10.18恰逢周迅44岁生辰， 祝周公子生辰快乐。
周迅是把生命活在角色里的。这些年来，她演了那么多坎坷的女人一生，而在她玲珑的身体里，像是住了个活了好几辈子的老灵魂。而且，这些被她赋予生命的有故事的女人，每一番大结局，都有着过命似的真切情感，也有着最特别的离愁别绪。深入肌理，切之痛楚。
阁主找来周迅曾经演绎过的几出大戏，每一出大结局的离愁别绪、生离死别，都有着与众不同、痛彻心扉的高级感。
如归般视死，成全了所有
有种死别，叫做成全。
周迅在《风声》（2009）中的顾晓梦，那斡旋在敌我之间的如归视死，是娇弱小宇宙中爆发出来的最强音。
即使在残忍无极的逼供刑罚面前，她没有太多挣扎的纠结与撕心裂肺的喊叫，更多的反而是与敌人之间最后一刻的求死对撞！因为她的死别，一直都在于对责任的真心成全。
“我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死。我亲爱的人啊，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会明白，老枪、老鬼不是一个人，而是一种精神，一种信仰。”——顾晓梦by《风声》
谍战片周迅演过两部，除了经典的《风声》，还有同样来自麦家原著的《听风者》（2012）。张学宁不同于顾晓梦，她游走于敌我之间，一边培训着“继承者”何兵（梁朝伟），另一边，还要周旋在潜伏在人群中的暗势力之中。
张学宁总是只身一人，就把危机弱化到最低，却不知早已身在埋伏之中。突如其来的伏击显得如此出人意料，几把刀轮番地深深插入她的身体，她的遗憾是还未完成该完成的任务，以及要交付生命的真情。这回，张学宁没留下任何只言片语，就毫无征兆地倒在血泊之中……
周迅演的革命者，总投射出一种令人惋惜的悲壮感。真实可信，也十分可贵！
在剧版《红高粱》（2014）里，周迅演出了与巩俐版完全不同气质的西北女子戴九莲。故事虽同出于莫言的《红高粱家族》，但周迅的九儿却显现出别于影版九儿的皎洁玲珑。
终归要殊途同归，戴九莲誓死抵抗侵略者，手握火引子，点燃一棚子高粱酒的千钧一发时刻，她用女子最柔弱的身躯爆发出最炸裂的悲壮豪情，成全了全村百姓的生命值。戴九莲倒下的慢镜头，都显得如此震撼人心。这是周迅少有侠气豪情的角色。
同一个狐妖，媚邪两面看
千年狐妖做腻了，偏偏要做人，还要寻个好男人，好好爱一场！
周迅说过她不会撒娇，却演了两次狐媚的妖精小唯。
《画皮》（2008）的狐妖小唯初为人，尚且不懂尘世间的人情味儿，表面温柔贤淑，内心却魅惑众生，更钟情于花样将军王生（陈坤）。寄情于尘世男欢女爱的狐妖，却始终敌不过人世间夫妻的真情义。
狐妖生出了做人的真性情，悟出人类真爱的那个瞬间，情丝却被深爱之人一刀斩断，于是小唯发出撕心裂肺的悲痛之声。从此，小唯无信无望无爱，从人类手里夺来的生命，就此恣意撒手，归还给原罪吧！好好地做回自己的狐妖。
百年后，穿越到《画皮Ⅱ》（2012），破冰而出的狐妖小唯本已心如死灰，却遇上了跟从前深爱的男人一模一样的将军霍心（陈坤），做个深爱人类的妖魅之心再度萌生。
但此刻的小唯不再是曾经的小唯，深知霍心不再是曾经的前世少年郎，她更多的善意，不过是在帮靖公主（赵薇）脱下一层皮，助力真爱之人遭过一劫，终成一份深爱奇缘。
红颜自古多搏命，为知己者死别
周迅身上一直的少女感，最开始是李少红导演给的。比如《大明宫词》（2000）的小太平，还有《橘子红了》（2002）的秀禾。
少女秀禾本是大太太（归亚蕾）买来为荣家大老爷（寇世勋）传宗接代，以及对付城里的二太太（贾妮）的，但人畜无害、单纯天真的秀禾却与年龄相当的老爷弟弟（黄磊）在阴错阳差之际，从相知到相恋，但她深知这份真爱，一早就注定是一份错爱情缘。
秀禾从单纯少女长成隐忍少妇，最终她学会放下真情，只要报恩大太太和老爷，为他们生下荣家血脉。源自台湾女作家琦君的小说《橘子红了》，这里面并没有大奸大恶，也没有逼迫与被动，秀禾爱着小叔是真，为荣家留后也是真，是一份心甘情愿的报恩。但真性情的秀禾却无奈红颜薄命，在生下孩子之后，便撒手人寰。荣家一家三口为这个纯真少女扼腕情碎，秀禾断了真爱，却还了恩情。
周迅年少时演绎的难产之痛，以柔弱的淡然演绎大张大合，已百般动人；历经岁月磨砺后，她让如懿多次产子戏码更富层次感，连哭的交替，都一次比一次更悲天悯人。
《夜宴》（2006）的青女，面对单恋却深爱着的太子无鸾（吴彦祖），是偶像仰望，但更像是最懂他的知己。她对婉后（章子怡）的淫威无所畏惧，对兄长殷隼（黄晓明）的怜惜无所顾忌，既然无鸾对她无爱，那就为知己者死！
一首【越人歌】被青女唱得百转千回、柔肠寸断，喝下毒酒、戴上面具，誓死的真情都那么纯洁无瑕。当无鸾捧在怀里的青女没了气息，死亡都显得那般圣洁而伟大。
若说《夜宴》的青女死得圣洁美丽，那《孔子》（2010）的南子就死得如孔雀版绚烂多彩了！突如其来的一箭射入胸膛，南子也曾与惺惺相惜的孔子（周润发）有过真切的谋面，就算为知己付出生命，值了！
《苏乞儿》（2010）是周迅少有的侠女角色（另一侠女《龙门飞甲》的凌雁秋）。袁英是苏灿（赵文卓）相濡以沫的妻子，却拥有一身傲骨和侠义气势，与闯荡江湖的夫君之间，她更像是他的红颜知己。虽然袁英一直是苏灿被牵绊的筹码，但面对生离死别，袁英从未有过分毫踌躇。
少女时代，身体早注满果敢
周迅除了满身的少女感，还拥有一份难得的男儿般果断与勇气。
就像《苏州河》（2000）的少女牡丹 ，面对深爱着却利用她天真个性的马达（贾宏声），她选择从桥上一跃而下，跳进湍急的苏州河。面向着错爱的男人，年少的牡丹果断而决绝！
因为被马达对杜丹的寻爱传奇所打动，长得跟杜丹一模一样的美美（周迅分饰）同样质问画面外的“我”——
美美对死亡的三连问：“如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？”“会一直找吗？”“会一直找到死吗？”“我”一直用三个“会啊”来作答！但最终美美撂下一句“你撒谎！”画面一直都是黑屏，而面对生死，却黑白分明！
小萝莉时代的周迅还曾在陈凯歌导演的《荆轲刺秦王》（1998）中，有过惊艳的决绝别离之死！在遭到刺客荆轲（张丰毅）灭门之后，小盲女先是将尖刀刺向荆轲未果，转而果断地刺向自己的胸膛。勇敢的誓死，令冷血的荆轲都手足无措。
周迅当年这一幕冷面誓死的表情，成为精致的经典瞬间，载入影史。
触目惊心的别离现场
《云图》（2012）是周迅参演的唯一西片，虽然戏份甚少，却场场出彩！
在这轮回六世穿越时空的故事里，她先是韩国时空的智能人尤娜939，是先于其他智能服务员有了人类感知觉醒的先驱者，为了一份自由，她抱着死亡的致命危机，也要逃出被桎梏的牢笼。即使最终必死无疑，她都要犯险一试。死，也要死得坦荡荡！
后来的西方未来世界，她成了蛮荒世界中的斗士布鲁斯·威利斯的苦命妹妹萝丝。她是蛮荒世界战乱纷争的牺牲品，金发碧眼是表象，离愁别绪才是真正的化妆品。
两种另类的生离死别，或触目惊心、或悲痛欲绝，周迅都用最精准的方式表达。
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