漫威的超级英雄电影里，涉及爱情的并不鲜见，比如绿巨人与寡姐这一对，美队、钢铁侠也都有自己的爱人（当然美队的爱情比较早）；涉及家庭的也有，比如雷神的兄弟情、星爵和父亲的恩怨，就连灭霸也发展出一段父女情，李安版本的《绿巨人》则另当别论。
可是以往的超级英雄电影，多是以英雄的自我实现为主题，爱情与家庭基本上只能算是调味剂，真正以美式家庭关系为题材的超级英雄电影，应该还是从《蚁人》的第一部开始。（回归前的《蜘蛛侠》系列虽然涉及了彼得帕克和叔叔、婶婶的感情，可家庭关系并未成为故事主线）
目前正在热映的《蚁人2：黄蜂女现身》延续了上一部《蚁人》里两个家庭的状态：老蚁人汉克的家庭和新蚁人斯考特的家庭。《蚁人2》以两个家庭的现状开场：老蚁人准备研发量子机找回妻子；新蚁人被囚禁，但不忘了哄女儿开心，和前妻及其现任关系融洽。
而《蚁人2》的结束，也是以两个家庭的新状态为收尾：汉克和妻子在海边享受生活；斯考特和霍普组成了新的亲密关系，并且得到了女儿的接纳。
从结尾处，我们至少能够摸清《蚁人2》背后所迎合的两个层面的东西。一是消费主义：改变大小是蚁人的新技能，汉克在海边把房子变大，斯考特和霍普、女儿坐在缩小的车里看笔记本电脑上的电影，都是在利用技能创造更加新奇的消费，这对于已经对寻常消费方式腻味了的观众来说，是一次非常新颖的意淫。提供了这种新颖的意淫，电影的市场就抓住了一半。
二是美式家庭关系。《蚁人2》里多次出现斯考特和女儿、前妻及其现任之间拥抱在一起其乐融融的画面。最后斯考特有了霍普这个女朋友，女儿也欣然接受。这种家庭的破碎与重组比英雄的个人实现更贴近广大平民，家庭的破碎与重组时时刻刻发生在观众的身上或身边，最接地气，有市场。
与其他超级英雄电影相比，《蚁人2》更像是一部动作喜剧片，甚至某些地方有成龙电影的既视感。
《蚁人》的第一部主打的是缩小和控制蚂蚁的技能，主要任务是去守卫森严的大楼里盗取战衣。如果《蚁人2》仍然以此为主要噱头，必然导致重复与乏味。
于是我们看到，《蚁人2》里的第一场打斗已经开始加入喜剧元素。这场打斗是霍普与经销商在酒店大堂和餐厅的打斗，它延续了上一部所主要依赖的视觉奇观：即打斗中把身体缩小。我们看到缩小后的霍普与水晶灯的水晶相比是多么渺小，看到霍普在厨房案板上跑，看到霍普在飞在空中的刀上奔跑，这些对比形成的奇观非常有想象力与冲击力。
这场打斗也加入了喜剧元素。我们看到一个调味料玻璃瓶被放大，挡出了坏人，这已经是喜剧元素了。
在这一场打斗戏之后，紧跟着三场搞笑的戏份：斯考特身体缩小去学校偷战衣；路易斯被注射吐真剂之后变成话痨；斯考特被珍妮“附身”，上演性别错位。
这三场搞笑的戏份既完成了创作者的企图：引人发笑。又做的滴水不漏，而且有铺垫。因为这三场戏都和故事主线紧密绑定在一起：不去学校，就拿不到战衣；不注射吐真剂，艾娃就不知道汉克在哪；不性别错位，就找不量子域里的珍妮。奖杯在学校、路易斯公司快破产、珍妮可以进入斯考特的大脑这些事情，在前面也有铺垫。《蚁人2》充分证明，搞笑可以不借助屎尿屁，可以不玩台词梗和方言梗，可以不那么无脑和低幼，不像某麻花。
之后的追车戏，则是典型的动作喜剧的套路。比如霍普把敌人的摩托车变小，微型车在敌人汽车的地盘下突然变大把，把敌人的车顶飞。又如斯考特变大之后，拿卡车当滑板；还有他的手指轻轻一弹，就把敌人的枪弹飞；当然还有总是被海鸥吃掉的飞行蚁，以及斯考特变小之后落入海水里的小小噗通一声。
这种在紧张激烈的暴力动作戏中突然改变物体的大小的做法，会使得原本的动作逻辑失效，从而达到出其不意的喜剧效果。本质上，这种效果和成龙的动作喜剧是一样的，我们看到成龙在电影中随手拿起身边奇形怪状的道具与敌人打斗，有时候自己也会被打得鼻青脸肿上蹿下跳，这种喜剧效果大大缓解动作戏带来的紧张与刺激。实际上，就是肾上腺素与多巴胺的结合。
最明显的一幕就是变大后的蚁人拿卡车当滑板车的时候，有一个从室内透过玻璃拍摄的镜头。外面已经乱作一团，可是室内的人们依然按部就班，仿佛不知道外面发生了什么。这样的桥段在喜剧里很常见，足见《蚁人2》的创作思路向喜剧靠拢。
《蚁人2》的人设也常常带来喜剧效果。比如汉克的毒舌人设，比如每当斯考特和霍普在执行任务前亲密交谈时，汉克总会毒舌发作。又如斯考特的学渣人设，每当他听到汉克及其他人提起科学名词的时候，他总会不懂装懂。
《蚁人2》另一个延续上一部的点是对警察的调侃。这一部里，警察继续沦为超级英雄的衬托，不仅无能，被斯考特玩得团团转，甚至有黑警。最后一幕里，吴警官顺口说出了那句警匪片经典台词“我们肯定还会再见的”，没想到斯考特却反问“为什么我们会再见，难道你想约我吗？”吴警官甚至真的试图约他。吴警官笨手笨脚学不会变魔术，斯考特的女儿甚至把警察叫“条子”。这些调侃警察的戏，在国产片中应该很难看到。
閱讀更多 電影知何處 的文章
