9月21日賈樟柯的《江湖兒女》終於如期而至，小編我最喜歡的三位中國導演分別是姜文，王家衛與本期的主角賈樟柯。所以賈樟柯的電影不論好壞，必定會去電影院觀看，中國如果少了賈樟柯，就少了一種獨特的電影風格與形式，少了電影史上一抹亮色。
三句點題，劇情介紹
1、有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有情有義。
這是電影第一部分故事告訴我們的道理，片頭是斌哥給兩位朋友主持公道的故事，一個朋友說借了錢，一個朋友用自己的命賭咒說自己沒借錢，斌哥請上關二老爺，這次敢拿命賭咒的朋友也認了慫。有人的地方就是江湖，江湖中可以有齷齪，可以有自私，可以有欺詐，但江湖人，有江湖的底線，那就是道義。
巧巧是斌哥的情人，她自認為自己不是江湖人，她只想有套房子，踏踏實實的跟著斌哥過日子。可斌哥把槍交到她手裡，她和斌哥握著的手扣下扳機的那一刻，她便身不由己也成了江湖人。
不論對錯，只現江湖。在這部電影裡幾乎沒有講江湖紛爭的緣由，只有突然出現的打鬥，那些原因不再重要，只要身處江湖就少不了紛爭，也許哪個大哥被一群孩子砍死了，僅僅是因為那群孩子想出頭。
幹練、帥氣的斌哥在路上突然被一群人圍毆，斌哥司機下車出頭，結果被打的頭破血流。斌哥的車窗早已鮮血淋漓，不過他卻絲毫沒有慌張，踏進江湖的那一刻，也許他早已看破生死。
可以頭破血流，可以被打敗，甚至可以被打死，但氣節絕不能輸，斌哥手纏繃帶以一當十。但最終還是被亂棍打翻。就在斌哥奄奄一息之時，巧巧開槍嚇退了所有人，也因此進了監獄。
2、時間的長河沖淡了情，衝散了義。哪有什麼江湖，哪有什麼情誼。
巧巧一口咬定槍是自己撿的，有情有義為斌哥抗下了所有罪行。但5年後刑滿釋放，她沒有等到斌哥，那是怎樣的荒涼與落寞。也許出獄的那一刻她寧願再次回到獄裡，每天去期待與斌哥的久別重逢，期待出獄的那一天，一個久違的擁抱。
一個擁抱便足以融化掉五年在監獄裡吃過所有的苦，滋潤那片乾涸的新田。可是她什麼都沒等到，甚至連斌哥的電話都打不通，哪有什麼情，哪有什麼義？
巧巧隻身一人來到三峽，不遠萬里再覓斌哥，不是她放不下那段情，而是她要一個答案，一個解釋。斌哥沒去接她出獄，她也許就已經猜到了結局。
時光的長河終究是沖淡了情，衝散了義，斌哥有了新的女人，更有無限的野心與對金錢的渴望。他也許還是愛著巧巧，但在他的世界裡，江湖更重要，金錢地位背後的面子更重要。
3、無情了，也就不恨了。情已逝，義猶存。有人的地方就有江湖，你無情，我有義。
多年以後，斌哥坐著輪椅回到了故鄉再次找到了巧巧。巧巧毫不猶豫的收留了他，不過巧巧我早就說了，我對你早就無情了，無情了也就不恨了，我收留你只是出於義氣。你不懂你早已不是江湖人，而我是。
時間造化弄人，一切都顛倒過來，斌哥與巧巧江湖人的身份互換。時間衝散了情，但江湖上的義永遠存在。
《江湖兒女》的賈式世界
1.是致敬自己，還是僅僅圖簡單、省事？
前面已經說過了，賈樟柯的電影是獨一無二的，他有對世界獨特的認知，對電影獨一無二的表達手法。
賈樟柯不管在講什麼時代，什麼人的故事，在情節的背後是一群人的沒落與悲傷，是時代變遷背後的傷痛，是無以言表的細膩又沉痛的情感，是隻屬於賈樟柯的自我電影世界。
熟悉賈樟柯的觀眾可能會發現《江湖兒女》試圖串起他過去所有的電影故事。《任逍遙》《三峽好人裡面的》巧巧與斌斌，《山河故人》裡出去發財另尋新歡的“張譯”。
也許正如導演所說，他沒有想去致敬自己，只是覺得名字簡單，同樣的名字的人可以擁有不同的故事，不同的人生。也許吧，但我們觀眾卻能看到我們心中的“飛碟”，我們能發現像漫威電影裡一樣的彩蛋，並且是帶有回憶性與思考性的，這還是給我們帶了了意外的驚喜。
2.符號性語言
飛碟：導演在接受採訪時，說讓巧巧看到飛碟，僅僅是因為她太苦了，生活太悽慘，讓她能看到奇蹟。我們觀眾更願意相信，一方面是為了回顧《三峽好人》裡的飛碟，另一方面飛碟更是代表了她內心對美好生活的嚮往，指代美好的事物，那些重情重義的人和事不僅僅和飛碟一樣是傳說，而是真實存在的。
迪廳、放映廳：迪廳是賈導大學最喜歡去的地方之一，每次展示時代性的特徵，賈導都少不了展示一下那個時代最有活力的地方——迪廳，而且賈導還親自這次設計了獨一無二的動作。
放映廳亦是如此，一方面是時代性的象徵，另一方面也是賈導曾經喜歡的地方，看賈樟柯的電影就是在回憶一個時代。
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