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大小姐的魅力，相對於本章的其他角色，可謂高出了一個層次。
首先，她的出身設定好！————沒落貴族的女兒早當家。
因為是貴族，所以血統高貴；因為沒落如平民，所以拉近了與廣大讀者的距離感；因為早當家，獲得大家的好評。
這一設定很像涅婭，是一種“貴族”和“平民”的魚與熊掌可以兼得。
其次是外形好。
在**控大行其道的今天，大小姐的造型也絕對是一種稀有價值。
但更重要的是人物性格。
愛雪並不是那種純靠美貌和善良，跟著男主角身後，充當花瓶兼拖油瓶的公主大小姐的設定。
她是看似柔弱實際堅強，雖然善良但是務實，是一個很有自主力和行動力的女孩。
放棄學業加入“黑工”就是她的務實；
照顧家人，保護妹妹就是她的善良；
忍受旁人的流言蜚語、忍受父母的傲慢任性就是她的堅強；
決心帶妹妹離開那個腐敗墮落的家庭就是她的自主力和行動力。
小說中，“三謀士”剛見到她時，她又瘦又小，卻握著一根比自己個頭還高的法杖。
而且這是愛雪主動找到他們，自己要求加入“黑工”。
實在難以想象如此畫面中的女孩是一個出身貴族家庭的大小姐！
這是何等的感人！何等的讓人心痛！又何等的讓人佩服！
此外，我特別佩服一點的是大小姐的坦蕩直白。
當催債人找上門，同伴們問起時，愛雪對大家直接說明了自家的情況，沒有絲毫的隱瞞。（動畫中刪減了催債人，所以劇情稍有變動。）
這種果斷坦誠實在是讓人叫好!
“不讓大家擔心”、“不給大家添麻煩”、“自己一人承擔”著實是非常錯誤的一種想法。
朋友之間就是要互相幫助、共渡難關的。扭捏隱瞞往往是把小事化大，大事化成萬劫不復的無底深淵。
特別是在各種NTR本子劇情中，有這種想法的女孩往往是要變成那啥啥的命運。。。。。
大小姐的果決真是讓人暢快。
有一個詞叫“物化女性”，什麼叫“物化女性”？
我覺得，看一看《overlord》裡的大小姐————大小姐這個角色的反面就叫“物化女性”。
也就是說，大小姐是“物化女性”的反面，是一個獨立、自主、有魅力有風采的女性的典型正面代表！
大小姐不但是一部勵志的教科書，而且她的三觀也正得讓我絲毫挑不出毛病！————甚至比一些少年漫主角的三觀都要正得多。
她要是個男孩，放在其他動漫裡，絕對是一個主角的配置。如此勵志的角色，難道不應該是“自助者天助”嗎？
抱歉，丸山還就是要把這個“自助者”毀掉給你看。
正當一切看起來順風順水，只要稍等時日，大小姐就能帶著自己2個可愛的妹妹離開腐敗的家，過上新的生活。
一切眼看就要變得美好！
但正在這時，她的小隊接到了“死亡邀約”。
以前為美好生活的種種努力統統白費！各種美好的預兆也變成了“做完這次任務我就回老家結婚”的死亡Flag。
這實在太殘忍了！
丸山，你難道是魔鬼嗎！！！？？？
大小姐的悲劇之慘，不只是反差極大，而且是絕望得令人窒息。
有希望的慘不是真正的慘。
比如一個角色前面很慘，都後面走向了成功。觀眾心中取得了慰藉，獲得了補償。這就不算真的慘。
即便他/她很慘地死去，但由別人打敗了壞人，為其報仇，這也算是一種補償。
真正的絕望之慘，是惡行慘絕人寰，但作惡的人為所欲為，沒人能給他應有的懲罰。
悲劇將永遠延續下去。
曾經給過我這種感覺的是一部《布拉德哈利的馬車》，心理承受能力強的同學可以瞭解一下。
大小姐的悲劇，在某種程度上，比《布拉德哈利的馬車》更加絕望。
因為在《馬車》中，施暴者至少是明確的壞人，還會受到道義上的譴責。
但在《overlord》中，施暴者卻是主角，先入為主地佔據了道德的高地。
自己一方分明是被害者，反倒被冠以“小賊”的身份，成了不道德的一方。這找誰說理去？
肉體被消滅，人品還被抹黑，精神也被否定，還有比這更加絕望的嗎？
《水滸傳》中，宋江最後選擇帶著李逵一起自殺，就是為了能在肉體被消滅的同時，保住最後的精神高地。而大小姐的“四謀士”，以“小賊”、“蛆蟲”的身份而死，連最後的精神高地都失守了。
還有比這更悽慘的嗎？
這種精神的否定，合理嗎？
一言難盡。
讓咱們來仔細討論一下，老骨處死這些“黑工小偷”的合理性吧。
首先，站在“四謀士”角度，去探索大墓地並沒有什麼不道德。
因為以他們的情報，大墓地是疑似一個“無主之地”的。即便有主人，照通常來想，也應該是一些“邪惡”的怪物。這就相當於打網遊下副本。
難道大家打《魔獸世界》刷剃刀高地、影牙城堡會有道德負罪感嗎？會認為自己是賊嗎？
但站在老骨的角度，他們也的確是賊。這一點確鑿無疑。
但問題是：要是你家進了小偷，你會選擇直接判他死刑麼？
外國的法律我不太清楚，放在中國，這肯定是量刑過重。
衝突的關鍵點便是：雙方的種族不同————種族非但不同，而且還有些互相敵視。
在人類眼中，大墓地裡住的是邪惡生物；
在老骨他們眼中，人類是低級物種。
因此，“同種族”或者“地位相等或相近的友好種族”之間的道德標準就不好用了。
於是，當四謀士意識到問題的嚴重性後，立刻作出了一個他們“自以為得體”的讓步：道歉並願意賠償損失。
但老骨還作了一個非常生動形象的比喻：
“你會當家裡的食物生蛆時，不是殺了它，而是溫柔地放生嗎？”
這個比喻很有說服力，但我卻想唱個反調。
咱們人類看到家中有蒼蠅、小強之類的，固然不會放生。但老骨的這個比喻，卻有些類比不當。
即便咱麼承認：納薩力克物種比人類要高級，但高出的程度遠遠達不到人和蛆蟲這樣的差距。
因為蛆蟲之流，根本就沒有喜怒哀樂，或者說，人類根本感受不到它們的喜怒哀樂，兩者根本無法交流。這樣的差距就叫“大”；
像喵星人、汪星人，或者其它鳥獸等，它們雖然沒有語言，但能表現出一定程度上的喜怒哀樂，能和人類進行一定程度撒花姑娘的交流，這樣的差距就叫“中”；
而像《Overlord》中納薩力克和人類那樣，別說雙方能感受到對方的情感了，連語言都是相通的。這樣的差距就只能叫“小”。
把能和自己語言交流的人類比作連喜怒哀樂都看不出的蛆蟲，這樣的類比顯然並不適當。
作為有力量，崇尚弱肉強食的一方，老骨自然可以隨意殺死這些低等小賊。
但選擇把他們殺死，卻著實有“暴虐兇殘”的嫌疑。
所以在我看來，大小姐4人不能叫作“罪有應得”，而是明顯的“量刑過重”。
十幾歲的少女因此殞命，這實在是一個悲劇。
四謀士是好人，但老骨也不是不講道理的壞蛋。
問題是，在這個世界上，並非只有好人和壞人會產生矛盾，好人和好人之間也會有衝突。
好人與好人之間的衝突，必然就會導致悲劇。
角色們並沒什麼大錯，這出悲劇的真正締造者，其實是讓四謀士和老骨的人生軌跡如此相交的丸山。
究竟什麼樣的心理，讓丸山將劇情作如此的安排呢？
這時，我想引用“愛的戰士”虛淵玄的一段很像是自白第三人稱表述：
“一方面，他將自己培育的一個個角色親手推向悲劇，而作為母親卻無可奈何。
另一方面，他無法刻意地編制幸福的生活，因為他不容許半點幸運和偶然的侵擾，不允許幸運和偶然將他筆下的角色那高潔的情感染黑！”
以此看來，將角色推向悲劇，其實也是一種愛的表現。
而且是一種以消滅角色肉體為代價，來昇華其精神的表現；是一種以“士可殺不可辱”的大無畏精神向“用偶然和幸運的謊言堆砌的大團圓結局”發起的抗爭！
這是一種現實主義的精神。
從某種程度上，“偶然和幸運”也的確是現實主義和浪漫主義的區別。
大多數的大團圓故事，也的確是由“偶然和幸運”來支撐堆砌起來的。
喜劇能使人心情愉悅，悲劇則讓人刻骨銘心。
就比如《悟空傳》中以悲劇收場的孫悟空，與《西遊記》中以喜劇收場的孫悟空，就是給人2種完全不同的觀感。
大小姐也是一樣。她以前的種種努力、抗爭、拼搏，真的沒有被“偶然和幸運”的謊言染黑，她至死都是潔白和美麗的。
悲劇使她的人生不完美。但不完美反倒是一種更高形式的完美。
大小姐悲劇故事的昇華，2個妹妹的烘托也是非常重要的一環。特別是她死後，2個妹妹等她回家一段，可謂畫龍點睛之筆。
妹妹之生和姐姐之死的反差、畫面之美和讀者心情之沉重的反差、2女孩憧憬之美好和所能預見的她們命運之悲慘的反差，同時湧上心頭，讓人不禁心碎。
能如此殘忍地華麗“補刀”，丸山鐵定是魔鬼無疑了。
但動畫中這一段的表現，怎麼說呢？個人感覺：雖說挑不出什麼毛病，但總感覺差了點意思。
這種微妙的差距，就好比一個手藝高超的熟練工和藝術大師的差距一樣————看似面面俱到了，就少了畫龍點睛的一筆神髓。
是BGM嗎？是2個妹妹的坐姿動作嗎？我這個非專業人士真說不好。
但我能確定的是：大小姐這3集動畫中少了一個重要的角色————催債人。
小說中催債人出現了2次，開場一次，結尾一次，動畫中都沒有。
少了這個人物，大小姐就少了一個重要並且直接的威脅；其父母的“渣度”也少了很多。
要知道，在後記中，大小姐死後，她的老爸就又開借高利貸了。可以想象，沒了大小姐的保護，2個妹妹很可能就會成為新的犧牲品了。
2個即將成為犧牲的小女孩坐在窗前快樂的憧憬以不可能實現的美好未來。矛盾的衝突感立馬就戰士出來了。但動畫裡卻沒吐露出這樣的信息。
順便一提，大小姐是有魔法天賦+異能的，是有謀生的手段的。但她的2個妹妹似乎不具有這樣的才能。
如果不能作為“工作者”賺錢，那麼在鬼父的逼迫下，會有什麼樣的命運等著美麗且天真的她們呢？
無法可想。無法可想。
個人覺得，“黑工”的段落用3集演完，略顯少了，理想的情況是用4集。
4集的話，該表現的地方就都能照顧到了。比如：
1、八腳馬處
當初讀小說時，就好奇八腳馬究竟是什麼樣子，結果動畫中，連八腳馬的特寫都不給安排一個，只露了個屁股。。。。。這實在太遺憾了。
2、大小姐吐彩虹處
單看這張表情截圖，畫得的確很不錯了。但這一幕實在是一閃而過，我連截圖都廢了一番功夫，甚至連提示“前方高能”的彈幕都顯得有些措手不及。
要知道，這可是展示老骨強大力量的很有說服力的一幕，本該是定格幾秒，之前還要用聲光色各種手段烘托一番的。
當然，動畫第3季比第2季已經好多了，已經沒有那種“快放”的感覺了，只是偶爾刪減一些細節，偶爾還需要“科普君”才能完整理解劇情的變化。
說白了，就是經費不足。
再往大了說，就是日本動漫如今已經不是“黃金時代”了。
雖然現在日漫仍表現得紅紅火火，一片繁榮，但實際上，很多方面真的不比從前了。
雖然，我很想說“作品質量比不過以前”。但觀眾喜好畢竟是見仁見智，你說以前的好，我偏喜好現在的風格，主觀因素太多。
那我就說個客觀因素————壓縮劇情！
像Overlord這樣人氣很高的動畫都在儘量壓縮劇情，而其他一些就淪落到PPT動畫的地步了。
這些在十幾年前是無法想象的。
那時候流行怎麼作？————正相反，是原創劇情！
對，不是縮減，而是增加，而且是憑空增加各種漫畫裡沒有的劇情。
大家可以看一看《火影》《死神》，甚至一些小眾番《大劍》、《噬魂師》，都不知被加進了多少原創劇情！
為什麼會有這樣的差別？
因為在黃金時代，多出一集就意味著多賺一集的錢；
而在如今，少出一集就以為著節約一集的成本。
這就是“黃金時代”與“非黃金時代”最直觀也最現實的區別。
當然，日漫的黃金期有多個，配圖《齊木》中的和我舉3大民工漫時期還不算是同一個黃金期。
除了壓縮劇情外，長篇連載動漫的劇減也是表現之一，在此我就不多說了。
玄奘法師西遊取經，到達那爛陀寺時，佛教已經走下坡路多年了。他曾感慨到：恨不在佛教最繁榮時來到這裡。
如今看日漫，我有時也會有類似的哀傷。
這又回到了我整個系列文章開頭的那句話：在這個日漫也逐漸快餐化的年代裡，還能湧現出一部像《overlord》這樣的“鴻篇鉅製”，這實在是非常難得的一件事！
珍惜吧，好好珍惜吧。從小說後續的劇情來看，丸山絕對是一個有能力寫好一個故事的可靠的作者。雖然我表面上經常黑他，實際上卻是非常看好他的。
選擇Overlord，你一定不會後悔！
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