三生三世十里要饭
这个问题问的有失偏颇，我们到问一下，为何唐代的女子以胖为美？到了宋代又以瘦为美？
不同时代对于审美有着不同的标准！和当时的文化、经历、人们生活水平有着直接的关系！如果这么说大家不太明白，我们这里上两幅不同时期的西方人物油画来进行一下对比就能明白了！
古典人物油画（文艺复兴时期）▼
现代人物油画▼
这里我们可以看出，模特的身材明显不同。艺术家确实是发现美展现美，可是“艺术源于生活高于生活”，艺术家所要表现的艺术审美也不能太脱离现实，否则就没有了基础，就像花儿脱离土壤，会迅速枯萎！
万物皆明
绝大多数情况下，无论东西方，绘画风格都是跟随大众的审美趣味来画，某一阶段，哪一种画风被大众所喜爱，画家就投其所好，这样画，不但容易获得认可，也容易卖画而解决生活之忧。
提香《镜子前的维纳斯》
如果我们熟悉西方美术史，可以发现，西方人“以胖为美”的审美趣味一直存在于各个时期的艺术风格中，不单单文艺复兴时期的古典油画喜欢丰满肥胖的模特，古典油画之后的巴洛克，洛可可，浪漫主义，写实主义，印象派，以及现代主义，画家们都有“以胖为美”的审美趋向。
鲁本斯《化妆的维纳斯》
尤其巴洛克风格的鲁本斯，洛可可风格的布歇，他们画中的女性，几乎都是身材臃肿，丰满肥胖，充满肉感，体现出一种富态美和健康美。
画家之所以这样画，主要原因是文艺复兴时期，画家的主要收入来源依靠教会和贵族的支持，画家必须满足这些人的审美嗜好，才能获得支持。
布歇《黑发宫女》
不论东西方，贵族阶层由于生活富足，衣食无忧，营养过剩，大多数人长得肥头大耳，这是这个群体的普遍外貌特征。纤细骨感的女性，在人们的审美意识中，被认为是病态和不健康的。
达芬奇《丽达》
古典绘画以模仿自然为主，把刻画眼睛所见作为最基本的绘画手段，因此，画家在挑选模特时，一般情况下都会选用具有富态美和健康美的模特来作画。
像达芬奇的名作《蒙娜丽莎》，《丽达》，《丽达与天鹅》，以及拉斐尔的圣母像，无一例外都是富态美与健康美的代表。
安格尔《静坐的穆瓦特西耶夫人》
再如，巴洛克代表画家鲁本斯本身就是一名身宽体胖的贵族，他不但画画选模特时喜欢那些胖嘟嘟肉乎乎的女性，并且，他选择妻子和情人时也是这个标准。因此，就不难理解鲁本斯笔下那些绘画趣味了，它代表了一个时代的审美共性。
鸿鹄迎罡
确实，在西方古典油画里，我们时常会看到一些丰满甚至稍显肥胖的女性形象，比如说提香的《圣母像》，鲁本斯的《三美神》、《抢夺留希波斯的女儿们》，库尔贝的《浴女》等等。其实，西方古典油画中虽然有一些壮硕甚至肥胖的女性形象，但身材婀娜秀美苗条匀称的女性形象还是占了大多数。这说明，在审美取向和审美习惯上，东西方基本是趋于一致的。
我们看，从文艺复兴时期波提切利的《春》、拉斐尔的《美惠三美神》、乔尔乔内的《沉睡的维纳斯》、提香的《天上的爱和人间的爱》等等到十九世纪安格尔的《泉》、莫迪里安尼的《侧卧的裸女》、热罗姆的《洗脚的埃及女人》、朱尔斯·勒菲弗尔的《真理女神》、维安的《沐浴的希腊贵妇人》、布格罗的《维纳斯的诞生》、戈雅的《裸体的玛哈》等等，都是身材俊美线条感很强的女性形象。
鲁本斯笔下的女性形象大都人高马大膀阔腰圆臀厚腿粗甚至称得上彪悍，这正是鲁本斯与众不同的地方，也体现了巴洛克艺术的特点。但这并不是西方油画的主流，相反，因为鲁本斯突破了人们传统的审美习惯在当时还遭受种种非议，被称作是一个受人尊敬不受人爱戴的画家。
但也正是因为有了鲁本斯、库尔贝、雷诺阿这样的画家，才使我们看到了风格多样异彩纷呈的西方油画，才使不同的审美群体有了各自的审美取向和选择。
谁怜一灯影
首先说，古典油画选用的并非身材臃肿肥胖的女子，而是丰满圆润健康之女子。
从遗传学的角度来看，丰满健康之女子具有遗传优势，无虑中外的古人都认为女子骨盆宽阔不容易难产，因为在古代，生孩子尤其是头胎是女人最难过的一道关卡，无论从生物遗传学的角度还是从传宗接代角度考虑 丰满圆润女子 必为上品。
其次，在古希腊的神话传说里，人 是 神 按照自己的模样创造的，古希腊和古罗马的审美观是崇尚健康阳光的，从古希腊留下的雕塑可以看出，男人健壮雄伟女人丰满柔美，但绝对不是身材臃肿肥胖的。
寂静欢喜
古希腊成熟的女性，裸体出了显著的变形，如乳房下垂、腹部松弛，特别令欣赏家们不快的是腰肢变粗，臀部变得又宽有大。经典的裸体美的观念意为着女人只能是永不结果的花。古希腊的女神都和少女一样，即是已失去了处女的贞洁，还可以重新获得它。过分的青春少女崇拜隐含着幼稚的青春期恐惧与幻想。自然变形的成熟女性裸体给人的是现实感，使人领悟自身的限制，是人的历史发展是通过新陈代谢实现的。人类处于生存的困境时才意识到一个成熟的，臀部宽大的女性能给予人的生命力和希望。成熟的女性裸体丰乳肥臀的形体特征暗示着结实安定之感，这是人类赖以发展的美好理想。
黄智637
油画以胖女子为美特别是西方油画，《沙士比亚喜剧五种》中都是以画胖女人为主，胖能体现女人的丰盈使画家笔下生风，如画一幅廋弱女子的油画那还用观赏吗？徐悲鸿笔下的女人也是以胖为主线，胖是体现富足与华贵！
梁平101205246
还是审美点不同吧
其实以瘦为美这个观点是在这两年才被提出来的，之前的很长时间，无论是国内还是国外，还是以胖瘦合宜，甚至些微的丰腴为美的。
“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。 这句出自《诗经》的《硕人》里的佳句是汉语中描写美女的开山之作和标杆之作，是古时卫人赞美卫庄公夫人庄姜的诗。以“手如柔荑，肤如凝脂”，用来比喻女子双手白嫩如春荑，皮肤像凝结的油脂又细又腻。用这句中国古诗词用来形容欧洲古典油画里的美人儿也是恰当不过的。
哏儿都人
什么叫做臃肿，肥胖？那是丰腴，是女性之美、生殖崇拜的体现！
往前数几百年，能在身上攒出恰到好处的脂肪的女性都是什么人？起码也是中产阶级往上吧，那时候只有富人才有发胖的权利。
这些画都画裸 女了，当然不是反应中下层贫民水深火热的生活了，人家反应的是宁静、安逸甚至是富足的生活。当然不可能去画瘦成排骨的女体了，那就是惊悚派画作了。
青梅煮酒侃大山
这个古典油画应该指的是古希腊时代，在古希腊时代人被认为是最接近神的生物，并且当时的古希腊人勤劳勇敢、追求自由平等、民主，再这样的情况下那些丰满的、洋溢着生命活力的人被认为是完美的身材，接近神的身材，从这样的身体中我们能够感受到神的气息和生命的活力、生活的美好。所以再这样情况下古希腊人的绘画则是以追求丰满身材为主的，就连《米洛的维纳斯》也是一样。
但是到了封建社会，上层社会追求骄奢淫逸的生活，以劳动人民那种健硕为不齿，追求纤小瘦弱的身材，所以在这样的一种情况下，丰满的女性又被认为是丑的。所以从根本上来说是和当时社会风尚有关，而当时的社会风尚又是又当时的社会生产力决定的。
但是对丰满身材的追求并不是经历过中世纪之后就没有了，相反的在文艺复兴之后，古希腊对丰满人体的追求又重新燃起，这与之后发展的民主制度又很大的关系，也是当时经济基础发展的要求。
时间放映室
什么是艺术？艺术即来源于生活又高于生活，加上艺术家自己的创作风格和对生活的理解！
每次看到这些西方裸女画，我觉得非常的美！她们有饱满的体态，健康的肌肤，对生活的诠释！美不胜收！
