今天小編給大家帶來小編最喜歡的一位亞裔導演——李安的《少年派奇幻漂流》。
《少年派的奇幻漂流》運用套層回憶的手法，講述了少年派與老虎在海上歷經兩百多天的漂流日記。電影之所以能登上奧斯卡的殿堂，最主要的就是電影採用了兩個結局和引人深思的中心思想，其中不乏包含了哲學，佛學的道德觀念。讓觀眾看完電影后還能樂此不彼地討論著這其中的精彩劇情。
經典的結局安排手法，酷似《非常嫌疑犯》最後那驚人揭示真相的那一幕，只是這部電影真相顯得更隱秘，因為它是從第一幕的引發事件，和第三幕的質疑來揭示第二幕所有的劇情發展。 電影中包攬了一切富有印度色彩的景物同時，也蘊藏著深厚的思想，從派的一家人開始從印度駛往加拿大，觀眾就彷彿中了導演的陷阱到了一幅夢幻的旅途之中。
從派跌落水中，家人的莫名消失，派與船上的動物一起生存，這是第一個故事，場景設置的即夢幻又美好，就像派所說這是一個讓人信仰上帝的故事，同時也側面反應了——上帝並不意味著真實。隨著派的敘述，回憶性優美的場景，跟著導演開啟了一道夢幻般的旅程。 精彩卻又憂傷的第一個故事結束後，出人意料的第二則故事的托盤而出卻有點震撼人心。
與第一則故事不同，第二則故事的殘忍彷彿更貼近人性。通過小說家的詢問，說出了二者存在的關聯，這也是派所隱瞞的真相。通過第一個故事的各個場景就能將兩個故事所串聯在一起，在湖面上曾經有一幕老虎看水裡的場景切回派觀望水面，這就證實了派在電影裡等同於老虎。這讓第二則故事彷彿更貼近真相，但是從保險公司的口中得知，這兩個故事都存在著虛假——派的有所隱瞞，牽出了第三個更可怕的故事——派為了生存吃了所有人。
導演將電影的全部篇幅都用來描述第一個故事，第二個故事只在派的嘴中得知，讓觀眾更有興趣的同看全片，再次尋求電影的真相。李安的電影總是略帶些憂傷但是卻又不失希望。 許多人願意相信上帝，電影裡有反應印度的宗教信仰，卻在隱秘的批判。派在第一幕中，說自己信仰三個宗教。
在第一個故事中，捕魚，發現神秘島，派所信仰的上帝彷彿推波助瀾的幫助他。聯合到第二個故事，一切都彷彿只剩下人性，沒有其他任何的東西，人依靠著自己的本能生存了下來。派半嘲笑似的對小說家說——你心中住著上帝。也更加證明了上帝的虛幻性，第一個故事的虛假存在性。派心中住著猛虎，卻藏著一種夢幻般的想象的美好事件，才能講述完第一個奇幻的故事。
電影總藏著太多的可發覺性和隱喻性，比如派和孟加拉虎在暴雨風中，派看到了神蹟，而老虎卻被暴風雨所摧殘；結局時，派的兒子起的是他哥哥的名字，諸多的隱喻性，傳達出了電影的可塑性和人生觀的可創造性。 所謂驚人的意外總是能讓人對電影回味深遠。如果電影只是由單一的回憶性情節到電影完整的三步走，派小時候遭遇不公平的對待，到遇到驚人的意外，中間點與老虎的共同生存，結局的美好生活，那麼這將不會是一部精彩的作品，頂多只能算的上是視覺的特效電影。
但是李安導演運用了隱喻的手法，通過電影語言，將一個老套的故事編織的趣味十足。電影中隱蔽了所有血腥的情節，只是通過思想來傳達這以可怕的鏡頭，意味深長。 李安導演喜歡用隱喻的手法來表現電影的主題比如他的另一部經典電影《斷背山》，這部電影中隱喻頗多。最後結局真相的揭示手法像極了《非常嫌疑犯》的結尾，一切都是有關聯的對應然後串聯在一起。
雖然影片沒有明確的說明派和老虎的關係，但是可以通過鏡頭的手法來表明二者的必然聯繫。從開頭水中倒影老虎的出現，派聲音的疊入，老虎的虛幻性這是第一點；第二點是派的哥哥叫派去喝聖水，教堂裡的牧師問派是不是口渴，這一幕鏡頭是為了揭示查理帕克名字的由來，查理帕克的名字也是由口渴一詞得來的；第三點，還記得派之前的名字叫“便辛”嗎，電影花了大約十分鐘的篇幅來介紹這個名字的由來是為了第二幕中，派和老虎搶船位時，老虎一泡尿撒在他的臉上，正好對應了之前派被同學嘲笑名字特別像“小便”這一戲劇性的一幕。
第四點，派和女友觀看動物園的查理帕克時，有一個老虎轉頭的形象，女友說，老虎聽到了某些東西，模仿著老虎做了一個可愛的動作，這個一幕鏡頭中，兩人都處於畫左，通常在電影人物對話時，通過一百八十度攝影線，會是一人在左，一個居右的位置，李安將他們安排於同一位置，是為了讓觀眾主注意這一畫面與接下來，派與父親在桌上會談的場面，當時派的走神那回頭的表情是和之前的老虎相對應。
第五點，就像之前說的，常有二人的鏡頭相互關聯，包括最後的結局部分，老虎的側面，派的正面的雙人鏡頭最終揭示了真相，在老虎不回頭的走進森林，迴響起派之前所說的:”我不記得道別。”由此可以想象派的表情揭示了老虎當時的情緒，派只是遺忘了臨別時的場面，或者說是他不忍觀望過去，選擇遺忘。由這幾點，很明確的證實了，派就是查理帕克,這也就是為什麼電影中有那麼多他們船隔船相望的鏡頭。
其他的隱喻還有許多，尤其是開頭的部分，介紹了派編寫第一個故事的背景。他小時候母親和他說關於黑夜嘴裡看見的整個宇宙，在第二幕派和老虎共同望向深藍的水面中出現母親的倒影。派的女友，送給他臨別時的手鍊，跟他敘說關於蓮花的故事，在第二幕臨近結尾部分，派到了神秘的森林，卸下女友那褪色的手鍊，捆綁在樹枝上，發現蓮花中的牙齒，揭示了女友當時欲言又止關於蓮花的話題。
最後的一點也就是結局部分了，派的兩個孩子以及養了一隻貓，是一個驚人的懸念，看似平常卻包含了第二幕中的種種關聯，特別是其中的一個孩子名為拉維，是派哥哥的名字，這千絲萬縷的關係，讓派的第一個故事更加神秘，pai是圓周率，圓象徵著循環，電影的最後一幕，則表達了這一層看似美滿的結局背後那個更可怕的故事。這就是第二個故事被省略的甚至不花費一個鏡頭去拍攝的原因，因為真相永遠不如故事精彩，但是口頭敘說的更帶有主觀色彩，以至於這兩個故事都被聽眾所質疑。由此引發了第三個讓人不寒而慄的真相。
老虎的不回頭意味著派不想回顧這段往事的真相，信仰宗教的派到最後一個屠殺了同類的殺手，是對信仰和道德觀念的一種反思。 “心有猛虎，細嗅薔薇”是英國詩人薩松的代表作《於我，過去，現在及未來》講得是人陰柔的兩面，電影中兩個一陰一柔的兩個故事，與此名言心照不宣。原著內容豐富而深遠，結合了深奧怪誕，反應與奇幻冒險，李安用好萊塢式的敘事手法講述了一個不一樣的故事，就如他本人說描述的：《少年派的奇幻漂流》是一個規模很大，信仰的預言，許多方面都是故事的價值以及分享他的價值。李安所帶給我們的是電影的一種新的可能性和可創造性。
不得不說這是一部非常美麗的電影，李安的電影就如同一幅幅美麗的明信片一樣值得收藏。喜歡這篇文章的親們，記得點個贊，關注收藏下噢。
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