盼望著，盼望著！
國慶節真的就到來了！！！
每到國慶長假，除了人潮洶湧的旅遊景點，最火爆的就要數電影院了。可以說今年的國慶檔競爭依舊激烈，開心麻花強勢入場，年度港片重回戰局，但因為一部電影的出現，其他競爭者都要顯得黯淡了些。
這部電影叫做《影》，電影最大的賣點很乾脆：國師·張藝謀。
早在9月初的威尼斯電影節首映上，老謀子的《影》就已經收穫了諸多好評，爛番茄新鮮度高達90%，美國著名媒體《綜藝》雜誌也將這部華語大片評為“2018年最值得期待的20部影片”之一，甚至有媒體盛讚，“這可能是張藝謀迄今為止最令人驚豔的電影！”
所以，這一次，國師張藝謀真的要重回巔峰了？
劇本寫了三年，攝製一年，後期一年。
張藝謀將這部五年磨一劍的《影》，形容為自己“最想拍的故事”。
而從片名就不難看出影片的核心議題，沒錯，這就是一個關於“影子”的故事。
所謂的影子，也就是正主的替身——替身的傳奇自古有之，有刺殺，就有影子。
向來崇敬導演“天皇”黑澤明的張藝謀，借鑑了其名作《影子武士》的概念，拍了一部關於替身的電影。
作為替身的影子，自然有其悲劇宿命的。
影子的主要職責或者說使命，就是幫主人躲避刺殺的危機，只要主人遇到危難，影子就必須挺身而出，替主人搏回一命。
與此同時，影子的使命決定了他必須與主人互為一體，像孿生兄弟一樣讓人真假難辨；但作為替身，他又永遠不可能取代主人，必要的時候，替身就等於犧牲品。
用老謀子自己的話說：“我對替身的故事一直比較有興趣，四十年前看黑澤明導演的《影子武士》，我當時就想，這樣的替身故事，在中國過去歷史中應該有很多吧，想著有一天我也想拍一個這樣的故事 。””
對於替身的宿命感的悲憫理解，牽引著張藝謀的創作，卻始終找不到一個足夠好的切入點，直到他看到朱蘇進的小說《三國·荊州》。
《三國演義》的故事在國內絕對稱得上是家喻戶曉的頂級IP，但到了向來求新求變的張藝謀手中，《影》變成了一部“以三國故事為源頭”的半架空虛構作品。
影片的主角有兩位，一個是狡黠腹黑的沛國都督子虞（鄧超 飾）。子虞因為在戰鬥中身受重傷，不得已藏身於斗室之中，逐漸變得形容枯槁，瘦骨嶙峋。
為了不讓別人發現自己身上的問題，子虞找來了一個樣貌與自己酷似的“影子”，在朝堂之上替代他。
這個“影子”就是影片的第二個主角，境州（鄧超 飾），他一襲白衣，手持墨傘，身姿瀟灑不凡。可境州自己知道，他只是個替身，八歲起就被子虞的叔父帶回府中，秘密訓練，成為了今天的影子。
當然，知曉替身的秘密的人，除了子虞，還有他的妻子小艾（孫儷 飾）。
身處男權鬥爭的漩渦之中，小艾不得不為了丈夫，假意和替身一起生活。
然而隨著相處時間愈久，小艾似乎變得更傾心於境州，而不是她真正的丈夫子虞。
但作為權力體系下的傀儡，她也面臨著愛情和婚姻之間的抉擇。某種意義上，她和境州一樣，都是在權謀爭鬥的夾縫中掙扎求生的“影子”。
電影中的子虞和境州都由演員鄧超飾演，一人分飾兩角，而且造型性格反差極大，相當具有挑戰性。
從接下這部電影開始，鄧超就開始瘋狂健身增重，從72公斤增長到83公斤，更難的則是，將肌肉時刻保持在一個完美狀態。
用鄧超自己的話說：“境州在前面等我，當那些肌肉填充到自己身體裡的時候，表演就已經開始了。”
更虐的是在境州的戲拍完後，鄧超必須要在短短兩個月內將自己從83公斤的壯漢餓成63公斤的病態形象，以符合“子虞”瘦骨嶙峋的人物設定。
當他分別以壯碩飽滿和瘦骨嶙峋的形象出現在銀幕中時，這種接近於奇觀的強烈反差感，以至於拼命三郎式的演出，獲得了國外媒體一致的好評。
迴歸到電影本身，表面上看《影》僅僅講述了一個替身與真身之間的故事，鄧超所飾演的兩個角色曲折的命運發展是影片的主要核心。
但歸根究底，電影的母題是關注更加深刻宏大的“人性困境”和“自我覺醒”。
作為替身的境州始終活在真身子虞的陰影裡，經常會陷入自我懷疑。
而作為高高在上的權力操控者的子虞，看似享有一切，可當他把替身作為工具的同時，卻同樣也將自己與替身的命運綁在了一起。
電影中的兩位主角，無論子虞還是境州，在肉體和靈魂上都有各自的缺陷。
子虞站在權力頂峰，卻因為傷病被迫成為困獸，只能利用替身來執行自己的意志；而境州在生理上看似像一個正常人，卻因為替身的使命，不能有自己的意志和情感，只能如同機器一般執行主人的命令。
到最後，如果境州想要擁有自己的未來和人生，就必須拿回屬於自己的身份，這也意味著他和子虞之間必然面臨一場生死抉擇。
子虞和境州，真身與影子，一黑一白，一靜一動。
正如同太極圖中的陰陽兩面，相剋而又相生，兩儀互為對照，構成了最完整的人性兩面。
陰陽對立的美學表達，幾乎涵蓋了《影》這部電影的方方面面。
除了人物設定上的對立，電影中幾乎隨處可見各種東方陰陽哲學的表現——從子虞和境州對決時的太極圖站位，到電影中隨處可見的黑白圍棋、水墨畫式的灰暗色調，再到故事當中的正邪較量、文武對峙……
這些極具形式感的東方美學表達，讓《影》成為只有中國人，甚至只有國師張藝謀才拍得出來的古裝武俠大片。
電影的每一幀畫面都像極了一幅別具中國韻味的水墨畫卷，再加上留白寫意的構圖形式，飄逸出塵的人物形象，肅殺內斂的美學風格，讓影片達到了形式與內容的高度統一。
就連影片的動作設計，也不再是追求傳統武俠片凌厲快速的剪輯，而是講究寫意與柔美。
張藝謀甚至專門在影片中設計了一種名為「沛傘」的武器，來展現影片中以柔克剛的動作美學。
張藝謀曾在訪談中說：“這部電影並非一部全黑白影像的作品，而是選擇控制色彩，用對物質的控制代替後期的褪色處理。所有的服裝、道具、場景儘量呈現黑白化，最終達到像中國水墨畫的感覺，但又不是純黑白色的效果。”
影片的野心昭然若揭。
顯然，這一次國師要給大家帶來的——是一個最為純粹的水墨東方。
你，還有理由不去期待嗎？
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