從來沒有哪部電影能像《寶貝兒》一樣，在票房和評分雙輸的情況下，依舊獲得了超高的話題度。
一切都是因為楊冪。
這位一直演技被質疑的85後流量女星代表的確為《寶貝兒》拼勁了全力，但結果卻是雙輸。
電影開拍前，導演劉傑公就曾告訴楊冪：“這會是你票房最低的一部電影。”
而楊冪回答他說：“這也會是你評分最低的一部電影。”
兩個人都說對了。
截至10月24日，該片豆瓣評分5.6分，貓眼評分5.4分，上映六天票房不到2500萬。
在此之前，由她主演的《小時代》系列、《逆時營救》等，都斬獲了不錯的票房。雖然片方一開始就對票房期望不高，但很可能不到5000萬的票房依舊低於業界和片方的期待值。
而導演劉傑過去不乏口碑不俗的作品，但這次卻在文藝片領域遭遇前所未有的口碑滑鐵盧。
為什麼楊冪扮醜也救不了《寶貝兒》？似乎應該換一個問題：文藝片和楊冪這兩個標籤到底是相互成全，還是因為楊冪的存在，導致觀眾更加猶豫，甚至在沒看過電影的情況下直接打一星？
而另一個問題是：致力於文藝化的楊冪，為什麼還是沒有擺脫演技被質疑的宿命？
票房口碑雙輸的《寶貝兒》，為什麼不該讓楊冪一個人背鍋
《寶貝兒》剛開始上映的時候，不少大V 的推薦語是：別因為楊冪，就拒絕好電影。
但電影最終變成了雙輸。
而在此之前，這原本是一次期待雙贏的合作。從國內到好萊塢，有票房號召力但演技不被重視的女明星憑藉一部文藝片口碑翻盤，一直是屢試不爽的套路。
《寶貝兒》看上去符合這樣的文藝爆款模式，電影的導演劉傑，一直以作品雖然不多但口碑不俗著稱。
而楊冪一直都被冠以“票房女王”的頭銜。
並且電影的確在國外獲得了高口碑與評分。之前imdb上《寶貝兒》的評分達到了8.7分，後來降到了8.4，但也是很高的評分。
這一切都在拉高業界和院線，對於這部口碑文藝片導演+流量明星組合的電影的預期。
加上上個週末的競爭並不激烈，除了《寶貝兒》之外，幾乎沒有大體量或者大明星出演的影片上映。結果上映首日，《寶貝兒》排片高達23%，位居同日第一，但是首日上座率卻只有3.1%，在全國超過七萬場的排片，場均人次只有4人。其首日票房僅有1085萬，是上映20天的《無雙》單日票房的一半。
與此同時，自電影豆瓣開畫以來，評分迅速從6分左右被拉到了5分左右。
口碑和票房的雙重低迷之下，市場不會再給《寶貝兒》更多的機會。隨後幾天，《寶貝兒》票房持續坍塌：週六僅有724萬，週日更是下滑到了337萬，被《影》《找到你》等上映20天左右的影片反超。
進入工作日之後，《寶貝兒》更是下滑到了票房第九位。
可供比較的是，前不久馬伊琍姚晨主演的同類題材影片《找到你》票房達到了2.3億，相比之下無論對於楊冪還是國產文藝片來說，這都不是理想甚至及格的成績。
更糟糕的是口碑也持續坍塌，如果說豆瓣評分5.6只算是不夠理想，那麼貓眼評分5.4、淘票票評分6.5對於《寶貝兒》來說，則是個令人尷尬的成績：暑期引發巨大爭議的《愛情公寓》，貓眼、淘票票評分分別為6.7與7.1；口碑糟糕的《胖子行動隊》，在貓淘上兩項評分則高達8.3與8.5分。
為什麼這麼慘烈？楊冪很自然成為影片最大的背鍋俠。
但鍋並不該楊冪一個人背。
電影質量不及預期，才是網友給出低評分的主要原因，尤其是在觀眾預期被《我不是藥神》《找到你》等現實題材作品拉高後，影片自身的質量，更是遭遇了觀眾的無情吐槽。
內容則是另一個問題。在內容上，影片本質上還是更注重導演的個人表達，而電影主角本身的行為是受到嚴重爭議甚至質疑的，而對於《寶貝兒》這類文藝影片來說，對文藝片感興趣的受眾首先集中在一二線城市，這些觀眾的評價決定了影片口碑能否沉澱到三四線城市的受眾。
可是影片內容的高爭議性，卻讓電影熱度沒能充分下沉到三四線地區。
在電影《寶貝兒》上映之前，導演劉傑就明確表示，“這是一部社會現實題材的文藝片，不是商業片。”“但《找到你》也不是商業片，卻收穫了一個商業片兩億量級的票房，決定影片命運的，正是影片的內容是否贏得了觀眾的共情。
但楊冪很自然地在影片口碑票房失利之後，被頂上了輿論的風口浪尖。
努力扮醜的楊冪，對文藝片水土不服的楊冪
但不能說楊冪自己沒有責任，而楊冪最大的問題，就是可能做出了一個錯誤的選擇：不惜扮醜、降低片酬，全力參演《寶貝兒》。
電影中楊冪角色的造型滿臉都是雀斑，絕對是17年來扮相最土的一次。開拍幾條之後，劉傑才告訴楊冪，片中她要說南京話，楊冪只能臨時跟場記學。
但致力於扮醜的楊冪，不僅沒有讓文藝青年外的普通電影觀眾為其買單，甚至可能影響了電影本身的觀眾群。
社會現實題材加上劉傑的紀實風格，讓觀眾掏錢買票走進影院去觀看一部全程壓抑、缺乏高潮、甚至沒有結局的社會現實題材電影本來就不是容易的事情。
即使把楊冪換成其他女星，電影依然很可能遭遇票房失利，但楊冪的存在，也許確實阻礙了文藝片觀眾對電影的認知和觀影興趣。
雖然中國的文藝片一直遭遇高口碑低票房的迷局，但今年上半年大火的電影《我不是藥神》，此前陳可辛執導的電影《親愛的》，依然取得了不俗的商業成績，關鍵在於觀眾、媒體在電影中取得了共情。
而這些文藝片中的明星的表演，一旦取得觀眾認可，往往可以成為電影票房和口碑最大的加分項。
但《寶貝兒》上映之後，這種預料中局面並沒有出現。
首先是影評人、媒體人接連發文吐槽楊冪演技，接下來是觀眾的連番吐槽。
但很多打一星的觀眾，其實並未看過電影中楊冪的表演。
豆瓣上，甚至有觀眾直接說出“雖然沒看影片，但因為是楊冪主演的，沒看也要給打一星”的評價。這些沒理由的差評，顯然也是影片不受待見的原因之一。
但在此之前，即使在《宮》《古劍奇譚》到近來的《三生三世十里桃花》《談判官》中的表演同樣遭受詬病，楊冪電視劇的收視依然很好，並沒有受到演技質疑的影響，這背後的原因，則是電視劇和電影的觀眾不同，甚至楊冪加盟的商業片，和文藝片的觀眾也不同。
這幾年的楊冪，雖然陸續參演了《分手大師》《逆時營救》等票房不俗的影片，甚至一度被看做票房保障，但這些商業成功不僅沒能消除其身上的爭議，反而持續加劇了楊冪身上的標籤，觀眾看到楊冪，首先想到的就是“爛片”。
結果就是，文藝片《寶貝兒》不僅沒有因為楊冪而獲得額外的市場加持，反而會讓很多人產生了猶豫。
最終的結果是：楊冪和文藝片，相互水土不服了。
掙不脫的爛演技標籤
參演文藝片的背後，流露著楊冪一份“不甘心”。
電影的悖論在於：童星出身、拍了戲二十多年戲，已經32歲的楊冪，肯定在藉助這部電影甩掉“不會演戲”這個標籤，但卻恰恰是這份強烈的進取心，最終導致電影雙輸。
電影合作的契機，來自楊冪主動向導演劉傑請求合作，最終楊冪以遠低於市場價的價格接演了這部市場前景一開始就不被看好的電影。
《寶貝兒》第一次殺青後，楊冪去演了《扶搖》，被告知《寶貝兒》拍的素材不夠，被叫回去補拍了一個多月，實際幾乎全部重拍；劉傑對扮演聾啞人的素人表演不滿意，在第三次補拍的時候換上了李鴻其，楊冪又配合重拍了一遍。
這背後顯然寄予了楊冪的野望：演技翻身。
在85後小花中，楊冪一直是起點高、星途順的代表。16歲簽約影視公司出道；20多歲就出演了紅遍全國的《仙劍奇俠傳三》《宮鎖心玉》等熱門劇；
即使到了32歲，依然在古裝劇整體不景氣的情況下，打造了今年古裝劇的準爆款《扶搖》。
但楊冪顯然也感受到了事業上的瓶頸，超過30歲，缺乏獎項傍身，留給她的角色和時間都不多了。
最終她選擇了和范冰冰們同樣的路徑：挑戰文藝片扮醜演出。
但《我不是潘金蓮》的范冰冰贏在了馮小剛豐富的導演經驗，包括規避演員不足的經驗上，而《找到你》則勝在題材與角色的好感度上。
同樣為角色扮醜、演繹底層人物的楊冪卻碰巧遇到了一部角色非常不討好、甚至有些討厭的角色，而整部電影又是壓在這個角兒身上的。
於是這場嘗試的結局充滿悖論色彩：當她真正努力嘗試做一個好演員，不僅沒有得到理想中的演技評價，甚至開始遭遇票房毒藥的惡名。
楊冪曾公開表示，“我有一個好演員的夢想。”但偏見最終放大了人們對於她和她的文藝片作品的負面評價，當她試圖用一部文藝片推翻以往的演技質疑，卻發現結果只是費力不討好。
楊冪演技一直在遭遇被詬病，但實事求是地說，無論電影本身的票房和口碑，還是楊冪演技的評價，都摻雜了太多對於楊冪本身的傲慢與偏見。而當電影遭遇票房和口碑的敗北，楊冪又成為那個需要為電影失敗負責的人。
但若是對成為好演員抱有期待，文藝片仍是流量女星求變一條可行的道路，特別是對於“有一個好演員的夢想”的楊冪來說。
至於品質和表演遠沒有那麼糟糕的《寶貝兒》，可能不幸成為楊冪轉型道路上的一次失敗教訓。
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