在上帝指纹般的文明遗物中，我追寻各种蛛丝马迹，进而对自己所置身的这个急功近利的现代科技社会表示怀疑。在历代出土文物的目录一次又一次地得到补充，这种追寻前人的脚步从来没有停止过。那是因为迄今为止的苏美尔人遗产布满了问号和谜团，充满着阴森可怕的气氛。我试图用太空眼睛去“观察”一切，可没有一个充满奇迹的天空可比两河流域的苏美尔文明世界更繁复优美：
嘎尔·寇贝有一个打火石产业的工厂遗迹，考古学家认为它有4万年历史，在巴拉朵斯恬有同样的出土物，人们估计它们的年龄已有3万年。
特抽·阿霞蛋白有图画、墓穴和石制工具，人们将它们的年代追溯到1.3万年以前。在同一个地方还有石化的粪便，它可能不是人类排泄的遗物。
巴尔达·也尔卡陈列着石斧及其它工具。
陕迪阿洞穴有一些成年男子和一名儿童的骷髅，按照碳14测定结果，他们的年代被确定在公元前4.5万年左右。
早在我们的结论作出以前人们对苏美尔人作出这样一个判断：大约在4万年以前，在地理空间苏美尔地区生活着一个原始人类混合体，出于迄今不可理解的原因，他们突然有了自己深不可测的天文学，有了他们的文化和技术。
地球文明遗迹不断地揭示着远古时代的太空来客的足迹，下面一组真实的数据：
古黎巴嫩有着琉璃类型的岩石块，也即是琉璃陨石，有人检测出里边含有放射性铝同位素。
伊拉克和埃及同时发现经过琢磨的古晶体透镜，今天，它只有在使用氧化铯的条件下才能创造出来，因为那是一种氧化物，只有经过电化学的方法才能制取它。
在赫栾有一块布，它是质地细腻、柔软的织物，即使在今天，也只有在技术经验很先进的工厂才能加工出来。
巴格达的博物馆里陈列着一些已有几百年历史的干电池，它们是按照直流电原理工作，那里同时还陈列有电器元件，它们没有铜质电极，其中有一种电解质是我们至今不认识的。
在埃及曾出土过一块远古时代留下的骨头，右手关节上侧10厘米外做过很专业的截断手术，留下了一个平整的直角刀口。这块珍贵的骨头至今收藏在伦敦大学的埃及系。
亚洲东部的科希斯坦山区有一幅石窟画，标出了众天体的准确位置，实际上是那些天体1万年前各自所处的位置。
在中国滁州的一个墓穴里发现有铝制的腰带的部分配件。
在印度德里，至今矗立着一根古老的铁质圆柱，它既不含磷，也不含硫，因此它既不怕风吹日晒，也不怕雷电雨雪的侵袭。
我们必须花时间来梳理一下思路，那些生活在洞穴里的原始生物采用些什么手段，凭什么直觉去画下众天体在某一时间的准确位置？琢磨好的晶体透镜来自哪个精密车间呢？铝是一种只有在十分复杂的条件下才能从铝土矿中分离出来的金属，而当时的人们靠什么手段去得到铝的呢？
在这以前，谁想到要把这些问题提出来？是人类不敢承认自己的落后吗？我们一直在妄想通过我们自己的技术进步才去解开这些谜底。我们为什么过分倚重自己的科学却不愿用一种更加科学的态度去对待远古的科学或是神学？因为是我们不愿意假定或不准备承认，在有我们的文明之前已经存在着高于我们的文化？或者是在有我们的技术之前已经存在完美程度的技术，那么关于太空来客的假说就不再是假说，而人类也将从此集体进入一个更加迷幻的幼稚年代？甚至有个大胆的设想，科学的终极形态就是“神学”，或是说成外星科技。
说来说去，还是人类的自信心不足！让我们继续坚持自己的假说以维持我们脆弱的矜持吧！我们说，从来没有人确知多少年以前有外星的宇航员访问过地球，但我们现在准备设身处地为我们的祖先想一想，他们处在一个我们视为单纯和蒙味的年代，不明白宇航员的先进技术是怎么一回事，于是将其奉为来自其他星球的诸神，那些宇航员对此不知所措，感激涕零，不得不绞尽脑汁准备好做些什么事情来报答先民。这些外来客人到底做过什么呢？只有慢慢去想，或继续在地球的记忆中去寻找吧！
今天生活于地球上的原始民族还不少，一挺机关枪在他们看来不是件魔鬼的武器吗？一架喷气式飞机在他们看来不就像是天使乘坐的车辆吗？他们偶一听到小小的收音机时不就会以为是某位神的声音吗？那么那些原始纯朴的原始人不也将现代人的科技印象纯真地保留在他们的传说里以代代相传吗？他们不也是将自己诸神形象以及从天空飞过的奇妙船只，胆战心惊地刻划在悬崖峭理和洞穴崖暖上吗？
在阿尔及利亚境内的撒哈拉沙漠里的高原山脉中，分布着很多画墙，这是一个巨大的远古岩画群，其中有几千幅动物画和人像画。有的人穿着十分讲究的短外套，手里拿着棍棒，棍棒上还有叫不出名字的四角盒。尤其是一些打扮稀有的人物形象，头上戴着圆形的安全帽和天线，其飘浮的形象使我们一下子联想到今日宇航员的失重状态。考古人员还在一块半圆形的岩石底下发现了一个高原球体，画面上是一对对飘飘欲仙的情侣，一个女人牵着身后的一个男人。球体是一个带有四个同圆心的球状物。在球体的上端，有一个小窗口向上方敞开，拉出一根正使用的类似电视的天线！从球体的右半边显而易见地伸出了分开手指的两只手。五个极其醒目的人物，全都在失重的状态下悠悠晃晃，他们头上都戴着安全帽，紧扣着头皮，装饰有白底红点或红底带白点的图案，不论从哪个方面来看，这都活像是一幅宇航员工作图。
在这数百堵画墙中，还有一种使我们吃惊不已的穿着一种类似潜水服装的生物，有一幅是玛儿斯神画，高达6米。显然，这幅巨型画的作者，远古史前的半开化人至少要有一座工作用的脚手架，这才能用图所显示的透视法进行绘画，否则，这个半开化人只有自己长到近6米高才行。玛儿斯神也身着奇异的类似宇航员的服装。粗壮的肩膀上有一顶头盔，还有一种连接处与躯体相连。更奇特的是，人们在塔西里地区发现的图画也有这样装备相同的粗壮形体。
我们不会轻易放过上文提到过的那个奇怪的石球，因为在哥斯达黎加地区，考古学家发现了更多的类似的球体，例如，杜尔塞海湾有15个庞大的球体排列在一条笔直的路上，在小城乌维塔附近的布伦克拉山北边，有12个球体，在埃斯基纳斯河的淤泥河床上，人们挖出4个球体，甚至在瑞典、意大利、西班牙美国乃至全世界许多地区都发现了这种球体！
被种种神奇光环包围的球体、蛋和带翼球体不仅存在于洞穴墙壁和悬崖绝壁上，而且也大量存在于古代岩石壁画的浮雕或辊筒式印章上，球体大多和环状物、光环、天线连在一起，显然，球体是人类远古共同记忆的一部分！
我们至今也无法确认，是谁创造了这些岩石球体？这细活是用什么工具完成？ 又是出于什么目的雕凿和打磨出来的？石球遍布于地球大致在什么年代？所有球体都没有一个显示出哪怕仅仅最微不足道的偏离直径的倾向，制造者不需要精确的几何科学知识行吗？他们没有机械的帮助行吗？
有关球体制造的前因后果陷入一个极大宗教禁忌的包围之中，但也许还牵涉到对星星的崇拜？或是关系到历史的叙述？或宗教的或神秘的预兆？
天机不可泄露，这是一种普遍的禁忌。那么就算又是我们的猜想吧：也许这些史前球体，以及它们在浮雕和洞穴墙壁上的一切表现形式，同外星智能生物的来访有着因果的内在联系，同他们乘坐着一个球体到我们地球有关的？要知道，我们的地球也不过只是一个球体，而我们也早已知道球状体是星际宇航工具的最相宜、最适当的形状。
也许，要解开这一层层包裹在最深处的谜底，科学必需要进化成终极形态，变成外星科技的“神学”才会知道最终的答案。
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