西山红袖
王勃的《滕王阁序》和范仲淹的《岳阳楼记》都是中国历史不可多得的千古名篇，只要读过书的人，都能背出其中有名的几句。连著名香港笑星周星驰的名字都来自《滕王阁序》中不是那么有名的一句：“神州雾列，俊采星驰”。
那么，这两篇大作名作，哪篇写得更好呢？
王勃到底何时写的《滕王阁序》，这可能是一个谜团。目前的说法有两个：一般的记载是公元675年，他去探望父亲的途中写下了《滕王阁序》。不过，《唐摭言》卷五的这段文字表示不服：“王勃著《膝王阁序》，时年十四。都督阎公不之信，勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而起；专令人伺其下笔。”
根据这段记载，王勃写《滕王阁序》是14岁，从文章的文风和意境等各方面来看，笔者更相信是14岁的王勃所写。通篇文章，咱们看到的是慷慨激昂、文风优美、词句华丽、云销雨霁、彩彻区明。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦……”这几句写景，实在太传神，充分显示了作者王勃的超强天赋，从头到尾，天高海阔，是一派少年人的心胸。这或许就是传说中的盛唐气象，初唐风骨。
范仲淹的《岳阳楼记》完全是另一种状态。
范仲淹写《岳阳楼记》已经50多岁接近60的年纪，是一个快花甲的老人。随着欧阳修的《朋党论》出台，范仲淹主导下轰轰烈烈的庆历新政无疾而终，他自己也被贬到河南邓州。年事已高，事业受挫，一腔热血，却报国无门，在这种悲凉的状态下，他受好友滕子京邀请，写下了《岳阳楼记》。其实，他并没有去岳阳，只是对着画卷有感而发。通篇文章，与其说是写景，不如说是表达了范文正公的一生志向。
范仲淹的所有抱负和志向在文章最后表现得淋漓尽致：“不已物喜，不已己悲。居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”这些脍炙人口的词句，激励了一代又一代的中华儿女，以范文正公为榜样，以身许国，矢志不渝。
但笔者更喜爱的却是文章最后一句——“噫！微斯人，吾谁与归？”翻译成白话文就是：哎，没有这样志同道合的朋友，老夫好孤独啊！一向谦虚平和的范文正公，文章写到最后才真正疏狂了一把。
综上所述，王勃的《滕王阁序》和范仲淹的《岳阳楼记》是两种完全不同的境界：一种是少年人春风得意的豪情壮语，一种是老于仕途、忧国忧民、知音难觅的悲凉。其实，两篇文章没有高低之分，都是我中华精神和中华文化的传承。
“许述工作室”核心成员查佳峰主答
脑洞大开的历史
这么好的问题，不腆言几句，好像不好意思哦
先亮观点：少读《岳阳》，晚读《滕王》
《岳阳楼记》，据说范文正公并未到过岳阳楼，完全是估景喻志，却成就了千古名篇。少读《岳阳》，对于树立远大理想，心系家国社稷，培育百姓情怀，绝对具有极强的引导力！印象中初二课本即有此篇。
《滕王阁序》，乃初唐四杰王勃年少所作，读来悲怆之情溢于言表，却似有为赋新词强说愁的味道。少即成名，一代天骄，却英年早逝，实在可悲可叹。所以，更适合中年后细细品读，否则……
至于说文学艺术造诣，窃以为《滕王》更胜一筹！
锹扬春史
《滕王阁序》和《岳阳楼记》都是名垂千古的旷世佳作，两者行文各有千秋，犹如“环肥燕瘦，各领风骚”，对读者来说也是“萝卜白菜，各有所爱”。但我更欣赏的是王勃的《滕王阁序》。
《滕王阁序》重在“颜值”，好比武术中“外家拳”一样锋芒毕露，“外行看热闹”都能看出其所以然，有一种“飞一般的感觉”，其文采风流更“嚣张”更“飞扬跋扈”，完全是少年天才的“梦笔生花”之作，在“借景抒情”中展现出一派“巧夺造化”的绝美风姿。
此《序》是初唐才子王勃上元二年(675)前往交趾看望父亲路过南昌时，正赶上都督阎伯屿新修滕王阁落成之际大宴宾客，目的是设“局”炫耀其女婿孟学士的才学，可是这个“珍珑局”一不小心被王勃这个后生之辈以“不速之客”的身份，通过这一挥而就的《序》摧枯拉朽般地刺破的体无完肤，尤其是其中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之句石破天惊，如雷贯耳般震得在场所有人都目瞪口呆，端的是满座皆惊。
可惜的是，天不假年，第二年王勃自交趾探望父亲返回途中，因暴雨不幸渡海溺水惊悸而亡。总体来说，这首序言与后面的《滕王阁诗》可谓交相辉映，后面诗中最后结尾两句“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”也是妙笔，序与诗浑然一体。据说唐高宗读到此序和诗时也不禁拍案叫绝，不由自主赞叹道：“此乃千古绝唱，真天才也。”可一问身边众人，才知道此时王勃已然身亡。这首序纵横排阖，极尽铺陈之能事，通过眼前景色的状摹，联系冯唐、李广、贾谊等人的典故，再结合自身的身世，抒发了一种有点“为附新诗强说愁”式的淡淡郁闷，但这样的情绪被这篇序的瑰丽多姿神鬼莫测的文辞所掩盖，这样一种“乱花渐入迷人眼”的风采确实只能是“妙手而得之”，王勃的这篇即兴之作就像王羲之的《兰亭序》那样只是那一瞬间的天人合一的“通灵”产物，成为一种无法超越只能仰望的高峰。这篇序，连高举反骈旗帜的“急先锋”大文学家韩愈读后也为之“立场动摇”而赞赏不已，称颂其“读之可以忘忧”，连“反对派”都赞叹的文章，整部文学史上实乃罕见。
《岳阳楼记》重在“气质”，好比武术中的“内家拳”一样锋芒内敛，“内行看门道”才能知其然更知其所以然，有一种“静水流深”的韵味，其结构布局更“空灵”更“避实就虚”，堪称是政治人物的“厚积薄发”之作，在“托物言志”中表达出一种“荣辱不惊”的家国情怀。
此《记》是庆历六年（1046）范仲淹受人所托而作，文中介绍的也很清楚，此时的范仲淹在政治上属于失意一派。而正好其同窗滕子京也是被贬之人，于是同病相怜的两个人之间的心意相通，加上范仲淹的如椽巨笔，才成就了这篇青史留名的名篇佳作。
但滕子京这个人，也许并不是像范仲淹笔下那样是个官德官声俱佳的人物。滕子京被贬以及重修岳阳楼是有特定的背景的，虽然在此记中语焉不详，据史料记载，滕这个人有魄力但好大喜功搞“花架子”，其“谪守巴陵郡”正是源于其大手大脚的乱花钱的行为，而其治下的巴陵郡也许并不是范仲淹笔下那样的“政通人和”，而岳阳楼作为滕子京的“政绩工程”，其修建费用更是巨大，似乎这并不是为官一任造福一方的为民之举，其修建费用也是“剑走偏锋”而得之，是官方通过追缴民间欠债的“呆账”这样的“创收”之举而建成的。这些也就是随口说说，再来看这篇文章，与王勃的即兴之作不同，这篇文章字斟句酌但痕迹不显，其功夫之深让人叹服。
总体来看，虽然明写岳阳楼，但每段写景之后接下来就是抒发个人情感，无论是写悲还是写喜都有迹可循，可透视其中匠心独具的脉络，其遣词造句都是围绕主题而为之，这样的谋篇布局的重点还是为引出最后一段，特别是文章最后重中之重的那句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的中心思想。所以从某种意义上说，这样的文章是可以人力为之的佳作，但当不上妙手而得的绝篇。但由于这篇文章符合传统意义上的主流价值判断和情怀归宿，更具有教化意义，所以更易使人在其中找到情感共鸣而被人津津乐道而流传于世。
这一《序》一《记》，给人的感觉有所不同。看王勃的《滕王阁序》，脑海中不由想起同是姓王的少年天才王希孟的那副《千里江山图》，一种惊鸿一瞥的惊艳感油然而生。由于王勃是身临其境所以写的绘声绘色，更给人一种“此曲只应天上有”的震撼。而读范仲淹的《岳阳楼记》，总使人不自觉的联想到同是范姓的大画家范宽的《溪山行旅图》，一种朴实厚重的苍茫感扑面而来。但毕竟范仲淹毕竟只是通过观摩滕子京赠送的《洞庭晚秋图》而成文，此《记》多多少少有一种“画图省识春风面”的遗憾。正因如此，在我看来，王《序》是神品孤本，范《记》乃妙品范本，所以我才更欣赏《滕王阁序》。
最后，更欣赏《滕王阁序》的同道友友们，欢迎来一波“点赞与评论起飞，关注共转发一色”！！！
吃素的穿山甲
从“政治正确”角度来说，范仲淹的《岳阳楼记》无疑站位更高一点，所谓“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，这样的境界当然比王勃的《腾王阁序》更高，也更容易得到历代封建王朝统治者的推崇。
然而，从个人情怀来说，我更喜欢《滕王阁序》这样的美文，
“关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客”“冯唐易老，李广难封。”“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”
每当读到这几句，让人心潮澎湃，虽然王勃感叹的是个人不得志的命运，与范仲淹忧怀天下还有差距，但个人的命运岂不是与国家命运连在一起？王勃的时代是唐贞观之后的“永徵之治”，大唐的天下欣欣向荣，气象万千，可王勃却报国无门，不禁心中郁闷。
王勃虽然一介书生，短暂的一生中并无寸功，然而胸怀天下，气势冲天。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这样的气魄绝非常人可比。
只是“时运不济，命运多舛。”
因为一篇文绝天下，搞笑诙谐的《檄英王鸡》让他离开了大唐核心圈，也意味着今后的人生从此陷入低谷，这让心高气傲的王勃怎么能够接受？人生沉浮，英年早逝，让人几多唏嘘。
所幸这篇冠绝天下的《滕王阁序》还能千古流传，在文学堕落的当下，感叹美文难得，借用同样是大唐才子陈子昂的诗：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下！”
华哥杂谈
仁者见之谓之仁，智者见之谓之智。如果是文人才子的话，可能喜欢王勃的《滕王阁序》多一些，如果是胸怀天下、关心黎民百姓疾苦的政治家可能喜欢范仲淹的《岳阳楼记》多一些。《滕王阁序》以文采胜，《岳阳楼记》以立意高。
《滕王阁序》是一篇骈文。骈文的特点是基本上全用四六句式，对仗工整，多用典故，理解困难，词才华茂绚丽，音韵和谐流畅。《滕王阁序》就是具有这些特点的最著名的一篇骈文，其中名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，却又全不用典，成了全文的亮点。王勃是初唐四杰之首，天才作家，可惜天妒英才，年少而夭，令人痛惜！
《岳阳楼记》是一篇散文，虽然其中有一些整齐的句式，诗意的语言，但不像骈文那样多用典故，更容易理解和诵读。范仲淹不仅是著名的政治家，也是一个优秀的文学大家，诗词歌赋散文无所不通，因此才能写出如此立意高、文采好的千古名篇。其中名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，更是令无数后人为之倾折！
在下既非才子，亦非政治家，只有两篇都喜欢喽！
桃源居士45
两篇都喜欢，因为各有千秋。王勃的《滕王阁序》文中典故甚多，没有一定的历史知识、文学修养的功底是不容易看明白的。这篇“阳春白雪”式的散文，一般人是无法领会其中的奥妙和魅力的。当然文中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的千古佳句还是被历代文人所欣赏的。而范仲淹的《岳阳楼记》更像一幅浓墨重彩的山水画，写景极其优美，静中带动，活龙活现，使人犹如身临其境之感。能够借景抒情，并富于哲理，引发读者强烈的共鸣。“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”之所以成为千古名句，就是因为作者把人生境界提高到了一个崭新的层面，让灵魂受到了完美的净化。当初人们把马连良和谭富英的唱腔风格作了比较：说马是山珍海味，谭是大鱼大肉。话虽粗糙，但说得却是实情。这两篇文章也是如此，王文就是山珍海味，范文就是大鱼大肉，都是哙炙人口的好文章！
敖包相回
《滕王阁序》和《岳阳楼记》犹如文学史上绝代双姝，前者如华丽妖娆、艳压众生的大唐贵妃；后者如清丽淡雅、家国两全的浣纱西施。地位难分高下，喜好只凭个性，于结尾处见之。
《滕王阁序》可以说是流传最广、最经典的骈文，是骈文的最高峰。之所以如此，是因为她继承了骈文宏大的气势、唯美的词章，却摆脱了空洞无神的套路。可谓是“四美具”——宴雅、景美、词华、身世感人！
宴会高雅，不言而喻。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越，物华天宝，龙光射牛斗之墟”，景之气势阔大；“潦（lǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，景之斑斓变幻；“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，景之诗画悠远，千古流传。景美，皆因词华。通篇华章，不胜枚举。
千年骈文，华章无数，为何此篇最为人所传颂？皆因身世感人。一者，感英才之早逝。自小为神童，初唐之四杰，挥笔滕王阁，名篇永流传。可惜，仅27岁溺海而卒。伤其天嫉英才，叹其名篇难续。
二者，胸怀大才，却仕途波折。“时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”可谓声声传情，字字泣血。而人生不如意事常八九，于是就有了纵贯千古力量，引起无数失意之人、漂泊游子的心灵共鸣，才铸就了这样的千古名篇。
而《岳阳楼记》，亦是毫不相让，妙处多多。首先，名为写楼，却醉翁之意不在酒。既巧妙地避开了与“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”之类的神句一决高下，又推陈出新，写不同人眼中之景，心中之情，让人眼前一亮，秀出了境界。
第二，骈散结合，词章华美，风格典雅多变。铺排景物，多用骈句，“阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；薄暮冥冥，虎啸猿啼。”凝重愁闷之气扑面而来。“长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧。”淡然静美之风恬然拂过。“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。”又写得大气磅礴，精炼传神。散句论，“古仁人之心”，“不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。”古雅方正之气度勃然而出。
其三，起承转合，结构精妙。本篇乃是古时构章之法——起承转合的典范。二段起，三四段承悲喜，五段转合。依于典范，却又不守于典范，文章三转，景致多变。
最后，立意高远，却又真实不虚，震撼人心。曲终奏雅，道出“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的伟大人生抱负。杜甫的“安得广厦千万间， 大庇天下寒士俱欢颜”，略显凄苦，亦不为上位者所喜；孟子的“达则兼济天下，穷则独善其身”，似乎有点小家子气。
唯此句，方得仁人志士之最强音，为何？岳阳楼历来为贬谪忧国之士的感慨之地，横览众生，纵思千古，忧国忧民，抱负不展，却依然执着追求的诸多感慨怎能不涌上心头？而反观己身，少年“书台夜雨”仍苦读，人生三度贬谪依报国，可谓“宁鸣而死，不默而生”。天时、地利、“虽九死其犹未悔”的人生追求，由此呐喊出横绝古今的无数仁人志士的终极追求——“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，自然是水到渠成之事罢了。身故之后，也成了千百年来士大夫的精神领袖。为人，为文，相得益彰。
问我更爱那种风情？当属《岳阳楼记》。无他，文从字熟，通俗易懂，朗朗上口。
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唐宋作文与阅读
古今散文名篇，论文采之高、辞藻之华丽、文笔之优美，首推《滕王阁序》。作序者何人？乃是少年天才王勃也！
王勃者，何许人？“初唐四杰”之首也。
年幼，便有“神童”美名，天资绝伦，聪敏过人；满腹诗书，才华盖世；生性旷达，潇洒不羁。真乃：当世之人杰，天纵之奇才也！
《滕王阁序》，千古奇作，旷世名篇。这样一篇文辞华美之作，也只有王勃这样的天才，方能写出。然而，写这样绝美又惊艳的文章，也是天意使然，不单是王勃的文采与天赋，也恰逢突然迸发的灵感，二者兼容，浑然运转，这才让王勃文思泉涌，笔走龙蛇。片刻之间，佳作得成。奇文一出，天下扬名。世人皆惊叹于王勃的盖世才华，佩服他的才思敏捷。
王勃，应好友之邀，赴滕王阁之酒宴。年仅二十余岁，即在宴席之间，奋笔挥毫，潇洒飘逸的写下了惊天动地、豪气冲天的《滕王阁序》。
此时的他，青春年少，意气风发。饮了几杯酒，顿时满腔豪气，为的只是，一书壮志难酬、怀才不遇的烦闷与忧愁。但是，他又很洒脱旷达，用乐观、积极的态度，去面对人生未知的挑战。这种高雅的才情与豁达的心态，很是了不起。
不幸的是，王勃英年早逝了，落水惊悸而亡…天妒英才…华章已残，名篇已断。这让无数的后人，为他的悲惨命运与一身才华，感到惋惜不已。王勃，的确是文学史上的少年天才，在他短暂的一生中，却绽放出了最耀眼的光芒，使得在历史上，留下了浓墨重彩的一笔。纵观他的一生，是个悲剧，但也是不朽的文学传奇。
我是更喜爱《滕王阁序》的，它锋芒毕露，荡气回肠，给人一种潇洒又豪放的美感。
《岳阳楼记》，亦是千古少有之名篇，作者范仲淹，借此一文，抒发了济世报国的雄心壮志，充满了高尚情操与家国情怀。其文笔老练，思想豁达，朴实真挚，忧国忧民，属于不可多得之好文章，如大海汪洋一般，包容宽广；又如长空皓月一般，皎洁光辉。范仲淹，以天下为己任，清廉为官，诚意为民，的确是千古的忠臣名士。他胸怀天下，坦坦荡荡，有君子之风、名臣气节，是官员的楷模。
《岳阳楼记》，也是一篇文辞优美、佳句频出的好文章。非忠良名士、文墨才子，不可作也。但是，更重要、更宝贵的，还是它的思想价值与民族责任感，立意高远，格局宏大，气魄雄伟！
两篇文章，都是千古名篇，各有千秋，独领风骚。
《滕王阁序》，大气磅礴，文采斐然，胜在文学艺术性，语言词藻之美，旷古未有，实属天才之作。
《岳阳楼记》，行云流水，底蕴深厚。胜在思想性与格局、胸怀。词句质朴清新，饱含真挚情感，名士之作，大家之风。
王勃，绝世天才，震古烁今！
范仲淹，千古贤臣，流芳百世！
湛云居士朱晓风
你知道，我年轻的时候，一向自认为是天才，所以在潜意识里，我会单方面跟王勃这样的天才惺惺相惜。单方面啊，大家别喷。
至于这两篇文的文采、对仗、格律之类的，都没得挑，所以就不谈这个，说点别的。
要说喜欢，确实《滕王阁序》更美
《滕王阁序》属于那种即使你不懂意思，只是读来就很有节奏感、朗朗上口，并且能从内而外给人一种美感的文章。
就像一个少女，你并不了解她，但只要远远地看上一眼，就会被她由内而外的青春气息所吸引，王勃当时25岁，正是青春洋溢的时候。
如果稍加理解，真能体会到一个天才少年的意气风发，那是20多岁年轻人特有的气质，再过几年，很可能就会被社会磨平了。
就像我，在还没有流行微信的年代，我的QQ昵称一度叫“持剑少年闯魔窟救公主”。
那也是属于我的黄金时代，最意气风发的年纪。
后来，年龄稍长，经历过一些社会的历（zhe）练（mo），有了微信，昵称就叫“持剑少年闯魔窟救公主，卒，年18”。
就是说，18岁那年，持剑的少年就死了。
死了，不一定是生命的终结，只是代表着黄金时代的结束。
你如果经历过持剑的热血年代，真的会被王勃的文采打动。
要说欣赏，《岳阳楼记》更胜一筹
说实话，《岳阳楼记》读起来也很美，但是读过《滕王阁序》之后，总觉得《岳》差了一些。
可能就是差在缺少了一些少年意气。
可是，少年已经死了，取而代之的可能只是一个油腻大叔。
作为一个大叔，我想的更多的不是救公主，而是想要探寻生命的终极奥义。
你也许以为我要盛赞自己的平行高洁，满脑子家国天下，要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。
其实不是，我哪有如此高洁。
我想的是：“噫！微斯人，吾谁与归？”
我没有心系天下的广阔胸怀，我只想能在浮躁的社会中、在戴着面具的人群里，找到一个同行的人。
又谈何容易呢？
以上。
也可自话
都说文无第一，对于文章，每个人都会有不同的看法，《滕王阁序》和《岳阳楼记》都是传世名篇，但我还是更欣赏范仲淹的《岳阳楼记》。
《滕王阁序》相传为上元二年(675)初唐才子王勃前往交趾(在越南河内)看望父亲路过南昌时所作。
整篇文章充分体现了骈文的特点，通篇对偶铺陈，用词华丽，把滕王阁所处地势、游玩宾朋共欢的场景、当地的物产人文、美丽动人的景致用一支生花妙笔洋洋洒洒地写了出来，展现的是一幅流光溢彩图画。所谓见文如见人，读《滕王阁序》，我们读到的是一个意气风发、才华横溢的年轻人。文章虽然也用冯唐、李广、贾谊等人的典故来表现世人的命途多舛，但感受并不强烈。文章总体还是以文采见长，给我们印象最深的还是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，想到《滕王阁序》，展开的依然是一副美艳的秋景图。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
《岳阳楼记》是北宋政治家、文学家范仲淹所作。当时，范仲淹主持的庆历新政已经归于失败，自己也离开了权力中心，五十八岁的范仲淹无论是生理年龄还是政治前途，都已经进入暮年。范仲淹政治上的好友滕宗谅被贬谪到岳州，重修了岳阳楼，邀请繁他作文记之。范仲淹欣然应允，但并没有去实地登楼，而是凭想象作文。可以说，两人表面上都在论“楼”，其实还是在论政。因此，《岳阳楼记》重点不可能是描述景致，而是借景抒情。
范仲淹笔下的《岳阳楼记》，只是寥寥几笔描写岳阳楼的景色，马上就转笔写迁客骚人登楼观景后引发的不同感慨。景色是不变的，人的心绪是不断变化的，范仲淹的笔主要还是描摹人心，进而阐发自己的认知。
读《岳阳楼记》我们读到是一个饱经沧桑的政治家的人生情怀和家国理想，我们可以感受到，作者已经对眼前的景物变化宠辱不惊，无论是风和日丽还是风起云涌，都未改变自己的初衷。所以，文章留给我们印象最深的还是那句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。
文章没有绝对的高下，但个人还是更喜欢那种富有底蕴，浓于思想的美文。读了这样的文，更能对那份情怀感同身受。
