮的高光和較深的陰影。當然，這款機型也非常適用於動態場景和低光場景拍攝。運動攝影時低光照ISO分數為3730，是我們目前見過ISO值最高的機型，略高於之前低光性能最好的一代A7s，遠遠領先於A7R III和二代A7s II。
但從人像攝影（顏色深度）得分來看，A7 III在索尼傳感器排名中下降了幾位名次，基礎顏色深度為25位，低於A7R III，但又比A7S II 23.6位的顏色深度高出近2位。不過，ISO 3200上，這三款機型的表現相近；但從更高的靈敏度來說， A7 III當然不能繼續保持這些優勢，甚至A7S II還略微扭轉了落後的局面，其性能表現略優於其他型號（至少動態範圍方面就是如此）。因此，儘管人像攝影是A7 III的一個優勢，但從實際使用來看，三款機型差別並不大。
與尼康和佳能旗下的競品比較起來，A7 III表現也很相當不俗，尤其考慮到它較低的價格。在人像攝影（色彩深度）方面，它的表現力不能與尼康完全匹敵，但險勝佳能。在風景拍攝（動態範圍）方面，其性能表現與D850幾乎是同一水平，遙遙領先EOS 5D IV。但說到體育和運動攝影（低光照）方面，索尼大放異彩，勝過尼康D850和佳能EOS 5D Mark IV一截，使它一躍成為這三款低光照拍攝設備中的最佳之選，比如拍攝運動場景或拍攝動態場景。（你可以從下面的對比中看到詳細的比較。）
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深入比較
我們選擇尼康D850和佳能EOS 5D Mark IV對比，深入分析索尼A7 III。這兩款競品都是得分最高的全幅傳感器。
人像攝影（顏色深度）
在各自的基礎ISO下，所有相機的色彩表現都是最出色的，但此時也常能發現各競品之間最大的差異，部分原因是測量標準不同。與上一代產品一樣，尼康D850擁有相機中最低基礎ISO——測量值僅為ISO 44， 達到了一流標準。作為A7R III的直接競爭對手，儘管D850的顏色深度達26.4位，但與索尼a7 III和佳能EOS 5D Mark IV相比，多了大約1個檔位。更有趣的是，索尼和佳能這兩款產品的投放市場類似。基礎標準下使用時，尼康能提供更好、更細緻的色彩識別，但除非圖像顏色轉換十分複雜，否則很難令人察覺。
隨著ISO靈敏度的增高，色彩靈敏度開始緩慢降低，然後迅速下降。這一特點在尼康和索尼的傳感器上表現得尤為突出。ISO 800左右時，尼康D850與索尼A7 III的表現一致，佳能EOS 5D Mark IV表現略微落後，但實際上這三款產品性能都差不多。
風景攝影（動態範圍）
正如我們所期望的，尼康D850傳感器的動態範圍接近15EV，這相當令人驕傲。但即使沒有和尼康一樣的最低ISO，索尼A7III表現也幾乎是一樣的（14.81 EV vs 14.65 EV）。佳能傳感器性能表現也很好，但在ISO敏感度最低時測試，其動態範圍僅有13.6EV，比其競品的光圈檔位少了大約一檔。儘管如此，差距很快縮小了；在ISO 200時，佳能傳感器的動態範圍只少了0.3EV（因此實際表現效果是一樣的）。如果不是在ISO 800至1600之間性能表現有輕微的增加，那麼A7 III在這方面也不會有什麼好論述的。在ISO 6400（製造商評級），以及我們10EV的標準下，這種驟降的變化大約導致了2/3檔的優勢，並且此後持續增加到ISO 51200（此後還有另一個驟降），這意味著索尼的傳感器在低光照下一定經過了微調而得到了更好的效果。
運動攝影（低光ISO）
索尼A7的噪點處理能力一直很好，A7 III也是如此。採用18度灰信噪比進行比對，從圖表可以看出，D850在最低ISO時信噪比更高一些；但在ISO 3200 (製造商評級)的條件下索尼達到了32dB， 這表示在低光和高靈敏度ISO的背景下，A7 III有相當出色的噪點控制水平，比D850略高出1/2檔，而比佳能EOS 5D Mark IV略高出1/4檔。這三款機型在18度灰信噪比的對比結果都非常優秀，特別是考慮到佳能EOS 5D Mark IV和尼康D850還有額外的像素數。但在運動攝影（低光照ISO）的基準下，A7 III的傳感器不僅在對比中保持了其領先地位，還是我們見過的全幅 35mm (135)傳感器中噪點水平最低的。
結論
介於索尼 a S和R系列之間的A7機型的傳感器一直在分辨率和靈敏度之間保持良好的平衡，但現在其表現已經不止於此。僅在傳感器性能方面，尤其是在低光照/高ISO靈敏度方面，索尼A7 III已經超越了A7S II, 非常接近於A7R III的整體圖像潛力。曾經作為一些有趣的相機技術的展示機型，A7 III 現在更是增添融合了前沿的低光傳感器性能。索尼發佈A7S III時情況可能會有所改變，但與此同時，如果定價2000美元左右，這也是十分可能的。
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