在速寫的學習過程中，衣紋的刻畫和衣紋線條的組織成了難點，也是必須攻克的一關，其意義不只在於從此會畫衣服，而是對一切形體轉折都會通過這一訓練獲得透徹的理解，對邊線疊壓和坡面轉化也會有深刻的認識。布料就像皮膚連綿不斷，畫好了布自然會畫好人體，這一點不難理解，所以古典大師無一例外地重視布紋的訓練，道理就是這樣。
更多問題
一，衣服褶子應該怎樣處理？太多會亂，太少會空？
褶子其實很有美感，又能夠有效的表達著衣服裡面的形體。褶子該多的地方要多畫，該少的地方要少畫。
二，板直的軍裝如何表現
軍裝，就應當畫得板直，相對於軍裝的板直，臉上受傷的曲線韻律和個性會更加明顯。
三，挽起的袖子有很多褶，是否都要畫出來？怎樣表現這些衣褶的體積？
可以概括地畫，也可以都畫出來。在疏密節奏中，這些褶子往往是秘籍的部分，深入細緻的畫，可以有豐富的線條變化，疊壓穿插可以極盡複雜，會有精雕細刻之美。簡單地將衣褶概括為一些秘籍的線，不求深入也會有書寫般的美感，只能視畫面需要而定。這些衣褶的方向，正可以表現手臂圓柱形的體積，表現柱形橫斷面的圓厚。
四，怎樣把衣服褶皺和結構聯繫起來？怎樣處理衣服褶和體積？
用文字表述這個問題沒有看圖更簡單直觀。帶著這個問題看一些速寫，看不明白就臨摹。
五，畫衣服還是畫結構
衣紋為什麼會出現，是因為結構，故此，通過畫衣服就可以畫出結構，衣紋說明了結構，結構造成了衣紋，畫衣服就是畫結構，不應當是分開的兩件事。
六，衣服褶皺比較含糊的地方應該怎樣用線條表示
衣服的線勾在明顯的、幾種的地方，線勾在每一個形狀構成的邊緣上，含糊的地方是不重要的位置，可以不畫。如果畫，也是勾虛線或是畫坡面。
上半身衣紋表達
下半身衣紋表達
局部衣紋表達
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