《延禧攻略》火爆了整個暑期，青年演員吳謹言飾演的女主魏瓔珞小宇宙傍身一路打怪升級人擋殺人佛擋殺佛，讓大家看了個過癮。不過除此之外，劇中對真實歷史的還原，特別是涉及到當時傳統文化習俗中的呈現細節，也是這部劇讓人稱道的地方。東方美學及清宮文化經過美術設計鬼斧神工轉換成的現代美感，讓觀眾甚為賞心悅目。今天就和大家聊聊這部劇裡充滿考古精神的各種道具、造型以及禮數細節，讓大家對《延禧攻略》理解的更透徹。
於正不再阿寶色改用莫蘭迪色，盡顯優雅高氣質
《延禧攻略》製片人於正之前曾出品過《宮鎖珠簾》、《笑傲江湖》等很多古裝劇，從服裝到畫面走的都是高飽和度、色彩豔麗的路子，網友戲謔呼之“阿寶色”，俗豔風格一直以來廣受調侃。這次《延禧攻略》在色彩這一方面卻著實驚豔到了大家，通過高級灰冷色調的莫蘭迪色，使得視覺層面整體偏暗沉，盡顯高雅、高級的古樸感。這種美感與之前大多數古裝戲也大為不同，頗為稱道。
此外，劇中的服裝也頗為考究。富察皇后的服裝造型和溫柔大氣氣質相得益彰，少了過去誇張的皇家常用的鮮黃，多為淡色素雅的華服，彰顯低調奢華。
佈景素雅精緻
《延禧攻略》劇組在佈景上也高度還原乾隆年間風貌，在佈景上也降低了色彩飽和度，道具和陳設雖看似陳舊卻不失典雅，甚至根據不同角色進行風格化設計。
比如在富察皇后居住的長春宮使用了大量紫檀傢俱，披以大量鵝黃色布幔流蘇，輔以典雅的玉飾鑲嵌點綴，定調了富察皇后這個人的角色性格，突出她溫柔、善良、大氣的高貴地位。
與之相比較的高貴妃，天性愛好崑曲、為人高調，她的居所西暖閣就有點縮小版的戲臺風格，木造的月洞、墨綠和酒紅色為主色調，細節加以金邊點綴，呈現撞色、華貴、低調的豔麗感。通過這些建築和佈景的設計，讓觀眾無形之中感受到角色特點。
在《延禧攻略》的佈景中，道具佈局合理，緊湊而不擁擠。可以看出劇組在籌備時做了大量功課，才得以有哪些優秀的畫面色調。
遵循傳統技藝的手工刺繡和民間技藝
《延禧攻略》裡令人驚豔的服裝同樣頗有來路，中國四大家繡之一的蘇州愅絲被真實運用到服裝製作上，且每件都是為演員量身打造。此外，傳統服飾編織工藝，像絨花、點翠、手推縤、珠縤等精美細巧飾品，全是邀請傳統匠人師傅一針一線製作而成，如此考究的程度方才呈現出上佳質感。
除了刺繡外，《延禧攻略》還將中國的非遺之一《崑曲》融入劇中，飾演高貴妃的譚卓偉了這部劇特別和老師學習崑曲，真是辛苦了。崑曲在乾隆時期最為鼎盛，在宮廷中表演，屬於當時最具標誌性的宮廷文化之一。劇中譚卓飾演的高貴妃高唱崑曲經典段子《貴妃醉酒》，也真實還原了乾隆年間的民俗風貌。
讓高貴妃領便當的打鐵花大家印象還深刻吧？這也是一項擁有千年歷史的中國非物質文化遺產。由明清時期趨於鼎盛的冶煉業發展而來，始於祭祀道教始祖太上老君而舉行的活動節目，後來演變成綜合性民間傳統慶祝儀式。
講究的臺詞
《延禧攻略》的臺詞非常講究。在清代，天黑後宮門就要上鎖，但皇帝認為“鎖”字不吉利，飛龍怎能被鎖住呢？所以就借用“錢糧”作為代名詞。當時更夫喊“下錢糧了”其實就是“下鎖”的意思。哈哈哈，大豬蹄子也真是會給自己加戲的。
劇中還有“皇瑪法”一詞，瞭解劇情後才知道就是爺爺的意思。普通人叫個爺爺還算正常，皇家，特別是來自關外的愛新覺羅家，當然要叫的不一樣了。其實，皇瑪法，正是正統清朝時對皇上爺爺的尊稱。
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