今日推送之《燕臺菊粹第一輯》錄自《京劇藝術在天津》書中《天津十年》一文，作者許姬傳（1900-1990），字聞武，號思潛，原籍浙江，生於蘇州。1919年到天津，在直隸省銀行當文書，後長期任中國劇協和梅蘭芳劇團秘書。我們將分期連載推送此文。
燕臺菊粹第一輯《四郎探母》
崑曲有工尺譜，皮黃無定譜，1918年（民國7年），陳彥衡先生出版了《說譚》，內容是記錄譚鑫培《武家坡》的老生唱腔工尺譜及表演神情，這是京劇皮黃調第一本工尺譜。以後又出了《戲選》包括《碰碑》等四出譚鑫培的唱腔譜，到滬後乃有《燕臺菊粹第一輯·四郎探母》的創作企圖。
譚鑫培之《四郎探母》
有一天，陳老對我說：“我以前出過兩本皮黃工尺譜印刷裝訂都不好，這次寫探母回令，想請你用晉唐小楷體抄寫石印，用線裝書裝訂，我們合作如何？”
“我很願意為您抄寫，我有幾點建議：1、照崑曲譜，把工尺寫在字的左邊，看起來醒目，書品整齊。2、您可以在個別唱詞的書眉上寫評語，並介紹唱腔特點和身段神情，這是創舉，很能吸引讀者。3、富年兄是王大爺(瑤卿)的學生，鐵鏡公主的唱唸由他哼出來，您打譜，現在王門弟子甚多，王腔盛行，很有影響。蕭太后的唱腔要根據陳老夫子(德霖)的唱法，您曾為陳伴奏，一定準確。楊宗保的唱腔當年很簡單，後來姜六爺(妙香)自己編了腔，大受歡迎，可以照他的腔譜出。”
陳老說：“你說得有道理，讓我醞釀一下就動手寫。”
陳德霖之《雁門關》
兩個月後，初稿寫成，由我用毛筆寫楷書譽清。寫了10天后，我又向陳老建議：“此書甚精緻，應該有序，我主張請我的堂舅凌霄漢閣(徐彬彬)寫個序。”陳老說：“我和凌霄是老友，他文筆流暢，又寫劇評，還看過老譚和瑤卿、德霖、妙香合演的《四郎探母》，請你寫信煩他作序，料無推辭，他的序文可由令弟源來抄出，源來的小楷不比你差。”第二天下午，四叔派援弟來叫我去(我們同住上海重慶北路鹹益裡前後弄)，四叔對我說：“陳十二爺託撰寫譚鑫培像贊寫好了。”遞給我，只見上寫行楷：
譚鑫培像贊 其貌癯，其神愉，寥乎若遊乎上景之衢。抗音赴節，飛瓊含腴，絮度新腔，為世楷模。繄諧臣與顐官，紛總總其殊塗。張鈞天之廣樂，懷斯人於玄都。 庚午冬月，讀許簃題。(下面蓋一方朱文印章“古廠金石”。古廠是四叔的別號，石章乃笛王許伯遒鐫刻。)
陳老看了此贊，非常滿意，他說：“韻文典麗，是《離騷》的筆法。”不久，陳老畫了一個仿戴醇士(熙)墨筆山水的扇面送給四叔。
陳彥衡與蔣君稼之合影
這本書石印了幾百本，是磁青封面，外籤是我寫的。辛未月初版，只送50本到榮寶齋代售，其餘內行、票友紛紛搶購，全部售罄。我記得，孟小冬從北京來滬，帶了此書，借給一個朋友，她說：“您千萬別丟了，10天后還我。”看來此書的影響是不小的。丙申年（1956年）香港未得我同意，再版印行，有友人寄給我一本，已改成簡裝。加了一頁“工尺與簡譜對照表”。據說臺灣方面的京劇演員，也從香港購得此書學習參考。
（《京劇藝術在天津》）
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