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大小姐的魅力，相对于本章的其他角色，可谓高出了一个层次。
首先，她的出身设定好！————没落贵族的女儿早当家。
因为是贵族，所以血统高贵；因为没落如平民，所以拉近了与广大读者的距离感；因为早当家，获得大家的好评。
这一设定很像涅娅，是一种“贵族”和“平民”的鱼与熊掌可以兼得。
其次是外形好。
在**控大行其道的今天，大小姐的造型也绝对是一种稀有价值。
但更重要的是人物性格。
爱雪并不是那种纯靠美貌和善良，跟着男主角身后，充当花瓶兼拖油瓶的公主大小姐的设定。
她是看似柔弱实际坚强，虽然善良但是务实，是一个很有自主力和行动力的女孩。
放弃学业加入“黑工”就是她的务实；
照顾家人，保护妹妹就是她的善良；
忍受旁人的流言蜚语、忍受父母的傲慢任性就是她的坚强；
决心带妹妹离开那个腐败堕落的家庭就是她的自主力和行动力。
小说中，“三谋士”刚见到她时，她又瘦又小，却握着一根比自己个头还高的法杖。
而且这是爱雪主动找到他们，自己要求加入“黑工”。
实在难以想象如此画面中的女孩是一个出身贵族家庭的大小姐！
这是何等的感人！何等的让人心痛！又何等的让人佩服！
此外，我特别佩服一点的是大小姐的坦荡直白。
当催债人找上门，同伴们问起时，爱雪对大家直接说明了自家的情况，没有丝毫的隐瞒。（动画中删减了催债人，所以剧情稍有变动。）
这种果断坦诚实在是让人叫好!
“不让大家担心”、“不给大家添麻烦”、“自己一人承担”着实是非常错误的一种想法。
朋友之间就是要互相帮助、共渡难关的。扭捏隐瞒往往是把小事化大，大事化成万劫不复的无底深渊。
特别是在各种NTR本子剧情中，有这种想法的女孩往往是要变成那啥啥的命运。。。。。
大小姐的果决真是让人畅快。
有一个词叫“物化女性”，什么叫“物化女性”？
我觉得，看一看《overlord》里的大小姐————大小姐这个角色的反面就叫“物化女性”。
也就是说，大小姐是“物化女性”的反面，是一个独立、自主、有魅力有风采的女性的典型正面代表！
大小姐不但是一部励志的教科书，而且她的三观也正得让我丝毫挑不出毛病！————甚至比一些少年漫主角的三观都要正得多。
她要是个男孩，放在其他动漫里，绝对是一个主角的配置。如此励志的角色，难道不应该是“自助者天助”吗？
抱歉，丸山还就是要把这个“自助者”毁掉给你看。
正当一切看起来顺风顺水，只要稍等时日，大小姐就能带着自己2个可爱的妹妹离开腐败的家，过上新的生活。
一切眼看就要变得美好！
但正在这时，她的小队接到了“死亡邀约”。
以前为美好生活的种种努力统统白费！各种美好的预兆也变成了“做完这次任务我就回老家结婚”的死亡Flag。
这实在太残忍了！
丸山，你难道是魔鬼吗！！！？？？
大小姐的悲剧之惨，不只是反差极大，而且是绝望得令人窒息。
有希望的惨不是真正的惨。
比如一个角色前面很惨，都后面走向了成功。观众心中取得了慰藉，获得了补偿。这就不算真的惨。
即便他/她很惨地死去，但由别人打败了坏人，为其报仇，这也算是一种补偿。
真正的绝望之惨，是恶行惨绝人寰，但作恶的人为所欲为，没人能给他应有的惩罚。
悲剧将永远延续下去。
曾经给过我这种感觉的是一部《布拉德哈利的马车》，心理承受能力强的同学可以了解一下。
大小姐的悲剧，在某种程度上，比《布拉德哈利的马车》更加绝望。
因为在《马车》中，施暴者至少是明确的坏人，还会受到道义上的谴责。
但在《overlord》中，施暴者却是主角，先入为主地占据了道德的高地。
自己一方分明是被害者，反倒被冠以“小贼”的身份，成了不道德的一方。这找谁说理去？
肉体被消灭，人品还被抹黑，精神也被否定，还有比这更加绝望的吗？
《水浒传》中，宋江最后选择带着李逵一起自杀，就是为了能在肉体被消灭的同时，保住最后的精神高地。而大小姐的“四谋士”，以“小贼”、“蛆虫”的身份而死，连最后的精神高地都失守了。
还有比这更凄惨的吗？
这种精神的否定，合理吗？
一言难尽。
让咱们来仔细讨论一下，老骨处死这些“黑工小偷”的合理性吧。
首先，站在“四谋士”角度，去探索大墓地并没有什么不道德。
因为以他们的情报，大墓地是疑似一个“无主之地”的。即便有主人，照通常来想，也应该是一些“邪恶”的怪物。这就相当于打网游下副本。
难道大家打《魔兽世界》刷剃刀高地、影牙城堡会有道德负罪感吗？会认为自己是贼吗？
但站在老骨的角度，他们也的确是贼。这一点确凿无疑。
但问题是：要是你家进了小偷，你会选择直接判他死刑么？
外国的法律我不太清楚，放在中国，这肯定是量刑过重。
冲突的关键点便是：双方的种族不同————种族非但不同，而且还有些互相敌视。
在人类眼中，大墓地里住的是邪恶生物；
在老骨他们眼中，人类是低级物种。
因此，“同种族”或者“地位相等或相近的友好种族”之间的道德标准就不好用了。
于是，当四谋士意识到问题的严重性后，立刻作出了一个他们“自以为得体”的让步：道歉并愿意赔偿损失。
但老骨还作了一个非常生动形象的比喻：
“你会当家里的食物生蛆时，不是杀了它，而是温柔地放生吗？”
这个比喻很有说服力，但我却想唱个反调。
咱们人类看到家中有苍蝇、小强之类的，固然不会放生。但老骨的这个比喻，却有些类比不当。
即便咱么承认：纳萨力克物种比人类要高级，但高出的程度远远达不到人和蛆虫这样的差距。
因为蛆虫之流，根本就没有喜怒哀乐，或者说，人类根本感受不到它们的喜怒哀乐，两者根本无法交流。这样的差距就叫“大”；
像喵星人、汪星人，或者其它鸟兽等，它们虽然没有语言，但能表现出一定程度上的喜怒哀乐，能和人类进行一定程度撒花姑娘的交流，这样的差距就叫“中”；
而像《Overlord》中纳萨力克和人类那样，别说双方能感受到对方的情感了，连语言都是相通的。这样的差距就只能叫“小”。
把能和自己语言交流的人类比作连喜怒哀乐都看不出的蛆虫，这样的类比显然并不适当。
作为有力量，崇尚弱肉强食的一方，老骨自然可以随意杀死这些低等小贼。
但选择把他们杀死，却着实有“暴虐凶残”的嫌疑。
所以在我看来，大小姐4人不能叫作“罪有应得”，而是明显的“量刑过重”。
十几岁的少女因此殒命，这实在是一个悲剧。
四谋士是好人，但老骨也不是不讲道理的坏蛋。
问题是，在这个世界上，并非只有好人和坏人会产生矛盾，好人和好人之间也会有冲突。
好人与好人之间的冲突，必然就会导致悲剧。
角色们并没什么大错，这出悲剧的真正缔造者，其实是让四谋士和老骨的人生轨迹如此相交的丸山。
究竟什么样的心理，让丸山将剧情作如此的安排呢？
这时，我想引用“爱的战士”虚渊玄的一段很像是自白第三人称表述：
“一方面，他将自己培育的一个个角色亲手推向悲剧，而作为母亲却无可奈何。
另一方面，他无法刻意地编制幸福的生活，因为他不容许半点幸运和偶然的侵扰，不允许幸运和偶然将他笔下的角色那高洁的情感染黑！”
以此看来，将角色推向悲剧，其实也是一种爱的表现。
而且是一种以消灭角色肉体为代价，来升华其精神的表现；是一种以“士可杀不可辱”的大无畏精神向“用偶然和幸运的谎言堆砌的大团圆结局”发起的抗争！
这是一种现实主义的精神。
从某种程度上，“偶然和幸运”也的确是现实主义和浪漫主义的区别。
大多数的大团圆故事，也的确是由“偶然和幸运”来支撑堆砌起来的。
喜剧能使人心情愉悦，悲剧则让人刻骨铭心。
就比如《悟空传》中以悲剧收场的孙悟空，与《西游记》中以喜剧收场的孙悟空，就是给人2种完全不同的观感。
大小姐也是一样。她以前的种种努力、抗争、拼搏，真的没有被“偶然和幸运”的谎言染黑，她至死都是洁白和美丽的。
悲剧使她的人生不完美。但不完美反倒是一种更高形式的完美。
大小姐悲剧故事的升华，2个妹妹的烘托也是非常重要的一环。特别是她死后，2个妹妹等她回家一段，可谓画龙点睛之笔。
妹妹之生和姐姐之死的反差、画面之美和读者心情之沉重的反差、2女孩憧憬之美好和所能预见的她们命运之悲惨的反差，同时涌上心头，让人不禁心碎。
能如此残忍地华丽“补刀”，丸山铁定是魔鬼无疑了。
但动画中这一段的表现，怎么说呢？个人感觉：虽说挑不出什么毛病，但总感觉差了点意思。
这种微妙的差距，就好比一个手艺高超的熟练工和艺术大师的差距一样————看似面面俱到了，就少了画龙点睛的一笔神髓。
是BGM吗？是2个妹妹的坐姿动作吗？我这个非专业人士真说不好。
但我能确定的是：大小姐这3集动画中少了一个重要的角色————催债人。
小说中催债人出现了2次，开场一次，结尾一次，动画中都没有。
少了这个人物，大小姐就少了一个重要并且直接的威胁；其父母的“渣度”也少了很多。
要知道，在后记中，大小姐死后，她的老爸就又开借高利贷了。可以想象，没了大小姐的保护，2个妹妹很可能就会成为新的牺牲品了。
2个即将成为牺牲的小女孩坐在窗前快乐的憧憬以不可能实现的美好未来。矛盾的冲突感立马就战士出来了。但动画里却没吐露出这样的信息。
顺便一提，大小姐是有魔法天赋+异能的，是有谋生的手段的。但她的2个妹妹似乎不具有这样的才能。
如果不能作为“工作者”赚钱，那么在鬼父的逼迫下，会有什么样的命运等着美丽且天真的她们呢？
无法可想。无法可想。
个人觉得，“黑工”的段落用3集演完，略显少了，理想的情况是用4集。
4集的话，该表现的地方就都能照顾到了。比如：
1、八脚马处
当初读小说时，就好奇八脚马究竟是什么样子，结果动画中，连八脚马的特写都不给安排一个，只露了个屁股。。。。。这实在太遗憾了。
2、大小姐吐彩虹处
单看这张表情截图，画得的确很不错了。但这一幕实在是一闪而过，我连截图都废了一番功夫，甚至连提示“前方高能”的弹幕都显得有些措手不及。
要知道，这可是展示老骨强大力量的很有说服力的一幕，本该是定格几秒，之前还要用声光色各种手段烘托一番的。
当然，动画第3季比第2季已经好多了，已经没有那种“快放”的感觉了，只是偶尔删减一些细节，偶尔还需要“科普君”才能完整理解剧情的变化。
说白了，就是经费不足。
再往大了说，就是日本动漫如今已经不是“黄金时代”了。
虽然现在日漫仍表现得红红火火，一片繁荣，但实际上，很多方面真的不比从前了。
虽然，我很想说“作品质量比不过以前”。但观众喜好毕竟是见仁见智，你说以前的好，我偏喜好现在的风格，主观因素太多。
那我就说个客观因素————压缩剧情！
像Overlord这样人气很高的动画都在尽量压缩剧情，而其他一些就沦落到PPT动画的地步了。
这些在十几年前是无法想象的。
那时候流行怎么作？————正相反，是原创剧情！
对，不是缩减，而是增加，而且是凭空增加各种漫画里没有的剧情。
大家可以看一看《火影》《死神》，甚至一些小众番《大剑》、《噬魂师》，都不知被加进了多少原创剧情！
为什么会有这样的差别？
因为在黄金时代，多出一集就意味着多赚一集的钱；
而在如今，少出一集就以为着节约一集的成本。
这就是“黄金时代”与“非黄金时代”最直观也最现实的区别。
当然，日漫的黄金期有多个，配图《齐木》中的和我举3大民工漫时期还不算是同一个黄金期。
除了压缩剧情外，长篇连载动漫的剧减也是表现之一，在此我就不多说了。
玄奘法师西游取经，到达那烂陀寺时，佛教已经走下坡路多年了。他曾感慨到：恨不在佛教最繁荣时来到这里。
如今看日漫，我有时也会有类似的哀伤。
这又回到了我整个系列文章开头的那句话：在这个日漫也逐渐快餐化的年代里，还能涌现出一部像《overlord》这样的“鸿篇巨制”，这实在是非常难得的一件事！
珍惜吧，好好珍惜吧。从小说后续的剧情来看，丸山绝对是一个有能力写好一个故事的可靠的作者。虽然我表面上经常黑他，实际上却是非常看好他的。
选择Overlord，你一定不会后悔！
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