中村義洋的電影蠻難歸納，論及最重要的標籤，絕對是
荒誕無疑。他和御用編劇伊坂幸太郎皆粉於科恩兄弟，因此他們的懸疑片荒誕至極。
他師從伊丹十三，伊丹影片中的煙火味依稀可見。
因而荒誕之外，充滿治癒。
荒誕與治癒的極致，是［兩個穿運動服的人］。
兩個穿運動服的人
導演：中村義洋
主演：鯰川誠、堺雅人
上映日期：2008年7月19日
事件：上映10週年
2008年，［兩個穿運動服的人］上映。
電影裡父與子隱於山林，對山外之事充耳不聞。
進食隨緣，行動隨性，看似荒誕，實則在荒誕之外訴說平凡的感動。
山川的清流，淨化城市中腐蝕的內心。
縱然千里之外的都市中，妻子正與旁人悱惻纏綿。
兒子卻不問不棄，用遺忘來遮蓋心中每一寸悲傷。
影片乃中村義洋風格之集大成者，謂之名目，曰「治癒荒誕懸疑喜劇」 。
治癒荒誕懸疑喜劇片的形成
「薪火相傳的懸疑喜劇」
懸疑片和喜劇誕生之初，謬之千里。
黃金好萊塢末期，冰川開始融化，二者有所結合，遂生「懸疑喜劇」。
謂之「懸疑喜劇」，懸疑是其手段，喜劇是其本質，抖出精彩的包袱，呈現「好萊塢式結局」。
60年代，此類影片如過江之鯽，優良者如馬克·羅布森1963［大獎］。
《大獎》
80年代，獨立電影初期，科恩兄弟橫空出世，懸疑喜劇平添荒誕。
科恩風格化極強，是以影評人冠以「懸疑荒誕喜劇」。
由此，喜劇不再是重點，影片目的轉向闡釋荒誕與虛無。
無論1987［撫養亞利桑那］，1994［謀殺綠腳趾］，抑或2000［逃獄三王］，皆旨於此。
從上至下，《逃獄三王》、《謀殺綠腳趾》、《撫養亞利桑那》
上述影片上映之時，中村義洋完成學業，正因短片［五月雨廚房］的機會，習於伊丹十三。
上伊丹十三，下中村義洋
經年之後，偶遇記者訪問，他曾說恩師伊丹十三對他影響莫大。
言語之外，句句真切。
1996年伊丹十三的《超市之女》，由中村義洋擔任副導演
科恩之荒誕懸疑爛熟於心，伊丹之溫情治癒歷歷在目，中村義洋本該憑藉鍛煉出來的技巧閃耀日本電影界。
然而，製片公司一紙令狀 ，險令這種獨有的電影類型胎死腹中。
「初出茅廬的中村義洋」
2000年，日本。
一年前，［午夜兇鈴］上映，轟動之聲不絕於耳。
一月未至，恐怖片已在東瀛炙手可熱，各大公司爭相模仿。
如此環境下，中村義洋花了兩年時間寫就的《水銀燈下死》被駁回。
而［增值，世紀末的詛咒］竟成他的商業片處女作。
2000《增殖，世紀末的詛咒》
快餐式恐怖片，激發荷爾蒙之外，無甚價值。
想來人群趨之若鶩，竟為一時之快，令人感慨。
不過，熱度在手，影片不失票房。
票房既得，中村義洋本可鬆一口氣，對未來稍加期許。
誰成想，其後等待他的並非天堂，而是地獄。
足足十八層。
2004年，中村義洋再接兩部恐怖片，［東瀛鬼咒］與［怪奇，鬼胎纏身］。
《東瀛鬼咒》
影片嚇人，無聊，拿票房。
2005年，一部恐怖片，［禁止入座］。
《禁止入座》
無聊，拿票房。
2006年，一部恐怖片，［絕對恐怖］ 。
無聊。
如此循環往復，著實令人哀愁。
他如何扛過這一時期，早已無人知曉，從採訪中看，他大概是個隨和的人罷。
桑之未落，其葉沃若，雖為引子，又有其意。
正像機會如水中潛龍，雲間隱鶴，不望而臨，不期而至。
「並不遲來的厚積薄發」
也許是製片公司大發善心，也許上天終於開了眼，總之，2007年，中村義洋的下一部電影終於不是恐怖片了。
2007年，拍攝恐怖片已歷7年的中村義洋，揮就［鴨子和野鴨子的投幣式自動存放櫃］。
《鴨子和野鴨子的投幣式自動存放櫃》
而編劇那一欄，除卻他本人，首次多了“伊坂幸太郎”的名字。
以後的每一年，這個名字皆會隨他一起，不斷創造奇蹟。
［鴨子和野鴨子的投幣式自動存放櫃］乃是治癒荒誕懸疑喜劇之始。
影片是洪尚秀般的兩段劇情重複，在此基礎之上，多了身份誤認。
角色把他人的故事當作自己的故事講，卻又將自己的故事變作別人的故事講給後來人。
大城市的外來人反覆如此，循環不斷，荒誕形成。
鄉下來客椎名卻離開荒誕之地，不做下一個講述人，令故事無疾而終。
荒誕被打破，隱現治癒之情。
於是，影片大獲成功。
、
治癒荒誕懸疑的極致
由於［鴨子和野鴨子的投幣式自動存放櫃］反響不俗，中村義洋治癒荒誕懸疑的風格得以延續。
一年後，也就是
2008年，［兩個穿運動服的人］緊隨其後，閃亮登場。電影講述厭煩工作的父親和辭職待業的兒子相約逃離大都市，來到北輕井澤的山間度假別墅。
影片中，荒誕而又治癒之處就如小津的茶壺，伍迪的包袱，隨處可見。
總有一個女學生在村頭十字路口對天舉手，令兒子心生困擾。
一次偶然路過，才知女學生是在搜尋信號。
後來，堺雅人飾演的兒子也學女學生，舉手尋找信號
總有一個叫“遠山”的老婆婆來為其拍照，卻不願進屋做客。
原來，她乃山中巫靈，踏入凡人之宅於她大有不利。
遠山的照片，成了一家人永久的回憶
妻子與人墜入愛河，兒子雖然苦惱，卻也拿笑容掩蓋。
總給妻子打電話，詢問新歡是否如自己一般對她好。
每當想起妻子，他自會黯然神傷
自［兩個穿運動服的人］而始，中村義洋將生活一切兩半。
一半悲傷，一半感動。
悲傷由懸疑包辦，
感動被治癒灑滿。影片最後，父子倆在山間別墅中悟到人生的真諦，埋葬了痛苦和悲傷，只留下感動和希望。
治癒荒誕懸疑進行時
2009年，伊坂幸太郎將自己的小說《一首朋克救地球》搬上銀幕，最終定名為［魚的故事］。
不出意料，導演依舊是中村義洋，依舊治癒荒誕懸疑。
除了這個大框架之外，他總會玩一些編劇手段。
例如之前［鴨子和野鴨子的投幣式自動存放櫃］中的兩段重複。
［魚的故事］則是“四段式蝴蝶效應”。
“搖滾歌手”，“愛情”，“音像店“與”出租車司機“，四段看似獨立的故事成了改變世界的強音
出租車上聽搖滾會遭遇不幸、錄像店裡的殘疾人期待世界末日、被朋克拯救的小行星撞地球。
花樣縱然繁多，每一段卻都荒誕拉滿，懸疑不斷。
有情人終成眷屬，地球逃過一劫，惡勢力得到懲罰，治癒依舊凸顯。
2010年的［金色夢鄉］如此。
《金色夢鄉》
2012年的［洋芋片］亦如此。
《洋芋片》
不過，近年來，中村義洋確乎是在走下坡路。
2016年的［殿下，給點利息］與［忍之國］反響平平。
就像科恩兄弟的［凱撒萬歲］遭遇滑鐵盧，人們對於同一種風格，終究產生審美疲勞。
或許，一年一部的拍片速度使他應接不暇，再無敵的段子手終有包袱枯竭之時。
如今，中村義洋的電影裡，［兩個穿運動服的人］般輕鬆、寫意之感難覓蹤影。
巫靈歸隱山林，運動服落滿灰塵。
痛苦和傷悲缺乏支點，感動與希望就飄渺如煙。
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