9月21日贾樟柯的《江湖儿女》终于如期而至，小编我最喜欢的三位中国导演分别是姜文，王家卫与本期的主角贾樟柯。所以贾樟柯的电影不论好坏，必定会去电影院观看，中国如果少了贾樟柯，就少了一种独特的电影风格与形式，少了电影史上一抹亮色。
三句点题，剧情介绍
1、有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有情有义。
这是电影第一部分故事告诉我们的道理，片头是斌哥给两位朋友主持公道的故事，一个朋友说借了钱，一个朋友用自己的命赌咒说自己没借钱，斌哥请上关二老爷，这次敢拿命赌咒的朋友也认了怂。有人的地方就是江湖，江湖中可以有龌龊，可以有自私，可以有欺诈，但江湖人，有江湖的底线，那就是道义。
巧巧是斌哥的情人，她自认为自己不是江湖人，她只想有套房子，踏踏实实的跟着斌哥过日子。可斌哥把枪交到她手里，她和斌哥握着的手扣下扳机的那一刻，她便身不由己也成了江湖人。
不论对错，只现江湖。在这部电影里几乎没有讲江湖纷争的缘由，只有突然出现的打斗，那些原因不再重要，只要身处江湖就少不了纷争，也许哪个大哥被一群孩子砍死了，仅仅是因为那群孩子想出头。
干练、帅气的斌哥在路上突然被一群人围殴，斌哥司机下车出头，结果被打的头破血流。斌哥的车窗早已鲜血淋漓，不过他却丝毫没有慌张，踏进江湖的那一刻，也许他早已看破生死。
可以头破血流，可以被打败，甚至可以被打死，但气节绝不能输，斌哥手缠绷带以一当十。但最终还是被乱棍打翻。就在斌哥奄奄一息之时，巧巧开枪吓退了所有人，也因此进了监狱。
2、时间的长河冲淡了情，冲散了义。哪有什么江湖，哪有什么情谊。
巧巧一口咬定枪是自己捡的，有情有义为斌哥抗下了所有罪行。但5年后刑满释放，她没有等到斌哥，那是怎样的荒凉与落寞。也许出狱的那一刻她宁愿再次回到狱里，每天去期待与斌哥的久别重逢，期待出狱的那一天，一个久违的拥抱。
一个拥抱便足以融化掉五年在监狱里吃过所有的苦，滋润那片干涸的新田。可是她什么都没等到，甚至连斌哥的电话都打不通，哪有什么情，哪有什么义？
巧巧只身一人来到三峡，不远万里再觅斌哥，不是她放不下那段情，而是她要一个答案，一个解释。斌哥没去接她出狱，她也许就已经猜到了结局。
时光的长河终究是冲淡了情，冲散了义，斌哥有了新的女人，更有无限的野心与对金钱的渴望。他也许还是爱着巧巧，但在他的世界里，江湖更重要，金钱地位背后的面子更重要。
3、无情了，也就不恨了。情已逝，义犹存。有人的地方就有江湖，你无情，我有义。
多年以后，斌哥坐着轮椅回到了故乡再次找到了巧巧。巧巧毫不犹豫的收留了他，不过巧巧我早就说了，我对你早就无情了，无情了也就不恨了，我收留你只是出于义气。你不懂你早已不是江湖人，而我是。
时间造化弄人，一切都颠倒过来，斌哥与巧巧江湖人的身份互换。时间冲散了情，但江湖上的义永远存在。
《江湖儿女》的贾式世界
1.是致敬自己，还是仅仅图简单、省事？
前面已经说过了，贾樟柯的电影是独一无二的，他有对世界独特的认知，对电影独一无二的表达手法。
贾樟柯不管在讲什么时代，什么人的故事，在情节的背后是一群人的没落与悲伤，是时代变迁背后的伤痛，是无以言表的细腻又沉痛的情感，是只属于贾樟柯的自我电影世界。
熟悉贾樟柯的观众可能会发现《江湖儿女》试图串起他过去所有的电影故事。《任逍遥》《三峡好人里面的》巧巧与斌斌，《山河故人》里出去发财另寻新欢的“张译”。
也许正如导演所说，他没有想去致敬自己，只是觉得名字简单，同样的名字的人可以拥有不同的故事，不同的人生。也许吧，但我们观众却能看到我们心中的“飞碟”，我们能发现像漫威电影里一样的彩蛋，并且是带有回忆性与思考性的，这还是给我们带了了意外的惊喜。
2.符号性语言
飞碟：导演在接受采访时，说让巧巧看到飞碟，仅仅是因为她太苦了，生活太凄惨，让她能看到奇迹。我们观众更愿意相信，一方面是为了回顾《三峡好人》里的飞碟，另一方面飞碟更是代表了她内心对美好生活的向往，指代美好的事物，那些重情重义的人和事不仅仅和飞碟一样是传说，而是真实存在的。
迪厅、放映厅：迪厅是贾导大学最喜欢去的地方之一，每次展示时代性的特征，贾导都少不了展示一下那个时代最有活力的地方——迪厅，而且贾导还亲自这次设计了独一无二的动作。
放映厅亦是如此，一方面是时代性的象征，另一方面也是贾导曾经喜欢的地方，看贾樟柯的电影就是在回忆一个时代。
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