儘管楊冪在《寶貝兒》中的表演備受爭議，但“毀容扮醜”式演出一直是明星尤其是女星轉型的快捷通道，觀眾乃至業界會習慣將演員的突破與轉型，與他們扮演角色的外形掛鉤，而女明星們也屢屢憑藉這些毀容不毀演技的演出完成職業生涯的轉型與突破。
2018年最新的兩個例子來自於扮醜式演出的成功代表妮可·基德曼和和查理茲·塞隆，兩位好萊塢公認的美女明星都曾憑藉扮醜演出贏得過奧斯卡影后，也同時在2018年再度推出了扮醜新片。
妮可·基德曼在《無間煉獄》中飾演了年輕時曾在某類似邪教團夥中當臥底並遇到悲慘遭遇的角色，在片中造型邋遢，雙目無神，滿臉乾癟又佈滿皺紋，徹底顛覆了過往形象。
而查理茲·塞隆則在《塔利》中演出了一位在生下第三胎後，生活變得狼狽不堪的家庭婦女，她為了影片瘋狂增肥45斤，從外形上完全滿足了片中身材發福嚴重走樣的家庭婦女應有的狀態。
在此之前，兩位女星都曾憑藉類似演出大放異彩。
妮可·基德曼在2002年的電影《時時刻刻》中，飾演女作家伍爾芙，在戲裡裝上假鼻子，又通過眼部的特殊化妝之後，幾乎沒人認出這是妮可·基德曼，最終她也憑戲中的演出拿下了75屆奧斯卡最佳女主角。
正是在隨後的2003年，查理茲·塞隆在《女魔頭》裡的連續殺人魔的角色，經過增肥、特殊化妝，將原本美麗的臉龐植入淡疤，又將頭髮反覆整燙讓髮質變差，營造出一副飽經風霜的模樣，並一舉奪得76屆奧斯卡最佳女主角。
值得一提的是，兩位女明星都是憑藉這場扮醜式演出完成了演技派女星的轉型，在此之前，妮可·基德曼最有名的標籤是湯姆克魯斯的前妻，觀眾印象最深刻的角色來自於她主演的恐怖片《小島驚魂》。
直到《時時刻刻》中她力壓同戲的朱麗安摩爾和梅麗爾斯特里普兩位實力非凡的老戲骨，一舉奪得奧斯卡影后，才徹底改變了人們的印象。
而查理茲·塞隆此前則是好萊塢著名的南非美鑽，儘管她與好萊塢一線男星合作不斷，例如與約翰尼德普合作《宇航員的妻子》，與馬克·沃爾伯格、愛德華·諾頓和傑森·斯坦森合作了《偷天換日》，但這些以男性角色為核心的商業片並沒有奠定她在好萊塢的地位。
於是她炒掉了自己的經紀人，接拍了《女魔頭》，並最終完成了演技派女星的轉型。
但一個容易被人們忽視的問題是：是不是美麗的女明星扮醜就一定能演出好電影？
某種意義上說，妮可·基德曼和查理茲·塞隆都曾經做出正面的示範。妮可基德曼在《時時刻刻》中的逆天表演，之所以能完全顛覆大眾對她的印象，是因為她的表演本身已經完全顛覆了自己的形象氣質，並呈現出角色內心強烈的憂傷與糾結，而不僅僅是戴了一個假鼻子。查理茲·塞隆則是用自己的精湛演技完美描述了這樣一個經歷複雜、內心扭曲的的女殺人狂角色。。
影評人指出，“毀容式演技”包含兩個部分，首先是“毀容”，這也是通常更為媒體關注的部分，但真正決定影片成敗的，其實是更重要的另一個部分——演技。
憑藉扮醜式演出讓觀眾眼前一亮的好萊塢女星還包括：魯妮·瑪拉在大衛芬執導的《龍紋身的女孩》中漂白眉毛，將一頭長髮染黑剪短後奉獻了極具衝擊力的表演，凱特·布蘭切特則在《搖滾啟示錄》裡反串傳奇歌手鮑勃迪倫，貢獻了反差極大的表演，這些角色之所以成功，也是源自演員出色的演技。
如果是電視劇集，女演員可能還需要長期扮醜演出，例如《生活大爆炸》的女星梅麗莎·勞奇，本來是好萊塢的美女演員。
但卻要長期扮醜出演伯納黛特這個角色，但也正是這個角色讓她被好萊塢注意，並憑藉編劇、主演的喜劇電影《銅牌巨星》等逐漸在好萊塢聲名鵲起。
扮醜式演出只是好萊塢明星完成演技轉型一種最立竿見影的方式，它的本質是讓明星們跳出續集、動作大片等觀眾耳熟能詳的大片創造的固化模式，通過更有創造力的文藝片角色完成演技升級，讓觀眾和業界改變對自己的印象。
但不是所有的毀容式演出都能取得成功，還是以妮可·基德曼和查理茲·塞隆的扮醜新片為例，《塔利》在IMDB網站的評分為7.2分，在RottentoMatoes網的爛番茄新鮮度為87%，相對比較嚴苛的MetaCritic網站給出的評分也有75分，查理茲·塞隆的奧斯卡征途曙光初現。
而《無間煉獄》IMDB6.9分，Metacritic評分64，爛番茄新鮮度84%，口碑在正式上映前呈現一種不確定的狀態。這也為妮可·基德曼的頒獎季命運蒙上一層陰影。
《好萊塢報道者》的影評甚至對妮可的表現進行了評價——“你第一眼看到的是妮可·基德曼看上去像一個精疲力竭的被遺棄者，皮膚乾癟，眼睛一片空白，彷彿她如此專注地注視著地獄的深處，而現在地獄已經包圍了她。只要看看她，就足以讓你覺得有點不舒服。” 而《綜藝》卻認為，“妮可·基德曼一直是個變色龍，她消失在一個全新的皮膚之下，重新安排人物的內心。”
任何扮醜式演出本質上都是一次賭博，賭博就有輸有贏，成功的表演是天時地利人和的結果，但也有賭輸的時候，如果影片本身和角色有問題，再好的演技和再突破性的毀容式演出也帶不來一個好角色和一部好電影。
閱讀更多 票房俠 的文章
