李白的诗与杜甫的诗意象用得比较少，标志主义最大的特征就是用许多意象来论述，而不是直接书写。我觉得李商隐很了不得的当地是他能够在意象与实际的描绘傍边有一点游离。“相见时难别亦难，春风无力百花残”，是一个直接描绘；“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”是标志，然后又转回来，在这儿能够看到他一向在做迟疑。“晓镜但愁云鬓改”，“晓”是早上，早上在镜子里看到自己的鬓角现已呈现了白色的头发，有一点哀伤，又回到了对本身的描绘。“夜吟应觉月光寒”，到晚上很晚的时分，还在那儿念诗，应该感觉到照在身上的月光现已是十分冰冷了。
“晓镜但愁”与“夜吟应觉”都是在讲春蚕与蜡炬，这是一个对生命有所留恋的人。他满怀热心，遽然发现前面有终结点。“晓镜但愁云鬓改”，感觉到时刻不多了，“夜吟应觉月光寒”，自己还在写诗。写诗就是李商隐的春蚕跟蜡炬，他终身就是要把诗写完。这儿又有一点抽离，似乎是别的一个人在说，月光这么冷，夜晚这么冷，你还在那儿写诗。似乎是在遭受痛苦，但由于前面有春蚕、蜡炬，咱们只觉得是由于热心。这两句诗是诗人热心的表达。
李商隐最有名的无题诗，是写和女道士的联系吗？是写跟宫女的联系吗？我觉得今日咱们大能够把这些标题做更斗胆的假定与转换。我信任里边有一个自己的肉身存在，“深知身在情长在”恐怕是真实的主题，他留恋的目标一向是与自己生命的关联性。
李商隐的私情诗才会有巨大的位置。曩昔文学史上将他的诗称为艳情诗，“艳情”这两个字在咱们的文明傍边，有降低的含义。一个人好好的，不去谈忠孝，而是去写艳情，其实有看不起的含义在里边。
李商隐一切的艳情诗都是无题，如同没有目标，或许目标不清楚，这就更麻烦了。曾经的那些注解十分风趣，有人说他是跟女道士谈恋爱，还有人说他是在悄悄跟后宫的宫女谈恋爱，到现在都不知道到底是谁。李商隐爱的目标到底是谁？
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