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当然不是真的，不能因为陈凯歌后来再也没有拍出如《霸王别姬》这样经典的电影，就否定他以前的才华。
而且，现实情况是，陈凯歌在拍摄《霸王别姬》的期间，他父亲的身体状况已经是癌症末期了。在那样的状态下，是不可能应付《霸王别姬》如此庞大的导演工作的。所以，说《霸王别姬》是陈凯歌他爸替他拍的，基本是不可能的。
当然，可能也是因为陈凯歌起点太高了：《霸王别姬》荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国影片；还拿下了美国金球奖最佳外语片奖等。
这样高的成就，自然让影迷期待他后续会带来更好的作品，然而，谁能想到《霸王别姬》就是陈凯歌创作的巅峰成就了。
以后基本就是走下坡路的状态，虽然甚至还导演了《无极》这样的大烂片，更是让影迷跌破眼镜。
但其实看看《妖猫传》，还是能感受到陈凯歌骨子里的文人气质，那是和《霸王别姬》一脉相承的，所以也更让人相信《霸王别姬》是出自陈凯歌之手。
（文丨皮皮电影）
皮皮电影
相信不少人都听过这么一个谣言,陈凯歌经典代表作《霸王别姬》真正的导演其实是他爸爸陈怀皑，陈凯歌只是挂名的。
陈怀皑的大名可能很多年轻的观众比较陌生，他其实也是一名导演，在建国初期曾经拍摄过非常多优秀的电影，对六七十年代大陆电影圈的发展有过很大的贡献。
在《霸王别姬》之后，陈凯歌虽然执导的电影作品并不在少数，但是再无载入史册的经典之作。特别是他后来执导的《无极》甚至被批得体无完肤。这种种原因，导致了不少人开始相信这个传闻是真的。
然而，很多人不知道，在1992年，也就是《霸王别姬》拍摄期间，陈怀皑已经患上了癌症，而且还是末期。而拍电影又是一个需要大规模协作的现场工作，以陈老当时的身体状态似乎不太能负荷这么庞大的工作量。所以，说陈怀皑才是这部电影的真正导演可信度并不大。
不过，《霸王别姬》的成功，也不完全是陈凯歌一个人的功劳，更多的是团队的协助。牵头这部电影拍摄的著名制片人徐枫曾经说过，其实陈凯歌最开始时并不想拍，因为他觉得《霸王别姬》的故事太俗了。在自己的极力游说之下，才勉强接下来。在拍摄期间，陈凯歌也听了很多其他人的意见，并把这些意见融入到电影中，最后才有了《霸王别姬》这部伟大的作品。可惜，陈凯歌是个内心骄傲的人，在他之后的大部分电影里，都非常固执己见，所以再也难出经典。
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艺术指导排名在导演的前面，我想这里的排名顺序应该是按贡献或功劳而非辈分来排的。
霸王别姬，当之无愧的国产第一神作，细节上精妙绝伦，逻辑上无懈可击。我随便举几个例子：
小豆子为什么一直在坚持说：‘我本是男儿郎’？
电影中‘磨剪子锵菜刀’的吆喝声一共出现了几次，分别在哪些节点上？又有何意义？
段小楼的发型为何有时中分，有时半头？
段小楼用茶壶砸民国警察时所扮演的什么角色，在此时出现有何意义？
全篇一共出现几次‘霸王别姬’选段，每次都唱的什么词？又分别是何用意？
这些是比较容易忽略的地方，我就不在这里讲明了，免得破坏大家求索的乐趣。
电影中双关的运用也特别的多，比如袁四爷说的：‘另有雅趣’。还有意象上的双关，比如杀鳖做‘霸王别姬’汤的时候，那只鳖咬住的分明不是鸡，而是一只凤凰，而凤凰又关联到J院里‘凤凰当然栖高枝儿’。等等等等精妙绝伦的设计安排。
还有节奏的把握拿捏的也相当好，‘听说您在八大胡同打出名来了’那场戏，段小楼说‘啥时候你去逛逛就明白了’，然后程蝶衣愤然起身，段小楼马上检讨说‘今儿师哥神儿没在家说走嘴了’然后拿起了桌上的棉套，把双手伸进棉套里。说实话我第一次看时还真没反应过来蝶衣为何愤而起身，小楼又为何立即起身道歉，直到棉套的出现我才回想起来这一切都原委究竟所为何事。也让接下来一句‘从一而终’听起来不那么突兀。
言归正传，我觉得片子是陈凯歌导演的无疑，但是陈怀皑的指导绝对是功不可没，参照陈凯歌之后的作品，我想说陈怀皑的指导甚至是‘’挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾‘’的。
还补充一句，小四换角那场戏里，程蝶衣给段小楼‘加冕’，菊仙为程蝶衣‘黄袍加身’。
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当然是陈凯歌拍的。
一部电影，从前期筹备到拍摄完毕，需要几百上千人参与，多的可能上万人。长期跟组的核心演职人员至少数十人，《霸王别姬》这部戏至少上百人。如果现场不是陈凯歌在拍戏而是别人，怎么可能一点风都不透，难道陈凯歌可以催眠几千人？这种说法是在羞辱张丰毅巩俐张国荣葛优等等参与了这部戏的其他人员。
说不是陈凯歌拍的，无非就是说是他爸爸，陈怀皑导演替他拍的。这更是对电影艺术的无知。陈怀皑在五十年代拍了一些电影，后来就专门搞戏曲电影去了，你要说他给了陈凯歌一些京剧艺术上的指导这可能，但是《霸王别姬》是他代导是个彻头彻尾的蠢话。陈怀皑导演拍的故事片现在又不是看不到，《海霞》、《青春之歌》都可以在网上看到，其中的镜头运用等拍摄手法、电影技术水平就是五十年代电影的平均水准，和《霸王别姬》是差了至少两三个时代，难道是陈怀皑导演八十年代拍《三岔口》和
《优化配方施肥技术》完成的自我进化？这不是笑话么。如果陈凯歌拍不出来《霸王别姬》，那他爸爸更不可能。现在有这样的说法主要是因为陈凯歌在《霸王别姬》之前的电影和之后的电影，水准上都和《霸王别姬》有比较大的差距。有些不仅仅是今天被影评人说烂的“不会讲故事”，更多的是电影镜头的运用、色彩的调配、剪辑等等技术层面上的差距。不仅是故事，而是做导演的“手艺”有差距。当然，这其中有什么奥秘，只能是陈凯歌导演自己来回答。外人说什么都是揣测。但是说不是陈凯歌导演拍的，那真是无知之语了。
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这种说法相信很多人都听说过，但我认为大多数人说这话的目的只是为了调侃陈凯歌近些年作品差强人意的表现罢了。
毕竟早些年的作品《黄土地》，《孩子王》都称得上是华语影坛为数不多的经典作品。由其执导的《霸王别姬》荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国影片；此外这部电影还获得了美国金球奖最佳外语片奖、国际影评人联盟大奖等多项国际大奖，并且是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影，用现在的网络流行语来说，
《霸王别姬》的成就与影响力，让陈凯歌“吹一辈子”也不为过。
或许正是因为起点太高，过往的作品太过辉煌，反而成为了陈凯歌导演背后的一座大山，一方面观众对其执导的电影寄予厚望，期待着他能够拍出更多优秀的电影，这种想法就像是孩子第一次考试考了98分，往后每次考试都希望他能够进步，最差也要保持水准，但导演毕竟也是人，神作毕竟是神作，不可能回回都拍出惊为天人的作品，在日新月异的时代，文化与观众审美也都在变化，对于像陈凯歌，张艺谋、田壮壮、霍建起、等第五代导演来说，又何尝不是挑战与冲击，恐怕至今依然活跃在大银幕前的导演也仅有张，陈二人，换做是一个新人导演拍出《妖猫传》恐怕又是另一种评价吧。
从另一方面来看，陈凯歌导演依然在他的作品中展现出极高的文化底蕴与视觉美学，单从《妖猫传》的美术置景与视觉效果来看，华语影坛能够达到如此艺术水准的导演寥寥无几，在这点上，丝毫不逊于当年的《霸王别姬》，当然《无极》，《道士下山》等口碑崩裂也确实不争的事实，但一部作品的好坏无法去衡量一位导演一辈子的成就，笑称是他父亲陈怀皑导演的“代表作”，未免有些过分贬低的味道在里面。
毕竟一个剧组小则几十人，多则上百人，导演作为最重要的岗位，把握着电影的大小细节，如果真要是其父代替拍摄完成，怕是早就贻笑大方，“享誉全世界”了，又怎会斩获全球各大奖项？被人称颂至今？
一部电影毁了两代导演的声誉？不值得！不至于！
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陈凯歌胆子小了，看看《梅兰芳》，前一部分精美绝伦，后一部分牵强附会，上次《无极》的失败，把他的艺术局限了，其实陈凯歌是一个温和的男人，不适应现在的市场和观众。
我还想问下，当初痛骂《无极》的人，有几个真正的看过影片?
希望陈凯歌早点拍出自己的《让子弹飞》，也许那时候也有人说，我们欠你《无极》一张票。
坦白讲，和同期的《夜宴》和《黄金甲》我更爱《无极》，不过很可惜，陈凯歌的夫人陈红在营销方面和张和平及王氏兄弟比，太稚嫩啦……
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我觉得陈凯歌最好的电影并不是霸王别姬，而是那部争议很大的《荆轲刺秦王》，我更加喜欢这片子的日本版本《始皇帝暗杀》，我觉得这才是真正的中国古典主义悲剧作品，厚重感十足，那会儿陈凯歌导演的父亲已经去世了，谁帮他拍呢？
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当然不是了，电影不是写小说，说代笔就代笔。拍电影那么多人，又有很多影像记录。谁是导演难道还会不清楚吗。
陈凯歌不是没有好电影，只是被霸王别姬的荣耀掩盖了。荆轲刺秦王就不输霸王别姬，只是没有霸王别姬名气大而已。
我一直觉得陈凯歌是目前拍电影最认真的导演。虽然有些很烂，但这是水平问题，不是态度问题。凭这份态度就算有一两部烂片也是可以原谅的。
主要是陈凯歌的招黑体质太严重，一直被黑，这个谣言才经久不衰。
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肯定是谣言了 主要是陈凯歌后来的作品人气太差。这部电影的制片方是香港的 制片人接受采访时说了 几乎是逼着陈妥协 用制片方的思路去拍的。当然陈导演是不服气的 他有自己的想法 所以后来几乎用原班人马又拍了风月 赔的一塌糊涂。再后来 就是在无极的路上越走越远……
小二哥1217
霸王别姬的成功是整体的成功！出品方汤臣影业，制片人徐枫是成功的关键。李碧华的本子是成功的基础，张，巩，葛的演技成就了片子，陈凯歌是个优秀的导演，要放在单独导演这一块。如果他来掌握剧本，制片就是他的弱点。所以，就不要再传播陈怀恺拍摄啦，拍摄期间指导陈嘛倒是有可能。
