今天小编给大家带来小编最喜欢的一位亚裔导演——李安的《少年派奇幻漂流》。
《少年派的奇幻漂流》运用套层回忆的手法，讲述了少年派与老虎在海上历经两百多天的漂流日记。电影之所以能登上奥斯卡的殿堂，最主要的就是电影采用了两个结局和引人深思的中心思想，其中不乏包含了哲学，佛学的道德观念。让观众看完电影后还能乐此不彼地讨论着这其中的精彩剧情。
经典的结局安排手法，酷似《非常嫌疑犯》最后那惊人揭示真相的那一幕，只是这部电影真相显得更隐秘，因为它是从第一幕的引发事件，和第三幕的质疑来揭示第二幕所有的剧情发展。 电影中包揽了一切富有印度色彩的景物同时，也蕴藏着深厚的思想，从派的一家人开始从印度驶往加拿大，观众就仿佛中了导演的陷阱到了一幅梦幻的旅途之中。
从派跌落水中，家人的莫名消失，派与船上的动物一起生存，这是第一个故事，场景设置的即梦幻又美好，就像派所说这是一个让人信仰上帝的故事，同时也侧面反应了——上帝并不意味着真实。随着派的叙述，回忆性优美的场景，跟着导演开启了一道梦幻般的旅程。 精彩却又忧伤的第一个故事结束后，出人意料的第二则故事的托盘而出却有点震撼人心。
与第一则故事不同，第二则故事的残忍仿佛更贴近人性。通过小说家的询问，说出了二者存在的关联，这也是派所隐瞒的真相。通过第一个故事的各个场景就能将两个故事所串联在一起，在湖面上曾经有一幕老虎看水里的场景切回派观望水面，这就证实了派在电影里等同于老虎。这让第二则故事仿佛更贴近真相，但是从保险公司的口中得知，这两个故事都存在着虚假——派的有所隐瞒，牵出了第三个更可怕的故事——派为了生存吃了所有人。
导演将电影的全部篇幅都用来描述第一个故事，第二个故事只在派的嘴中得知，让观众更有兴趣的同看全片，再次寻求电影的真相。李安的电影总是略带些忧伤但是却又不失希望。 许多人愿意相信上帝，电影里有反应印度的宗教信仰，却在隐秘的批判。派在第一幕中，说自己信仰三个宗教。
在第一个故事中，捕鱼，发现神秘岛，派所信仰的上帝仿佛推波助澜的帮助他。联合到第二个故事，一切都仿佛只剩下人性，没有其他任何的东西，人依靠着自己的本能生存了下来。派半嘲笑似的对小说家说——你心中住着上帝。也更加证明了上帝的虚幻性，第一个故事的虚假存在性。派心中住着猛虎，却藏着一种梦幻般的想象的美好事件，才能讲述完第一个奇幻的故事。
电影总藏着太多的可发觉性和隐喻性，比如派和孟加拉虎在暴雨风中，派看到了神迹，而老虎却被暴风雨所摧残；结局时，派的儿子起的是他哥哥的名字，诸多的隐喻性，传达出了电影的可塑性和人生观的可创造性。 所谓惊人的意外总是能让人对电影回味深远。如果电影只是由单一的回忆性情节到电影完整的三步走，派小时候遭遇不公平的对待，到遇到惊人的意外，中间点与老虎的共同生存，结局的美好生活，那么这将不会是一部精彩的作品，顶多只能算的上是视觉的特效电影。
但是李安导演运用了隐喻的手法，通过电影语言，将一个老套的故事编织的趣味十足。电影中隐蔽了所有血腥的情节，只是通过思想来传达这以可怕的镜头，意味深长。 李安导演喜欢用隐喻的手法来表现电影的主题比如他的另一部经典电影《断背山》，这部电影中隐喻颇多。最后结局真相的揭示手法像极了《非常嫌疑犯》的结尾，一切都是有关联的对应然后串联在一起。
虽然影片没有明确的说明派和老虎的关系，但是可以通过镜头的手法来表明二者的必然联系。从开头水中倒影老虎的出现，派声音的叠入，老虎的虚幻性这是第一点；第二点是派的哥哥叫派去喝圣水，教堂里的牧师问派是不是口渴，这一幕镜头是为了揭示查理帕克名字的由来，查理帕克的名字也是由口渴一词得来的；第三点，还记得派之前的名字叫“便辛”吗，电影花了大约十分钟的篇幅来介绍这个名字的由来是为了第二幕中，派和老虎抢船位时，老虎一泡尿撒在他的脸上，正好对应了之前派被同学嘲笑名字特别像“小便”这一戏剧性的一幕。
第四点，派和女友观看动物园的查理帕克时，有一个老虎转头的形象，女友说，老虎听到了某些东西，模仿着老虎做了一个可爱的动作，这个一幕镜头中，两人都处于画左，通常在电影人物对话时，通过一百八十度摄影线，会是一人在左，一个居右的位置，李安将他们安排于同一位置，是为了让观众主注意这一画面与接下来，派与父亲在桌上会谈的场面，当时派的走神那回头的表情是和之前的老虎相对应。
第五点，就像之前说的，常有二人的镜头相互关联，包括最后的结局部分，老虎的侧面，派的正面的双人镜头最终揭示了真相，在老虎不回头的走进森林，回响起派之前所说的:”我不记得道别。”由此可以想象派的表情揭示了老虎当时的情绪，派只是遗忘了临别时的场面，或者说是他不忍观望过去，选择遗忘。由这几点，很明确的证实了，派就是查理帕克,这也就是为什么电影中有那么多他们船隔船相望的镜头。
其他的隐喻还有许多，尤其是开头的部分，介绍了派编写第一个故事的背景。他小时候母亲和他说关于黑夜嘴里看见的整个宇宙，在第二幕派和老虎共同望向深蓝的水面中出现母亲的倒影。派的女友，送给他临别时的手链，跟他叙说关于莲花的故事，在第二幕临近结尾部分，派到了神秘的森林，卸下女友那褪色的手链，捆绑在树枝上，发现莲花中的牙齿，揭示了女友当时欲言又止关于莲花的话题。
最后的一点也就是结局部分了，派的两个孩子以及养了一只猫，是一个惊人的悬念，看似平常却包含了第二幕中的种种关联，特别是其中的一个孩子名为拉维，是派哥哥的名字，这千丝万缕的关系，让派的第一个故事更加神秘，pai是圆周率，圆象征着循环，电影的最后一幕，则表达了这一层看似美满的结局背后那个更可怕的故事。这就是第二个故事被省略的甚至不花费一个镜头去拍摄的原因，因为真相永远不如故事精彩，但是口头叙说的更带有主观色彩，以至于这两个故事都被听众所质疑。由此引发了第三个让人不寒而栗的真相。
老虎的不回头意味着派不想回顾这段往事的真相，信仰宗教的派到最后一个屠杀了同类的杀手，是对信仰和道德观念的一种反思。 “心有猛虎，细嗅蔷薇”是英国诗人萨松的代表作《于我，过去，现在及未来》讲得是人阴柔的两面，电影中两个一阴一柔的两个故事，与此名言心照不宣。原著内容丰富而深远，结合了深奥怪诞，反应与奇幻冒险，李安用好莱坞式的叙事手法讲述了一个不一样的故事，就如他本人说描述的：《少年派的奇幻漂流》是一个规模很大，信仰的预言，许多方面都是故事的价值以及分享他的价值。李安所带给我们的是电影的一种新的可能性和可创造性。
不得不说这是一部非常美丽的电影，李安的电影就如同一幅幅美丽的明信片一样值得收藏。喜欢这篇文章的亲们，记得点个赞，关注收藏下噢。
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