不明白《無雙》在豆瓣的評分為什麼高達8.1，雖然發哥是我從小的偶像，我和同齡人們深知周潤發三個字意味著什麼。
作為一名蹲在戲臺下翹首以盼的老鄉，我不懂什麼藝術手法、光影技巧云云，但看完《無雙》後，我覺得它不好看，遠不如前陣子的韓國電影《特工》來的驚喜。
然後我就覺得奇怪，為什麼《特工》會讓我觸心與感動，而超級影帝的《無雙》卻全程無感？
拋開《無雙》中人物言行的跳躍與突然，只談整體氣質：
《特工》講的是國家與社會中的人，在展開怎樣一個人生；
《無雙》講的是說書人腔調裡的人，在履行怎樣一個故事；
後者的氣質很像《故事會》。而前者最起碼不像《故事會》，讓人相信那個年代確實有這麼一群人在做這件事。
我們好像講不出《特工》那樣的故事，直接把能看得見的時代的脾胃心肺大腦都劃拉出來透一透空氣。所以只好在毛髮上下功夫，頭髮上精雕細琢，也能讓人看起來精神煥發、偶像生風；腿毛拔除手術也是一氣呵成，頗似龍捲旋風、摧枯拉朽；偶而把腋毛、Y毛扯一扯拔一拔，也相當奪人眼球、刺人感官。
可如今畢竟已近二十一世紀二十年代，不是新舊交匯的上世紀九十年代；我們也已年近中年，不復十八九歲少年的心態與眼界。
我們想看到視野更寬廣的世界，言行更真實的人生。我們想深入毛孔，看到大腦如何運作，手腳如何協調，五臟六腑如何歸位，靈與魂在何處漂泊，又要落於何處。而不僅僅是明亮的髮蠟之下，男與女在跳跳舞，吵吵架，夕陽照著TA們床頭打架床尾合。
如果連當年的王者——港片，都只能固步自封，靠懷古老味道來滋養家人，又怎能忍心指責大夥越來越頻繁地下館子、點外賣呢？
可能正基於此，當發哥復再熒幕上點燃美鈔、雙槍生風、瀟灑倜儻時，我不再眼神一亮：六十三歲的人再怎麼鐵馬銀槍、七進七出，也不復少年英姿煥發之感了。
更何況無論趙子龍怎樣驍勇無敵，我們也知道那是《三國演義》，又怎及得上金正日見樸先生時一個微表情來的殺意重重（《特工》劇情）？
郭富城（《無雙》劇情）再怎麼機關算盡、驚天逆轉，又怎及得上李處長與樸特工遠隔人海的一個默契手勢來的觸動心靈（《特工》劇情）？
假如熒幕上的發哥，回到五六十年前，即使是戴著厚框眼鏡一身藍布中山裝，隨便往白宮莫斯科晃一圈露一下赤子之心，都比《無雙》裡的緊身小西裝來的瀟灑挺拔。
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